《現(xiàn)代美術(shù)家——豐子愷》讀后感
這是一本橄欖綠硬質(zhì)外殼，內(nèi)頁(yè)已經(jīng)發(fā)黃的老書，學(xué)林出版社1987年出版，扉頁(yè)上貼有一張限期表，顯示在 1990年7月21日以及1991年的2月25日曾有兩位學(xué)長(zhǎng)從這本書中收獲過(guò)，那時(shí)我剛出生不久還在襁褓中等待母親的乳汁，二十幾年過(guò)去，這本書依然如慈愛(ài)的長(zhǎng)者般散發(fā)著智慧的光芒，并孜孜不倦地繼續(xù)給后來(lái)的學(xué)子提供精神的食糧。
這本書是由豐子愷的女兒豐一吟編著，主要收錄了豐子愷在解放前的一些畫論，及一些簡(jiǎn)單的生平與些許代表漫畫作品。很多人知道子愷漫畫，但是對(duì)于他的藝術(shù)理論卻相當(dāng)陌生。他的美學(xué)思想是中國(guó)20世紀(jì)30年代藝術(shù)家的美學(xué)思想代表，他對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的獨(dú)特的觀點(diǎn)表現(xiàn)在他的漫畫創(chuàng)作中，有著很高的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
豐子愷的畫論大致分為四個(gè)部分，中國(guó)畫論，西洋畫論，漫畫描法，以及藝術(shù)鑒賞。其中個(gè)人最感興趣的是其關(guān)于中西美術(shù)比較得出的結(jié)論，以《中國(guó)美術(shù)的優(yōu)勝》為代表，最有特色的是其關(guān)于西洋畫派的思想，主要體現(xiàn)在《西洋畫派十二講》這一章節(jié)中。
20世紀(jì)初，中國(guó)知識(shí)分子通過(guò)種種途徑接觸到西方美學(xué)思想，并與本土語(yǔ)境相結(jié)合，使中國(guó)美學(xué)現(xiàn)代化。在西學(xué)東漸中，文化危機(jī)感使得中國(guó)的知識(shí)分子意識(shí)到必須沖破傳統(tǒng)文化的束縛，才能在理論和實(shí)踐中獲得真正的解放。在這種時(shí)代背景下，豐子愷吸收東西方文化中是個(gè)自己的成分，正如魯迅先生《拿來(lái)主義》中強(qiáng)調(diào)對(duì)外來(lái)文化要有正確的拿來(lái)態(tài)度，豐子愷沒(méi)有因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)文化的根深蒂固的情結(jié)而放棄拿來(lái)，也沒(méi)有全盤照搬西方文化，在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上尋找西方文化，將東西方美學(xué)思想融為一體，在東西美學(xué)觀點(diǎn)互證的基礎(chǔ)上發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)代意義。
豐子愷與1927年所做的《中國(guó)美術(shù)的優(yōu)勝》一文，對(duì)于中西藝術(shù)，尤其是美術(shù)方面的差別做了詳細(xì)的論述，并認(rèn)為近代西洋美術(shù)顯著地蒙受中國(guó)美術(shù)的影響，并認(rèn)為中國(guó)美術(shù)實(shí)為近代藝術(shù)的導(dǎo)師，并提供了證據(jù)，如印象派與后印象派繪畫的中國(guó)畫化，歐洲近代美學(xué)與中國(guó)上代畫論的相通，以及康定斯基的藝術(shù)論與中國(guó)畫論的一致性等。他的這些思想理論在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境甚至于在如今的社會(huì)大背景下都是邊緣化的。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)西方人的堅(jiān)船利炮打開(kāi)了中國(guó)大門后，中國(guó)對(duì)于西方的科學(xué)羨艷不已，并擴(kuò)展到文化、教育等各個(gè)方面，當(dāng)時(shí)的主流思想是反思本土文化并積極向西方學(xué)習(xí)的，豐子愷卻在二者的比較中給出了自己的看法，如“講到二者的優(yōu)劣，從好的方面來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫好在‘清新’，西洋畫好在‘切實(shí)’，從壞的方面說(shuō)，中國(guó)畫不免‘虛幻’，西洋畫過(guò)于‘重濁’……在‘藝術(shù)’的根本的意義上，西洋畫畢竟讓中國(guó)畫一籌�！笨隙酥袊�(guó)美術(shù)的先進(jìn)性與優(yōu)越性。
豐子愷關(guān)于西方美術(shù)的評(píng)論詳細(xì)見(jiàn)于《西洋畫派二十講》，對(duì)于近代西歐的繪畫，尤其是對(duì)印象派繪畫的評(píng)騭在中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家中是獨(dú)具一格的，在中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)史上，有許多個(gè)名字熠熠生輝，王國(guó)維、朱光潛、宗白華……但豐子愷的名字未見(jiàn)其中，在過(guò)去的幾十年里，豐子愷一直以漫畫家，散文家的身份出現(xiàn)在人們的視野中，但是他作為美學(xué)家的地位卻一直沒(méi)有得到廣泛的認(rèn)同，通過(guò)這本畫論，我認(rèn)為豐子愷在美學(xué)方面的功績(jī)?cè)谟趯⑽鞣矫缹W(xué)知識(shí)本土化，構(gòu)建和發(fā)展了中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)，他的美學(xué)思想的獨(dú)特意義將會(huì)越來(lái)越受到關(guān)注。