念奴嬌 • 赤壁懷古
生24：《開(kāi)國(guó)大典》中，蔣介石匆忙向中國(guó)臺(tái)灣逃竄時(shí)有一組空鏡頭：海，蒼茫的大海。一艘灰色的艦艇在波瀾起伏的海面上行駛。它緩緩地駛向天邊，越來(lái)越小，越來(lái)越小，最終消失了。沒(méi)有出現(xiàn)蔣介石猙獰的面目，沒(méi)有他失意的彷徨，沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)他咬牙切齒地罵人，但導(dǎo)演巧妙地借用了風(fēng)景寫(xiě)意畫(huà)法，把大海、天空、艦艇三者結(jié)合在一起，利用大海的無(wú)垠、天空的廣闊，襯托艦艇的孤獨(dú)和渺小。
師：說(shuō)得很好。你認(rèn)為導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)這組空鏡頭想達(dá)到什么目的?
生24：這樣設(shè)計(jì)，就讓“藏”在鏡頭后的蔣介石外表故作鎮(zhèn)定，內(nèi)心恐慌不安，無(wú)可奈何又一心想東山再起、卷土重來(lái)的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
師：我記得在影片結(jié)束之際，導(dǎo)演為了更好地反映40年前舉世矚目的一刻，又運(yùn)用了一組空鏡頭：一道陽(yáng)光通過(guò)半圓的門(mén)洞，斜射在通向天安門(mén)城樓的臺(tái)階上，給一級(jí)級(jí)石階帶來(lái)了無(wú)限光明，門(mén)洞外面的天空更明亮了。這組鏡頭出現(xiàn)在萬(wàn)眾歡呼的面場(chǎng)之前，顯得格外平靜。但這并不是感情的終止，而是感情逐漸積累準(zhǔn)備洶涌澎湃地推向最高點(diǎn)的前奏。這高潮之前的平靜，為整部影片增色不少。
所以，空鏡頭的運(yùn)用，不只是單純描寫(xiě)景物，而是把客觀景物和主觀情緒結(jié)合起來(lái)，向觀眾灌注作者的態(tài)度，也就是烘托和揭示人物的內(nèi)心世界和感情變化。王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我之色彩�！蔽覀冋f(shuō)，空鏡頭不空，有時(shí)確能起到“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。
(顯示多媒體畫(huà)面⑩，畫(huà)面出現(xiàn)大江東去的鏡頭。)
師：我們的詞人不愧是一位高明的畫(huà)師，他揮灑如椽的畫(huà)筆，把一瀉千里、日夜東流、滾滾滔滔的萬(wàn)里長(zhǎng)江，像電影全景式鳥(niǎo)瞰鏡頭似的推到讀者面前，在廣闊的空間和悠遠(yuǎn)的時(shí)空背景里，我們既能看到長(zhǎng)江波瀾壯闊、磅礴浩瀚的氣勢(shì)，又能聯(lián)想起那些扭轉(zhuǎn)了乾坤的歷史巨人。盡管他們的軀體已被大浪淘盡，隨歲月逝去，但是，他們創(chuàng)立的輝煌業(yè)績(jī)卻與山河共存，與日月同輝。真是“無(wú)情流水多情客”啊!
師：剛才我們欣賞并描繪了四幅畫(huà)面。
(顯示多媒體畫(huà)面b11：四幅縮小的畫(huà)面。)
師：我們將這幾幅畫(huà)面組合在一起，便構(gòu)成了一幅場(chǎng)面壯闊的赤壁之戰(zhàn)歷史風(fēng)云畫(huà)卷，就像一個(gè)高明的攝影師攝下了一個(gè)赤壁之戰(zhàn)的全景鏡頭。
(顯示多媒體畫(huà)面b12：畫(huà)面出現(xiàn)“赤壁之戰(zhàn)”的場(chǎng)面。)
師：赤壁之戰(zhàn)就其規(guī)模來(lái)說(shuō)，波瀾壯闊；就其場(chǎng)面來(lái)說(shuō)，驚天動(dòng)地。作者僅用寥寥數(shù)字，就概括描述了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，尤其突出了英雄人物周瑜雄才大略、卓然超群的將才形象，這在寫(xiě)法上是頗為巧妙的，藝術(shù)效果是強(qiáng)烈的。詞人站在江邊，面對(duì)滾滾滔滔的江水，會(huì)是一種什么樣的心情呢?
生25：心情像大海一樣澎湃。
師：作品的感情基調(diào)是怎樣的呢?
生(齊)：豪放。
師：對(duì)，但作者并不只是豪放，他的心情有時(shí)還顯得很低沉，很感傷。那么，作者是想到什么之后才產(chǎn)生了感傷低沉的情緒呢?