曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文（精選5篇）
曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文 篇1
各位團(tuán)友：
大家早晨好。昨天我們游覽了吉蘭泰鹽池工業(yè)旅游區(qū)，今天我們旅游活動的內(nèi)容是參觀、欣賞曼德拉山巖畫。曼德拉山巖畫位于阿拉善右旗孟根布拉格蘇木克德呼都格嘎查境內(nèi)。山巒四周為草原牧場，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去頗有威嚴(yán)壯觀之勢，尤其是山中溝邊的黑色巖石群，起伏蜿蜒，上邊刻有很多世間罕見的巖畫，與山下的茫茫草原組成了一幅奇?zhèn)ス妍惖淖匀划嬀怼?/p>
曼德拉山巖畫極為密集，分布在東西3公里、南北5公里的山地上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)巖畫6千余幅，這樣數(shù)量眾多的巖畫在其它地區(qū)極為少見。據(jù)巖畫的色澤和水溫水位資料推測，大約在幾千年前，曼德拉山四周湖水環(huán)繞，是一個(gè)水草豐美的地方。這里，先后曾有匈奴、鮮卑、黨項(xiàng)、蒙古等許多游牧、狩獵民族在山周水草間繁衍生息，留下了可尋的蹤跡。這滿山巖石面上留下的精湛生動的藝術(shù)圖案，反映的就是這些民族部落的歷史。
就曼德拉山巖畫的內(nèi)容而言，占首位的有各類動物圖案。如北山羊、盤羊、青羊、石羊、綿羊、黃羊、羚羊、馬、驢、騾、駝、牛、鹿、水牛、狗、狼、虎、豹、兔、狐貍、蛇、龜和飛禽等;此外還有龐大場面的狩獵、圍獵、放牧、舞蹈、建筑、弓箭搏斗、排列整隊(duì)、車輛車輪、太陽、月亮、星辰和草木等畫面。
從巖畫的風(fēng)格特點(diǎn)、體裁、色澤和文字符號等方面判斷，它反映的是從遠(yuǎn)古直到明清時(shí)期我國北方草原、荒漠地區(qū)游牧民族的生產(chǎn)、生活、宗教信仰、意識形態(tài)等各個(gè)方面的歷史概貌。巖畫的造型技法各不相同，有鑿刻、磨刻和線刻，古樸粗獷，像兒童筆下的形象，頗得天真自然之美�？梢哉f，它達(dá)到了莊嚴(yán)中見活躍，方正中見變化的藝術(shù)效果。大家都是考古和藝術(shù)愛好者，這次曼德拉山巖畫觀賞之旅，定能使您大飽眼福、收獲多多。
曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文 篇2
在阿拉善高原 上有一座形狀奇特的山脈，山上黑石嶙峋，巖脈 蜿蜒，周圍巨大的巖石皆成圓形，酷似隕石分布，一條崎嶇小路不見盡頭，這便是曼德拉山。蒙語曼德拉是漢語“升起來”的意思。專家考證，早在新石器仰韶文化 時(shí)期，阿拉善 大地上便有了人類活動的足跡。
曼德拉山位于內(nèi)蒙古阿拉善盟 阿拉善右旗孟根蘇木境內(nèi)，距離蘇木所在地西南14公里。曼德拉系蒙古語，意為升起、興旺、騰飛，在這里具有山勢高峻之意。曼德拉最著名的是巖畫。東西3公里、南北6公里的山地上，發(fā)現(xiàn)了4234幅巖畫。這些巖畫以其歷史久遠(yuǎn)、雕刻精湛、圖案逼真、古樸粗獷的特點(diǎn)被譽(yù)為“美術(shù)世界 的活化石”，亞洲第一，世界第二。
這些巖畫是遠(yuǎn)古時(shí)期游牧民族生活、精神的寫照。巖畫6000多幅，面積約18平方公里，屬羌、月氏 、匈奴、鮮卑、回紇、黨項(xiàng)、蒙古等北方少數(shù)民族制作。巖畫的造型技法有鑿刻、磨刻和線刻。畫面內(nèi)容為狩獵、放牧、戰(zhàn)斗、神佛、日月星辰、寺廟建筑 、舞蹈、競技以及游樂等。巖畫形象生動地記錄了遠(yuǎn)古及近代阿拉善地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化，社會生活的形態(tài)、自然環(huán)境風(fēng)貌。其題材之廣泛、內(nèi)容之豐富、堪稱我國西北古代藝術(shù)的畫廊。
曼德拉山巖畫是內(nèi)蒙古自治區(qū)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，位于阿拉善右旗孟根布拉格蘇木 西南14公里境內(nèi)的曼德拉山中，距旗府所在地210公里。在阿拉善高原上有一座黑石嶙峋、巖石遍布的曼德拉山，在山中18平方公里內(nèi)，分布有4000多幅數(shù)千年前的古代巖畫。這些巖畫是遠(yuǎn)古時(shí)期游牧民族生活、精神的寫照，由羌、月氏、匈奴、鮮卑、回紇、黨項(xiàng)、蒙古等北方少數(shù)民族制作。
巖畫的造型技法有鑿刻、磨刻和線刻，畫面內(nèi)容為狩獵、放牧、戰(zhàn)斗、神佛、日月星辰、寺廟建筑、舞蹈、競技以及游樂等。巖畫形象曼德拉山巖畫生動地記錄了遠(yuǎn)古及近代阿拉善地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化，社會生活的形態(tài)、自然環(huán)境風(fēng)貌。其題材之廣泛、內(nèi)容之豐富、堪稱中國西北古代藝術(shù)的畫廊，是世界最古老的藝術(shù)珍品之一。中國著名巖畫研究專家蓋山林曾贊賞曼德拉山巖畫為“美術(shù)世界的活化石”。
曼德拉山巖畫經(jīng)歷了千百年風(fēng)霜的洗禮保存至今，為了解遠(yuǎn)古時(shí)期游牧民族的生活提供了依據(jù)，可古人雕琢巖畫的時(shí)間還一直不能確定。有關(guān)專家認(rèn)為巖畫的創(chuàng)作時(shí)間為遠(yuǎn)古到明清的各個(gè)歷史期，跨度約有6020xx年左右。
不過受利益的驅(qū)動，這里的巖畫已被盜毀近半。
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曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文 篇3
