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中國(guó)古代遼金元文學(xué)史

發(fā)布時(shí)間:2021-07-15

中國(guó)古代遼金元文學(xué)史

  下面是第一范文網(wǎng)的小編為你們整理的中國(guó)古代文化史筆記文章,希望你們能夠喜歡

  遼金元文學(xué)

  1、了解遼代詩(shī)歌(耶律倍、遼圣宗、蕭觀音)等,基本不可能會(huì)考到。

  2、名詞解釋:借代異才。P417

  3、了解宇文虛中、吳激、蔡松年等詩(shī)人。

  4、名詞解釋:國(guó)朝文派。P419

  5、名詞解釋:諸宮調(diào)。P420

  6、董解元《西廂記諸宮調(diào)》

  一是結(jié)構(gòu)宏偉、情節(jié)曲折、唱詞優(yōu)美

  二是對(duì)西廂故事的情節(jié)內(nèi)容作了創(chuàng)造性的改造。

  三是唱白結(jié)合,故事抒情相融。

  7、金代文章:了解一下趙秉文、王若虛兩人。

  8、金代文壇巨擘元好問(wèn)

  一是最杰出的大家,一代人杰。其論詩(shī)詩(shī)、喪亂詩(shī)及清雄頓挫的詞作,標(biāo)志著金代文學(xué)的最高成就與獨(dú)特價(jià)值。

  二是有著明確的創(chuàng)作追求與理論主張。《論詩(shī)三十首》

  三是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸,賦到滄桑句便工”,喪亂詩(shī)情調(diào)悲涼、骨力蒼勁。豪放詞風(fēng),也含有深婉之致。

  9、元雜劇

  A、名詞解釋:元雜劇p428

  B、名詞解釋:《錄鬼簿》p476

  名詞解釋:元曲四大家(考的可能性不大,因?yàn)榫哂袪?zhēng)議)

  C、白樸

  《梧桐雨》《墻頭馬上》均取材于白居易的詩(shī)歌,而命意、風(fēng)格不同。

  《梧桐雨》把李楊故事放在歷史背景上來(lái)表現(xiàn),并不為了歌頌兩人情愛(ài)。

  《墻頭馬上》帶有喜劇色彩的愛(ài)情劇。爭(zhēng)取婚姻自由,諷刺封建家長(zhǎng);顫娸p松

  D、馬致遠(yuǎn)(名詞解釋:曲狀元p432)

  歷史劇《漢宮秋》與歷史出入較大,經(jīng)改編而顯示出個(gè)人的、民族的悲劇性。王昭君悲劇形象;漢元帝美化處理;聲情并茂等。

  神仙道化劇“萬(wàn)花叢中馬神仙”:比較濃的佛道虛無(wú)避世思想傾向,一定程度上限制了對(duì)社會(huì)生活的反映,但帶有外仙內(nèi)儒的性質(zhì)。作品《黃粱夢(mèng)》、《陳摶高臥》

  E、王實(shí)甫《西廂記》

  一是本于《董西廂》,而進(jìn)行匠心獨(dú)運(yùn)的改編。

  二是主線是自由戀愛(ài)與封建禮教之間的矛盾;副線是人物之間的性格沖突。

  三是人物性格、情節(jié)發(fā)展巧妙合理。塑造心理豐富的人物形象。

  四是突破元雜劇一本四折的體制,打破一人獨(dú)唱的通例等。

  五是關(guān)目設(shè)置、語(yǔ)言運(yùn)用上達(dá)到較高水平。抒情詩(shī)、潛臺(tái)詞豐富。

  六是情采并茂的詩(shī)劇,“北曲故當(dāng)以《西廂》壓卷”。

  F、了解紀(jì)君祥《趙氏孤兒》、尚仲賢《柳毅傳書(shū)》、李好古《張生煮海》、高文秀《雙獻(xiàn)功》、康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》、石君寶《秋胡戲妻》等元雜劇作品。

  G、關(guān)漢卿

  一是元雜劇最優(yōu)秀的代表作家。編劇、演員。王國(guó)維《宋元戲曲考》“關(guān)漢卿一空依傍,自鑄偉辭,而其言曲盡人情,字字本色,故當(dāng)為元人第一。”

