李白詩(shī)四首 教案
“棹”“入”二詞入神之筆�！拌敝笓u船的動(dòng)作。搖船時(shí)還唱著歌，可見(jiàn)行船之輕松歡快。
笑入荷花去，佯羞不出來(lái)。[她們笑著躲進(jìn)荷花叢里去，裝著怕難為情就不出來(lái)了。佯：假裝。]
“入”是“笑”著劃船鉆入荷花里面，欲出不出，假裝害羞，天真活潑之態(tài)，歷歷在目。采蓮女笑入荷花去，是一幅洋溢著青春氣息的何等鮮麗的畫(huà)面。她竟然會(huì)“佯羞”，但人們不會(huì)因其“佯”而覺(jué)得在做假，反而覺(jué)得是別具情調(diào)的天真。
結(jié)構(gòu)巧解
《夢(mèng)游天姥吟留別》
第一部分（從開(kāi)頭至“對(duì)此欲倒東南傾”）:以五岳、赤城、天臺(tái)作比，寫(xiě)天姥山的地理位置和山勢(shì)，是入夢(mèng)之由。
第二部分（從“我欲因之夢(mèng)吳越”至“失向來(lái)之煙霞”）:詳寫(xiě)所游夢(mèng)境。這一部分可分為四個(gè)層次：
1.夢(mèng)渡鏡湖；2.夢(mèng)游山景；3.夢(mèng)入仙境；4.夢(mèng)醒長(zhǎng)嗟。
第三部分（從“世間行樂(lè)亦如此”至結(jié)尾）:夢(mèng)醒后的感想。表達(dá)詩(shī)人性格傲岸，不事權(quán)貴的精神。
《哭晁卿衡》
首句以賦筆點(diǎn)出晁衡辭官返國(guó)；次句緊承上句，由眼前聯(lián)想到晁衡旅行之遙遠(yuǎn)和艱險(xiǎn)；第三句以比喻手法寫(xiě)晁衡之遇難；末句抒發(fā)詩(shī)人的悲痛心情。
表現(xiàn)手法：
日本晁卿辭帝都，
征帆一片繞蓬壺。
明月不歸沉碧海，
白云愁色滿(mǎn)蒼梧。
《丁都護(hù)歌》
全詩(shī)可以分為四個(gè)部分：
第一部分寫(xiě)暑天拖船之苦。
第二部分寫(xiě)纖夫的心境。
第三部分極言行役之艱巨。
第四部分由眼前所見(jiàn)聯(lián)想到更遠(yuǎn)的將來(lái)，纖夫之苦亦足以感傷千古矣。
《越女詞五首（其三）》
詩(shī)歌的前兩句寫(xiě)采蓮姑娘見(jiàn)有陌生的客人過(guò)來(lái)，唱著漁歌掉轉(zhuǎn)船頭躲避。后兩句寫(xiě)采蓮姑娘笑入荷花去，佯羞不出。
寫(xiě)作特色
《夢(mèng)游天姥吟留別》
濃郁的浪漫主義色彩
李白是我國(guó)古代詩(shī)人中浪漫主義流派的杰出代表。這首詩(shī)，在構(gòu)思和表現(xiàn)手法方面，都富有浪漫主義色彩。它完全突破了一般送別、留別詩(shī)的惜別傷離的老套，而是借留別來(lái)表明自己不事權(quán)貴的政治態(tài)度。在敘述的時(shí)候，又沒(méi)有采取平鋪直敘的方法，而是圍繞著一場(chǎng)游仙的夢(mèng)幻來(lái)構(gòu)思的，直到最后才落到不事權(quán)貴的主旨上。這樣的構(gòu)思，給詩(shī)人幻想的馳騁開(kāi)拓了廣闊的領(lǐng)域。跟這樣的構(gòu)思相適應(yīng)的是，大膽運(yùn)用夸張的手法來(lái)描述幻想中的世界，塑造幻想中的形象。在這方面，詩(shī)人顯示了非凡的才能，他寫(xiě)熊咆龍吟，寫(xiě)雷電霹靂，寫(xiě)空中樓閣，寫(xiě)霓衣風(fēng)馬……把幻想的場(chǎng)面寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，真是令人眼花繚亂、驚心動(dòng)魄。杜甫說(shuō)李白“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”，是十分恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。還應(yīng)該注意，作者不是為寫(xiě)幻想而寫(xiě)幻想的，寫(xiě)幻想是為“不事權(quán)貴”的主旨服務(wù)的。他寫(xiě)神仙世界的美麗，正是反襯現(xiàn)實(shí)世界的丑惡；寫(xiě)自己一心想遨游仙境，正是表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的憎惡，不愿跟權(quán)臣貴戚同流合污。不事權(quán)貴的主旨，像一盞聚光燈，把全詩(shī)照明，幻想在這燈光里才生動(dòng)起來(lái)，否則，即使再鋪張百倍，也是不會(huì)放出動(dòng)人的光彩的。