在內(nèi)蒙古阿拉善右旗孟根布拉格蘇木境內(nèi)有一座大山，名字叫曼德拉山。一夜間，它的名字在中外美術(shù)界不脛而走，原因是這里發(fā)現(xiàn)了中國最大規(guī)模的巖畫群。曼德拉山默默無聞了幾萬年，只有山羊、盤羊的足跡在這里徘徊、游蕩，連牧人都很少在這里駐足。太荒涼了，太寂寞了。而分布在花崗巖、玄武巖上的6000余幅巖畫，構(gòu)成了一幅奇?zhèn)ス妍惖淖匀划嬀�，成為中國美術(shù)界的寶庫，被我國著名巖畫學(xué)者蓋山林譽(yù)為“美術(shù)世界的活化石”。我曾無數(shù)次在曼德拉山行走，我試圖在玄武巖上讀出這片土地的精髓來。也與本土的畫家張萬和、富豐交談過，當(dāng)年是什么人在什么時(shí)間創(chuàng)作了如此規(guī)模、巧奪天工的圖畫。這里不是接近天堂的孤獨(dú)，這里在永久的年代里，曾經(jīng)有鴕鳥出沒。而鴕鳥恰恰生活在熱帶和亞熱帶廣袤的草原上，可見當(dāng)年阿拉善盟曼德拉地區(qū)的氣溫條件，那是一片多么豐美的草原啊，成群的鴕鳥在這里棲息、繁衍、生存。而現(xiàn)在生活在這里的蒙古族牧民，不要說見過鴕鳥，許多人甚至連聽也沒聽說過，個(gè)別人只是在電視上看過。1986年11月，注定是一段不同尋常的日子， 人們在這里首次發(fā)現(xiàn)巖畫。
巖畫大多刻在大山中的立壁、巖盤、巨石、懸崖上，以刻鑿和磨刻為主，也有用顏料涂染而成。巖畫從新石器時(shí)代起，至春秋戰(zhàn)國，直至元明清，巖畫制作至少有6020xx年的歷史。分布在曼德拉山的巖畫，面積大約18平方公里，6000余幅。駝鳥和麋鹿首次在北緯40*左右的地區(qū)驚現(xiàn)，引起了人類學(xué)家、動物學(xué)家、氣象專家和美術(shù)界的極大關(guān)注，曼德拉山也成為舉世矚目的地方。巖畫內(nèi)容龐雜、紛繁，大部分是反映狩豬和畜牧生活的。巖畫上的動物有山羊、駱駝、盤羊、黃羊、馬、驢、蛇、鷹，還有當(dāng)?shù)亟^跡或少見的駝鳥、野牛、野馬、老虎、豹、麋鹿等。在征戰(zhàn)的場面，有原始部落的戰(zhàn)斗，有拉弓射箭的場面，還有騎馬征戰(zhàn)的場景，有反映宗教生活的寺廟以及誦經(jīng)場面，也有反映文化生活的舞蹈、游樂、雜耍的情景。栩栩如生，刻骨銘心的場景讓人們在阿拉善西部的曠野里，仿佛還能聽到法號長鳴，深沉回轉(zhuǎn)的誦經(jīng)聲;還能看到古代游牧部落金戈鐵馬的兵刃撞擊的金屬聲音，那樣清脆并喋血。
我和我的朋友在敖包山隨近看到一幅巖畫很讓人大開眼界，大約在15X22厘米的巖畫上有4個(gè)騎馬的人，一個(gè)在馬背上彎弓欲射，一個(gè)徒步瞄準(zhǔn)，視野有13只飛鳥一只鷹和15只盤羊，令眼花繚亂，目不暇接，嘆為觀止。太豐富了，想象太奇特了，這是一幅用美術(shù)形象演繹的古代游牧民族的獰獵故事啊!曼德拉巖畫曾被美術(shù)界譽(yù)為中國第一、亞洲第二。值錢了，出名了，也遭到不法分子的盜竊，一些珍貴巖畫被人用現(xiàn)代切割的辦法，弄到遙遠(yuǎn)的地方�，F(xiàn)在，當(dāng)?shù)匚奈锊块T加強(qiáng)了保護(hù)，6000余幅巖畫重振它的風(fēng)彩。我在曼德拉山采風(fēng)行走途中，聽到許多關(guān)于巖畫的故事。一個(gè)老牧民奶奶，有一塊放碗筷雜物的長方型石頭，在她的蒙古包已放置了幾代，經(jīng)歷了幾輩子。一次游牧出行，老人家怎么也舍不得丟棄，才發(fā)現(xiàn)石頭背面全是圖畫，而且是廟宇和誦經(jīng)的場面，畫面上喇嘛就有七八個(gè)。老人家雇了車，把這塊珍奇的石頭無償獻(xiàn)給了當(dāng)?shù)匚奈锊块T。1996年5月，曼德拉巖畫被確定為內(nèi)蒙古自治區(qū)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
至今我不明白的是，除了駝鳥外，巖畫上有虎群出沒，畫面推斷，是春秋戰(zhàn)國時(shí)匈奴部落的作品。這些虎群什么時(shí)候消逝了，抑或到什么地方去了。這是留給人類一個(gè)大大的問號。曼德拉山巖畫，太神奇了，太不可思議了。你留給人們許多謎團(tuán)等待人們破解，你的美術(shù)思想和藝術(shù)造詣讓后來者嘆服，人們試圖知道當(dāng)年是誰在這些冰冷的石頭上留下這些美術(shù)的巨制和不朽……
曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文 篇4
游客朋友們，大家好!歡迎大家來中俄界河旅游區(qū)考察游覽。額爾古納河是中俄界河。中俄界河旅游區(qū)與俄羅斯赤塔州的五個(gè)市區(qū)相鄰，與俄羅斯隔河相望，區(qū)內(nèi)有兩個(gè)國家級一類口岸，即黑山頭口岸和室韋口岸。黑山頭口岸位于額爾古納市政府所在地拉布達(dá)林鎮(zhèn)西30公里處。
額爾古納市境內(nèi)西部、北部，中俄邊境線長671公里，蜿蜒曲折的額爾古納河勾劃出了中國雄雞狀版圖上的巨冠輪廓，河的西岸為俄羅斯聯(lián)邦，東岸為內(nèi)蒙古自治區(qū)緯度最高的縣級市——額爾古納市。額爾古納從歷史的深處呼嘯而來，它是一條河，是一座城市，也是一段歷史。公元一世紀(jì)，拓跋鮮卑的祖先走出嘎仙洞，曾在這里至呼倫湖一帶長期居留，之后西遷南下，在今呼和浩特南部和晉北創(chuàng)建了北魏王朝。
隋唐時(shí)期，蒙兀室韋部落在這里生息繁衍。公元十三世紀(jì)初，一代天驕成吉思汗統(tǒng)一蒙古草原后，在額爾古納河畔秣馬厲兵，遂統(tǒng)一蒙古諸多部落，進(jìn)而征服歐亞。清康熙二十八年(1689年)，《中俄尼布楚條約》簽訂，確定額爾古納河為中俄界河;自雍正五年(1720xx年)起，清廷沿額爾古納河右岸先后設(shè)置18座卡倫(哨所)，其中14座卡倫在額爾古納市境內(nèi)。界河風(fēng)景區(qū)遠(yuǎn)離都市喧囂和工業(yè)污染，處于草原和森林的銜接地帶。
