4、面向蒼生背對文壇。莫言曾說:“背對文壇是我對自己精神上的一種提醒。不要被這些文壇上的名和利控制了自己、左右了自己。應(yīng)該知道作家最神圣的東西是什么?作家應(yīng)該追求的是什么?這是對自己的一個提醒,并不代表一種行為。”。也許正是背對文壇的“莫言姿態(tài)”,讓他獲得了更多的時間和更自由的空間沉浸到自己的文學(xué)世界中去。
5、寫作源于生活!锻堋肥悄缘拇碜,小說通過講述一位鄉(xiāng)村女醫(yī)生的人生經(jīng)歷,既反映了鄉(xiāng)土中國六十年的生育史,也揭示了當(dāng)代中國知識分子靈魂深處的尷尬與矛盾。這部作品是莫言“醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿,潛心打造”的長篇力作。他說,觸發(fā)自己寫這樣一個故事的動因并非因為其敏感,而是人物:“生活中一些人物感動了我,觸動了我的心靈,引發(fā)了我的創(chuàng)作沖動。我是先被人物感動,然后才去關(guān)注事件的。”這部小說的主要人物“姑姑”的人物原型,是莫言大爺爺?shù)呐畠。想以姑姑為原型寫一部長篇小說的想法由來已久,以前莫言也在一些中短篇里寫到過一些,而這次的出手,莫言稱之為“算總賬”。
6、媒體上很少露面。2017年茅盾文學(xué)獎的獲獎名單出來,其他獲獎?wù)呓邮懿稍L的時候,莫言正悄悄地待在山東高密老家的村子里,記者們幾乎找不到他。他說自己不是低調(diào),也不是不看重茅盾文學(xué)獎,只是抱著順其自然的態(tài)度:“對作家來說,寫作是最難的,但也是可控的,寫完了之后讀者買不買,能不能得獎,就不是作家能決定的了。”
7、當(dāng)今為何沒偉大作品?莫言:作家應(yīng)從自身找原因。
莫言表示,關(guān)于“偉大的時代沒有偉大的作品”,這是近些年反復(fù)提到的話題。
我們這個時代到底是什么時代?莫言說,狄更斯在《雙城記》,阿斯塔菲耶夫在《魚王》中都曾羅列一些對立、矛盾的話語,來描述他所處的那個時代。他們關(guān)于時代的矛盾的描述,“也完全可以移植到我們今天所處的時代”。莫言認為,在今天這個對立矛盾現(xiàn)象比比皆是的社會,“我們還要發(fā)現(xiàn)這個社會的主流”。什么是這個社會的本質(zhì)?對于作家來講,社會上的各種現(xiàn)象,確實會令人眼花繚亂。但記錄這些眼花繚亂的現(xiàn)象并不是一個作家的職責(zé),記錄這個社會發(fā)生的各種怪現(xiàn)狀也不是作家的職責(zé)。莫言說,這個時代到底是不是一個偉大的時代?每個人都有自己的判斷和答案。但是總而言之確實是一個波瀾壯闊的、空前絕后的時代。在這樣的時代里面作家可以寫出偉大的作品,因為這樣的時代為作家提供了巨大的可能性。因為在這樣的時代里面人的豐富性得到了最強烈、最集中的表現(xiàn)。就是說這個時代具備了產(chǎn)生偉大作品的物質(zhì)基礎(chǔ)或者資源基礎(chǔ),剩下的就是作家的胸襟、氣度和才華。
8、謙虛。盡管作品在世界文壇的影響和聲望足以讓莫言驕傲,他仍然常常懷疑自己配不配得上“作家”這個稱號。有時候,他會說自己是個寫小說的,他甚至不太愿意用小說家這樣的字眼。他的謙虛不是表象更非偽裝,只有對自己、對他人有充分認識和了解的作家才會有這樣謙和又自信的胸懷。莫言曾說“不能因為名聲大一點就目空一切,應(yīng)該對別的作家、別人的作品持有尊敬的態(tài)度,不是偽裝,而是發(fā)自內(nèi)心。只有看到別人的長處,你才有可能進步。如果把自己的作品看得比誰都好,那這個作家也就到此為止了。”
9、獲獎不能代表什么,將會繼續(xù)努力創(chuàng)作。莫言獲得2017年度諾貝爾文學(xué)獎,莫言表示,“聽到獲獎的消息,我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么,我認為中國有很多優(yōu)秀的作家,他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認可。接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。我會繼續(xù)努力。”