  二是存目六十多種,現(xiàn)存十八種?煞譃闅v史劇、愛(ài)情風(fēng)月劇、社會(huì)公案劇。

  三是《竇娥冤》好人蒙冤受難的苦情戲。“孝女”“節(jié)婦”原型。

  了解戲劇中心的南移,雜劇成為全國(guó)流行的戲曲樣式。

  H、鄭光祖:善寫(xiě)思想內(nèi)容不出正統(tǒng),表現(xiàn)才子佳人的旦角戲!顿慌x魂》《王粲登樓》(下層知識(shí)分子的困苦與孤傲)

  宮天挺《范張雞黍》《七里灘》

  喬吉《兩世姻緣》《揚(yáng)州夢(mèng)》《金錢記》

  秦簡(jiǎn)夫《東堂老》《趙禮讓肥》

  了解一下南方土生土長(zhǎng)的雜劇創(chuàng)作。

  I、名詞解釋:周德清《中原音韻》(古代曲學(xué)的開(kāi)山之作,p474)

  10、元散曲

  A、名詞解釋:散曲(p480,文而不文,俗而不俗的音樂(lè)文學(xué))

  B、前期代表作家馬致遠(yuǎn)

  一是帶有戀世與憤世的曠放意氣。

  二是善于將超曠情懷、人生感悟與蒼涼意境融為一體。

  三是少了市井氣息。文采。提高境界,擴(kuò)大了表現(xiàn)領(lǐng)域。

  四是《天凈沙·秋思》景中含情,蘊(yùn)藉雋永,“秋思之祖”

  C、了解劉秉忠、盧摯、姚燧的散曲創(chuàng)作。

  D、元后期散曲作家(喬、張可久成就最高,清麗見(jiàn)長(zhǎng))

  張養(yǎng)浩(元曲豪放派大家):山水佳作、詠史懷古、反映現(xiàn)實(shí)。抒情言志;以詩(shī)入曲,具有奔放浩蕩的氣勢(shì),如《潼關(guān)懷古》;注重立意與構(gòu)思,于格調(diào)不甚重視。

  貫云石:隱逸山水與聲色戀情兩類。卻寫(xiě)得慷慨豪放,也質(zhì)樸自然。

  喬吉(元散曲清麗派宗師)主要表現(xiàn)淡泊名利、不同流合污的情懷。

  張可久:專門(mén)致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家。862篇。民生疾苦、寒士悲哀以及對(duì)清閑生活的向往。善于熔鑄前人詩(shī)詞,用典;意境近于詩(shī);煉字講究音律。是清麗派散曲的特點(diǎn)。

  睢景臣:散曲套數(shù)《高祖還鄉(xiāng)》以古諷今。

  劉時(shí)中:《上高監(jiān)司》元代散曲中少見(jiàn)的長(zhǎng)套,針砭時(shí)弊,口語(yǔ)入曲,較為罕見(jiàn)。

  11、元代詩(shī)文

  A、元初

  耶律楚才:中國(guó)詩(shī)史上正面表現(xiàn)西域生活。元初一枝獨(dú)秀的詩(shī)人,

  劉因:程朱理學(xué)北方傳人。推崇元好問(wèn)

  姚燧、虞集:元文兩大家。姚文繼承韓愈碑文墓志傳統(tǒng),簡(jiǎn)約嚴(yán)謹(jǐn)、剛勁古奧。

  由宋入元的有

  方回《瀛奎律髓》(詩(shī)話兼詩(shī)論),倡導(dǎo)“一祖三宗”,格高等。

  戴表元:主張宗唐得古,多佳句少佳篇。

  趙孟頫:清邃奇逸。

  B、名詞解釋:元詩(shī)四家p494:提倡詩(shī)學(xué)漢魏、盛唐,而不同于宋詩(shī)。

  虞集:正統(tǒng)儒家文學(xué)思想的鼓吹者.文道并重,理論實(shí)踐。

  楊載:重視詩(shī)法,學(xué)李白

  范偁:好長(zhǎng)篇歌行,《木天禁語(yǔ)》《詩(shī)法禁臠》

  揭傒斯:詩(shī)歌內(nèi)容最為豐富,題材、風(fēng)格、體裁多樣,但難脫于模仿。

  C、后期詩(shī)人

  薩都剌:南北交融,清新俊逸;還寫(xiě)了艷體詩(shī);“元代詩(shī)人之冠”