界河旅游區(qū)內(nèi)，河道蜿蜒曲折，灘島星羅棋布，河灘兩岸溪流縱橫，沼澤處處，灌木叢生，具有典型的濕地特征。游人沿界河中心島(中國領(lǐng)土)柳叢和水草穿行，會不時(shí)驚起水鳥振翅飛上天空。中心島是集特色餐飲和娛樂、住宿于一體的旅游休閑場所。俄方小鎮(zhèn)近在咫尺，房屋街市歷歷在目。
黃頭發(fā)、藍(lán)眼睛、高鼻梁的俄羅斯人在河邊勞作、垂釣、游泳，戲耍的孩子們向游人揮手致意，偶有中、俄邊防軍巡邏艇與游艇擦舷而過。一水分兩國，縱目覽兩岸，已成為界河景區(qū)的特色。沿界河?xùn)|岸駕車旅游，在界河中流線東側(cè)乘船觀光，可欣賞異域風(fēng)光，體會純正的俄羅斯民俗風(fēng)情。中俄界河旅游區(qū)為內(nèi)蒙古自治區(qū)十大旅游精選項(xiàng)目之一，現(xiàn)已成為內(nèi)蒙古東部旅游精品線路上一顆璀璨的明珠。朋友們，讓我們盡情領(lǐng)略界河及其兩岸絢麗的風(fēng)光吧。
曼德拉山巖畫旅游區(qū)導(dǎo)游詞范文 篇5
各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是___號導(dǎo)游員,很高興為各位提供服務(wù),如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。
電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃——中國第一汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃——長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。
現(xiàn)在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個(gè)非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側(cè)有28個(gè)旗桿，每當(dāng)電影節(jié)來臨的時(shí)候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時(shí)28面彩旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側(cè)有兩個(gè)麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。最后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個(gè)英文字母——MOVIE”，它是翻譯成中文是電影”的意思，字母M是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。O是進(jìn)出電影城的出入口，V字上面的長春電影城”五個(gè)大字是由著名的書法家啟功親筆提寫的。I字上面那個(gè)閃光的大球是在第一界中國長春電影節(jié)時(shí)由長春人民集資修建的，它體現(xiàn)了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。
電影城占地36公頃，城內(nèi)樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個(gè)良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風(fēng)采，就請隨我到城內(nèi)去神游一番吧。
下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米.電影大世界是由吉林省建筑工程學(xué)院的學(xué)生設(shè)計(jì)的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以海籃色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內(nèi)罕見的雙曲網(wǎng)架結(jié)構(gòu)支撐，因此它最大的特點(diǎn)是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個(gè)室內(nèi)攝影棚。電影大世界”這五個(gè)大字是在1994年大世界建成時(shí)由當(dāng)時(shí)的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。
電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結(jié)構(gòu)建成，分為兩層，共六個(gè)場館，分別為電影實(shí)拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險(xiǎn)宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術(shù)特色和魅力，讓您經(jīng)歷一次生與死的考驗(yàn)，向您介紹世界電影的產(chǎn)生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進(jìn)行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲最大的室內(nèi)攝影棚的結(jié)構(gòu)。
