二十二   詩(shī)賦論（節(jié)選）

5、七言古詩(shī)體期
七言古詩(shī)的基本節(jié)奏上四下三。它到魏晉時(shí)代仍只限于歌行，如曹丕《燕歌行》。七言詩(shī)發(fā)展突破了原來(lái)的句句押韻的限制，是在南朝•宋文學(xué)家鮑照手中完成的�！稊M行路難》18首是他杰出的代表作。他運(yùn)用大量七言句，又夾雜五言句，創(chuàng)造了一種新的七言歌體。就成為唐代以后七古的基本模式。
6、近體詩(shī)體期
近體詩(shī)是以唐代人觀(guān)念來(lái)說(shuō)的。近體詩(shī)在齊梁時(shí)已經(jīng)興起，沈約開(kāi)創(chuàng)了“永明體”。到唐代沈全期宋之問(wèn)手中，律詩(shī)成熟，成為比永明體更嚴(yán)整的近體詩(shī)。
⑴律詩(shī)
唐代科舉取士，五言十二句的長(zhǎng)律（試貼詩(shī)）為考試科目，所以律詩(shī)的寫(xiě)作成為一時(shí)的風(fēng)尚。所以，盡管由于科舉試帖的影響，現(xiàn)存資料中間唐人所作五言律詩(shī)，在數(shù)量上幾乎達(dá)到七言律詩(shī)的一倍，而七律名篇?jiǎng)t并不亞于五律，其作用于后世也更為深遠(yuǎn)。
初唐四杰是唐詩(shī)開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的主要詩(shī)人。王勃(649--676)、楊炯(650--693)、盧照鄰(637--689)、駱賓王(646--684)。他們的詩(shī)雖然因襲了齊、梁風(fēng)氣，但詩(shī)歌題材在他們手中得以擴(kuò)大，五言律詩(shī)形式也由他們開(kāi)始初步定型。五言成熟在先。五律在唐初已有少量完篇，如王績(jī)《野望》；“四杰”的大量創(chuàng)作，為這一詩(shī)體奠定了基礎(chǔ)；到沈、宋，終于實(shí)現(xiàn)了體制的規(guī)范化。進(jìn)入盛唐，作者日眾，大致汰除了初唐的縟采靡詞，而趨向省凈自然。
中唐以后詩(shī)歌的演變，七言愈來(lái)愈占優(yōu)勝。七律的興起，晚于五律。沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時(shí)期的七律雖有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大部分屬于奉和應(yīng)制、登臨酬贈(zèng)，比之五律更見(jiàn)狹窄。
律詩(shī)創(chuàng)作的新局面，是在晚唐正式打開(kāi)的。初盛唐間僅建立了格律形式，內(nèi)容尚不充實(shí)，詩(shī)體的美學(xué)功能也遠(yuǎn)未展開(kāi)。經(jīng)杜甫“運(yùn)古于律”，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫、李諸家，苞綜正變，會(huì)通源流，詩(shī)格更趨于精純。晚唐律詩(shī)最為發(fā)達(dá)。
五律：定型于初唐，興盛于盛唐、中唐。
七律：起于盛唐，發(fā)展于中唐，興盛于晚唐。
⑵絕句
以絕句而言，成形于初唐，但進(jìn)展較快，至盛唐已經(jīng)高度成熟。杜甫始加以變化，元和詩(shī)人衍申擴(kuò)大，都未能妥善解決變革中的矛盾。晚唐完成了這一蛻變，創(chuàng)造出兩種變體，而較之盛唐正格，藝術(shù)的圓到亦未見(jiàn)超越。
五言絕句源于漢味樂(lè)府古詩(shī) ,風(fēng)格上比較質(zhì)樸古淡,崇尚自然真趣。七言絕句起自南朝樂(lè)府歌行,體貌上更為高華流麗,注重風(fēng)神搖曳。兩者雖有差別,而其本的美學(xué)要求并無(wú)二致,不象古風(fēng)中的五言和七言有明顯分途。
與五絕相比，七絕在初唐數(shù)量甚少,藝術(shù)上也不夠成熟,不僅未能充分協(xié)律,而且作風(fēng)較為板滯(如常用對(duì)仗作結(jié),有類(lèi)律詩(shī)的前半截),缺乏悠遠(yuǎn)的韻度。
但進(jìn)入盛唐以后,七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,完全可與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的李白和王昌齡二人,李俊爽、往婉深、李清疏、王濃密,風(fēng)格不同,而各有至處�？∷瑒t接近自然,婉深則偏于人工,清疏者氣盛,濃密者意勝…………從這個(gè)角度來(lái)看，李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)貌,而王昌齡卻又仿佛開(kāi)了中晚唐絕句的先河。尖新明快與委婉深曲，形成了晚唐絕句的兩大派系。