荷花淀教案
五、對(duì)比展示
魯迅的小說(shuō)《祝!酚锌坍嬒榱稚┻@一人物形象時(shí),有多處描寫祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。從祥林嫂眼神前后不 同的變化的對(duì)比中,我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài),了解她被迫害的經(jīng)過(guò)。她初到魯鎮(zhèn)時(shí),是“順 著眼,不開一句口,很像一個(gè)安分耐勞的人”。當(dāng)過(guò)了二年,她第二次“站在四叔家堂前”時(shí),“她順著眼, 角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了”,從她“沒有神采的眼睛”里,我們可以看到,經(jīng)歷了再嫁、再 寡、夫死子亡的極度悲痛之后,她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。然而,災(zāi)難仍向她襲來(lái)。同情的人與冷酷的人、 自私的人一起,把她往死里趕,殘酷的精神折磨,逐漸使她精神失常,到后來(lái),在別人冷冷的笑容里,她只是 “直著眼,和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”,這眼神前后差異的對(duì)比中,讀者不 難發(fā)現(xiàn),是封建社會(huì)和吃人的宗教制度,使她失去了做人的資格。
細(xì)節(jié)的對(duì)比描寫,還可以用來(lái)展示不同人物的不同性格!而欓T宴》劉邦獻(xiàn)禮情節(jié),項(xiàng)羽與范增兩人態(tài)度 各異,一個(gè)安然收下“置之坐上”,一個(gè)則“置之地,拔劍撞而破之”。顯示出前者幼稚,輕信,缺乏心計(jì)又 自視不凡,后者則顯得獨(dú)具見識(shí)又急躁易怒。
六、運(yùn)用修辭
運(yùn)用修辭手段,也是細(xì)節(jié)描寫的一種方法。魯迅的《藥》有這樣一段描寫:“老栓也向那邊看,卻只見一 群人的后背,頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng),仿佛許多鴨,被無(wú)形的手捏住了的,向上提著。”這一細(xì)節(jié),是用比喻的手法 來(lái)描寫一群麻木的、不覺悟的人們,在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動(dòng)形象,真如浮雕一般現(xiàn) 于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮,人們卻無(wú)動(dòng)于衷,像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的,令人傷心痛心。 作者那種強(qiáng)烈的憤懣,哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的熾烈情懷,通過(guò)這一細(xì)節(jié),淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
七、運(yùn)用反復(fù)
讀過(guò)契訶夫小說(shuō)《變色龍》的讀者,一定會(huì)記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣,因?yàn)樾≌f(shuō)反復(fù)四次描寫那 件大衣,這是作者用來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個(gè)精心設(shè)計(jì)的“道具”。小說(shuō)開頭與“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的 軍大衣……穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”,顯示出他一副威嚴(yán)的神態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來(lái)到處亂跑的“混蛋”時(shí),聽人 說(shuō)“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰,于是馬上來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)變:“席加洛夫?qū)④?哦!葉爾德林,替我把大衣脫 下來(lái)。”后來(lái),他再次表示要懲處狗主人時(shí),忽又聽得狗是“將軍家的”,他又變了:“哦!……葉爾德林老 弟,給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……”這里大衣一“脫”一“穿”,活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬 情狀和媚上欺下,凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說(shuō)結(jié)尾,當(dāng)他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn) 斥一通之后,“緊裹大衣,接著穿過(guò)市場(chǎng)廣場(chǎng),徑自走了”。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。如此 反復(fù)描寫,把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。
八、借用標(biāo)點(diǎn)
魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》塑造了一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象——閏土。小說(shuō)在閏土的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描 寫中,巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào),來(lái)表現(xiàn)閏土這二十多年來(lái)的變化。共有六句,其中卻有了9個(gè)省略號(hào),給人印象特 別深的有兩處