下面跟據(jù)時(shí)間，請各位隨我參觀電影實(shí)拍表演館，電影實(shí)拍表演館是一個(gè)占地2200平方米的一個(gè)大型室內(nèi)攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個(gè)場景。
首先我們各位看到的這個(gè)場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部優(yōu)秀作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現(xiàn)場的實(shí)拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內(nèi)攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結(jié)合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時(shí)候，導(dǎo)演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個(gè)場景里邊�，F(xiàn)在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實(shí)的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點(diǎn)一點(diǎn)粘上去制成的�，F(xiàn)在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來�，F(xiàn)在隨著燈光的轉(zhuǎn)暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉(zhuǎn)打到天幕上形成的。閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個(gè)球形燈光快速旋轉(zhuǎn)打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進(jìn)行表演就可以了。現(xiàn)在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經(jīng)雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當(dāng)年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。
接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現(xiàn)在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個(gè)場景。這個(gè)場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時(shí)間里我簡單給各位介紹一下室內(nèi)攝影棚的構(gòu)造，一般的來講室內(nèi)攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內(nèi)攝影棚中叫天橋，主要是用來架設(shè)燈光或制作一些特技效果時(shí)使用的，比如我們下雪時(shí)的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內(nèi)攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內(nèi)攝影棚中主要是用采繪制遠(yuǎn)處的場景使用的，這樣使我們在室內(nèi)也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現(xiàn)在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現(xiàn)在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。
各位游客，現(xiàn)在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機(jī)炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個(gè)部分，第一部分，觀看電影特技奧秘的錄像;第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景;第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側(cè)面了解電影特技的制做手法。
首先，請各位游客看一段揭示有關(guān)電影特技奧秘的錄像，各位游客有關(guān)電影特技奧秘的錄像我們就看到這里�，F(xiàn)在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現(xiàn)場，請分散在各個(gè)參觀點(diǎn)觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關(guān)海底鏡頭的一個(gè)特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實(shí)，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設(shè)置燈光，沒有燈光，我們就無法進(jìn)行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個(gè)里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實(shí)感。