農(nóng)村人在城里

　　《陳奐生上城》通過(guò)主人公上城的一段奇遇，生動(dòng)地刻畫(huà)出處于社會(huì)變革時(shí)期的農(nóng)民，雖然背負(fù)著歷史因襲的重負(fù)而步履維艱，卻終于邁出了走向新生活的第一步，從而形象地概括了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生的可喜變化，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整給廣大農(nóng)民帶來(lái)的實(shí)實(shí)在在的好處。作品中的陳奐生已經(jīng)摘掉“漏斗戶(hù)”主的帽子隨著物質(zhì)生活的改善，他開(kāi)始渴望過(guò)精神生活，希望提高自己在人們心目中的地位，于是總想能“碰到一件大家都不曾經(jīng)歷的事情”。而此事終于在他上城時(shí)“碰”上了：因偶感風(fēng)寒而“坐上”了縣委吳書(shū)記的汽車(chē)，“住上”了招待所五元錢(qián)一夜的高級(jí)房間。在心痛和“報(bào)復(fù)”之余，“忽然心里一亮”，覺(jué)得今后“總算有點(diǎn)自豪的東西可以講講了”，于是“精神陡增，頓時(shí)好像高大了許多”。這種陳奐生式的精神滿(mǎn)足似乎與魯迅筆下的阿Q有著血緣關(guān)系，而我們也只能帶著“含淚的微笑”來(lái)看待這一人物的這段奇遇。正如作者本人所說(shuō)：“我寫(xiě)《陳奐生上城》，我的情緒輕快而又沉重，高興而又慨嘆。我輕快，我高興的是，我們的情況改善了，我們綞前進(jìn)了；我沉重、我慨嘆的是，無(wú)論是陳奐生們或我自己，都還沒(méi)有從因襲的重負(fù)中解脫出來(lái)。這篇小說(shuō)，解剖了陳奐生也解剖了我自己，希望借此來(lái)提高陳奐生和我的認(rèn)識(shí)水平、覺(jué)悟程度，求得長(zhǎng)進(jìn)。”這段肺腑之言，正是作品的題旨所在，反映了作者對(duì)陳奐生們的精神世界的嚴(yán)肅探索和對(duì)我國(guó)農(nóng)民命運(yùn)的深沉思考。

　　《陳上城》不僅在思想內(nèi)容上有所開(kāi)拓，而且在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上“土洋結(jié)合，寓洋于土”，富于創(chuàng)新。小說(shuō)在塑造人物時(shí)基本上采用我們民族傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，即通過(guò)人物個(gè)性化的動(dòng)作、語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的思想性格，與此同時(shí)，也借鑒、吸收外國(guó)小說(shuō)的某些長(zhǎng)處。如細(xì)致入微地刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)，有意識(shí)地將敘述、描寫(xiě)與人物心理分析結(jié)合起來(lái)，以更深一層地揭示人物的精神世界。小說(shuō)情節(jié)基本按照時(shí)空順序展開(kāi)，但也有跳躍和切入，且在敘述、描寫(xiě)過(guò)程中表現(xiàn)人物的意識(shí)流動(dòng)。作品語(yǔ)言樸實(shí)凝練，幽默風(fēng)趣，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和輕松的喜劇色彩。