  楊維楨:鐵崖體(名詞解釋p500),

  12、宋元話本小說(shuō)(名詞解釋p504)說(shuō)話四家(名詞解釋p504)

  一是一般反映市民生活意識(shí)和審美情趣的市民文學(xué)。

  二是其體制形式迎合了聽(tīng)眾需要。(名詞解釋:得勝頭回p506)三是敘述方式符合大眾口味,連貫性、故事性強(qiáng)、情節(jié)曲折生動(dòng),懸念、巧合。

  四是話本小說(shuō)是語(yǔ)體文。是小說(shuō)文體上的重大發(fā)展。

  五是宋元講史話本!段宕菲皆挕贰缎瓦z事》《三國(guó)志平話》等,后世長(zhǎng)篇白話章回小說(shuō)的濫觴。

  13、名詞解釋:南戲(p510)

  A、簡(jiǎn)答:南戲雜劇之不同:

  一是形成時(shí)間早于雜劇

  二是聲腔不同。南曲出自里巷歌謠、村坊之音;雜劇殺伐之音,壯偉雄豪。

  三是體制差異:南戲靈活,雜劇“四折一楔子”

  B、現(xiàn)存早期南戲《張協(xié)狀元》(今存南戲最早劇本)《宦門(mén)子弟錯(cuò)立身》《小孫屠》

  14、名詞解釋:傳奇p512

  15、名詞解釋:“四大傳奇”(“荊劉拜殺”)p513。多以愛(ài)情婚姻與家庭倫理為題材,有宣揚(yáng)道德教化的傾向。曲文通俗、口語(yǔ)為主;具有生活氣息。

  16、高明《琵琶記》(神品、絕唱)

  一是標(biāo)志著南戲的成熟,對(duì)南戲諸腔發(fā)展有深遠(yuǎn)影響,“南曲之祖”(名詞解釋)

  二是內(nèi)容上提倡風(fēng)化、宣揚(yáng)賢孝。

  三是結(jié)構(gòu)上“三不從”的情節(jié)。

  四是人物形象上的矛盾,蔡伯喈雙重性格,反映時(shí)代士人的復(fù)雜心態(tài)。

  五是曲辭出色,純是本色語(yǔ)。

  遼金元文學(xué)補(bǔ)充

  1、《錄鬼簿》名詞解釋20xx、20xx、20xx、20xx,重復(fù)率非常高。

  2、名詞解釋:科介(對(duì)戲劇動(dòng)作、表情作得簡(jiǎn)要說(shuō)明)9

  3、名詞解釋:套數(shù)(跟戲劇有關(guān)的名詞解釋,希望加以整理,聯(lián)系記憶)

  4、南開(kāi)簡(jiǎn)答:馬致遠(yuǎn)散曲的特色

  一是內(nèi)容上對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗的認(rèn)識(shí)、人生的幻滅感與歷史的虛無(wú)感。

  二是套數(shù)善于將哲理、意境、情感、胸懷融為一體。語(yǔ)言放逸宏麗而不離本色,對(duì)仗妥帖工穩(wěn),元散曲豪放派代表作家。

  三是小令俊逸疏宕,別具情致!短靸羯·秋思》“秋思之祖”

  5、南開(kāi)簡(jiǎn)答:元詩(shī)四家的創(chuàng)作情況64

  6、北大:關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作。64

  7、簡(jiǎn)述散曲的體制

  8、南開(kāi)20xx:元雜劇體制特點(diǎn)82

  9、南戲與傳奇、元雜劇與明雜劇、宋元話本與明代擬話本的異同區(qū)別

  10、《西廂記》的語(yǔ)言特征88

  11、南開(kāi):馬致遠(yuǎn)神仙道話劇的思想傾向101

  12、《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)

  13、《竇娥冤》三樁誓愿,有何作用

  14、元雜劇繁榮的原因:經(jīng)濟(jì)發(fā)展、針砭時(shí)弊、科舉中斷

  15、南開(kāi)大學(xué):元代神仙道話劇與全真教的關(guān)系144

  16、分析竇娥、《西廂記》人物形象;崔鶯鶯杜麗娘人物比較等170

  17、南開(kāi):元代公案劇中的清官形象172

  18、《西廂記》題材的流變

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