玻璃缸的后面有一個(gè)沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時(shí)增加影片的真實(shí)性。那么，水下人物時(shí)怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時(shí)，要先把攝影機(jī)架設(shè)在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因?yàn)楹谏诘灼鲜遣桓泄獾摹Ｑ輪T根據(jù)導(dǎo)演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準(zhǔn)水缸里的換氣泵，通過攝影機(jī)的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風(fēng)機(jī)對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側(cè)鯊魚的游動和右側(cè)海龜?shù)呐佬械葓雒�。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。
現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時(shí)搭制的一個(gè)場景，當(dāng)時(shí)影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個(gè)情景在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個(gè)1：1的室內(nèi)場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機(jī)，在攝影機(jī)前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機(jī)上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時(shí)通過攝影機(jī)的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機(jī)上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。
各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個(gè)完整的樓閣，其實(shí)這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實(shí)際布景。首先，在攝影機(jī)前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個(gè)1：1的長廊實(shí)景，演員表演時(shí)就在這個(gè)1：1的長廊實(shí)景中進(jìn)行。為了便于表演時(shí)上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設(shè)計(jì)制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠(yuǎn)小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機(jī)的正上方，并且和1：1的長廊實(shí)景吊正對位結(jié)合在一起，最近再通過前面的攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，這時(shí)電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個(gè)完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經(jīng)常運(yùn)用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時(shí)使用的，例如：飛機(jī)炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實(shí)地拍攝是不可能的，也是經(jīng)濟(jì)條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實(shí)景。各位游客請看整個(gè)場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍(lán)天和彩云。第二部分是個(gè)沙盤模型，為了影片制作的真實(shí)，特技師把所要拍的實(shí)景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實(shí)感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實(shí)了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經(jīng)常使用。模型制作的越大，真實(shí)感就越強(qiáng)烈。由于拍攝的畫中沒有其它實(shí)物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時(shí)候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果�，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復(fù)使用，所以，不能真的把它炸毀。在實(shí)拍電影時(shí)，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。
各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂特技攝影”就是指在拍攝電影時(shí)，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經(jīng)濟(jì)條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經(jīng)不存在的等。只能用特殊的技術(shù)來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險(xiǎn)，所以我們特技師選擇了一個(gè)安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦?zāi)Ｐ停缓笤谀Ｐ痛习惭b好炸藥，在定時(shí)用電子引爆的同時(shí)，周圍放一些煙火，通過攝影機(jī)的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實(shí)自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊(duì)》時(shí)，也采用了這種模型攝影方法。例如，當(dāng)時(shí)李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內(nèi)按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時(shí)，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經(jīng)常多次使用，如《平原游擊隊(duì)》中鐵甲巡邏時(shí)的劇照，各位游客可以看到，十分真實(shí)自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。
各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時(shí)，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個(gè)畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個(gè)畫面拍攝孫悟空時(shí)，攝影師將孫悟空置身于第一個(gè)面中，并把攝影機(jī)的上半部分，用黑色的布景擋上，因?yàn)楹谏陔娪澳z片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個(gè)畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個(gè)畫面之中，只是要把攝影機(jī)的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個(gè)拍攝的畫面重疊一在起進(jìn)行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實(shí)各位游客仔細(xì)觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因?yàn)榈灼科毓庖淮危渖识加幸欢ǖ牟町�。各位游客請看孫悟空的頭，只經(jīng)過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因?yàn)楦泄獯螖?shù)鉸多色彩更白，通過這個(gè)色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時(shí)的劇照，當(dāng)時(shí)拍片時(shí)我們可以看到當(dāng)時(shí)寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時(shí)為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠(yuǎn)小的視覺原理把它吊在攝影機(jī)的前邊與實(shí)景進(jìn)行組接那么我們在電視上看到的就是一個(gè)完整的寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個(gè)大明宮的全景當(dāng)時(shí)在拍的時(shí)候，它就是在一個(gè)不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經(jīng)常在電影里看到的人和飛機(jī)做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。
現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機(jī)，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時(shí)震驚了世界，因?yàn)槿藗兪堑谝淮慰吹剿麄兯龅氖卤徽鎸?shí)的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當(dāng)天被稱做是世界電影的誕生日。然而當(dāng)時(shí)誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢?各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機(jī)，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。