數(shù)字城堡讀后感（精選5篇）
數(shù)字城堡讀后感 篇1
一口氣讀完《數(shù)字城堡》，我首先的閱讀感受是，我好像重讀了一遍《達(dá)芬奇密碼》，只不過這次不是在中世紀(jì)漫游，而是進(jìn)入了高科技社會(huì)。
這兩本書真的太像了，《數(shù)字城堡》的所有章節(jié)都有似曾相識(shí)的感覺。兩書中都有聰明漂亮的女主人公，男主角則都是大學(xué)文科教授，故事的核心都與破解密碼有關(guān)，且都是個(gè)人與一個(gè)龐大組織的對(duì)抗，情節(jié)中都有陰謀、跟蹤和暗殺，以及貌似好人的壞人。兩本書在形式上都好像電影劇本一樣，情節(jié)緊張，懸念迭起，令讀者拿起來就不想放下。
顯而易見，這本小說里必然會(huì)出現(xiàn)很多高科技的內(nèi)容。不過，這方面非常令人失望。丹布朗畢竟是教英語出身，在處理技術(shù)內(nèi)容時(shí)顯得非常無知，犯了很多低級(jí)錯(cuò)誤。這本小說寫于1997年，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)基本成型了。很難想象，那時(shí)的超級(jí)計(jì)算機(jī)還需要用氟里昂來冷卻，而且除了手工拉閘以外，還無法切斷電源，一個(gè)人在電源房里觸電被燒死了，計(jì)算機(jī)居然還能運(yùn)行。另外，聲稱國家安全局的所有重要數(shù)據(jù)庫都是連在網(wǎng)上的，且沒有備份， 這也是令人難以置信的。
網(wǎng)上還舉幾個(gè)關(guān)鍵性的錯(cuò)誤。它們的存在使這個(gè)故事用任何解釋都無法成立。
首先，丹布朗混淆了數(shù)據(jù)文件和可執(zhí)行文件。任何病毒都是可執(zhí)行文件，單純的數(shù)據(jù)文件不可能產(chǎn)生破壞性后果。“數(shù)字城堡”作為一種算法，不是可執(zhí)行文件，是不可能破壞主機(jī)的。國家安全局的密碼專家不可能分不清兩者。其次，小說中有個(gè)情節(jié)說，機(jī)房斷電以后，必須去三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)的計(jì)算機(jī)里查找數(shù)據(jù)。但是，前面丹布朗提到過三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)里都是終端機(jī)（terminal），終端機(jī)本身不存儲(chǔ)數(shù)據(jù)，只有工作站（workstation）才存儲(chǔ)，即使是工作站，如果連在網(wǎng)上的話，也可以遠(yuǎn)端查找數(shù)據(jù)啊。
全書最大的那個(gè)“臭蟲”也許是小說結(jié)尾處，一會(huì)說“數(shù)字城堡”的口令是64位（bits）的，一會(huì)又說是64個(gè)字符。可是，兩者是不同的呀。根據(jù)通行的ascii編碼，一個(gè)字符用8位二進(jìn)制編碼表示，64位只能表示8個(gè)字符。丹布朗顯然不知道這個(gè)。最可笑的是，最終的密碼居然是一個(gè)個(gè)位數(shù)的素?cái)?shù)。它只是一個(gè)字符，用兩位就可以表示了。
所以，如果你對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)稍有了解的話，在閱讀此書的過程中，很可能感到無法忍受。不過話回來，我99%的肯定，你還是會(huì)和我一樣，把這本書一氣讀完。因?yàn)樗莻�(gè)非常奇怪的組合，一方面是漏洞百出的技術(shù)描寫，另一方面則是一個(gè)相當(dāng)成功的驚險(xiǎn)故事。扣人心弦的情節(jié)，簡潔明快的敘述，一波接一波的高潮迭起，懸念不斷，會(huì)把你牢牢的按在椅子上，不愿起身，直到讀完最后一頁為止。
我是對(duì)這點(diǎn)并不是特別追究，不過對(duì)于一個(gè)資深的科幻類作家，是否應(yīng)注意下自己的儲(chǔ)備與廣納知識(shí)呢？我最有感觸的事是“我們給了他們監(jiān)管的權(quán)力，但誰來監(jiān)管他們呢？”。也許我們本身是為了讓他們保護(hù)我們，但絕對(duì)的權(quán)力很容易激起人們的動(dòng)物屬性，人們畢竟是愛權(quán)力和金錢的。另外我們還不能忽視的事是父母們，你們既然把孩子帶到了這個(gè)世界，就要撫育他，因?yàn)槭悄惆阉麕У竭@個(gè)世界的，沒人強(qiáng)求你。我想這部書除了驚險(xiǎn)，科幻，帶給人們的還有更多的人性思考……
數(shù)字城堡讀后感 篇2
昨天把《數(shù)字城堡》看完了，這是丹布朗的處女作，寫得很精彩。他的寫作手法，通常是把犯罪嫌疑人描繪成最不可能是犯罪嫌疑人的人，情節(jié)跌巖起伏，真的很好看。
小說是以國安局為背景寫的，隨著科技越來越進(jìn)步，國安局發(fā)明了一種能破解任何密碼的機(jī)器——萬能解密機(jī)，但是，沒有對(duì)外宣布。制造出萬能解密機(jī)的遠(yuǎn)成友加，在識(shí)破了國安局的計(jì)謀之后，強(qiáng)烈要求國安局把萬能解密機(jī)公之于眾，但遭到了拒絕，后來，被開除出國安局。友加在離開國安局后，發(fā)明了“數(shù)字城堡”，一種絕對(duì)不可破解的密碼。后來，“數(shù)字城堡”進(jìn)入了萬能解密機(jī)，沒有密碼是破解不了的。友加威脅國安局，要是不把萬能解密機(jī)公之于眾，就把“數(shù)字城堡”的密碼拍賣出去。但是，在拍賣舉行的前幾天，遠(yuǎn)成友加突然死了，死前把戒指給了別人，這下子國安局要有麻煩了。
小說的主角，蘇珊.弗萊切，是首席密碼破譯員，長得光彩照人，總之十分漂亮。（丹布朗描寫的幾乎都是美女。。。）她本來是要和她的男朋友——戴維，一起去度假的，戴維是大學(xué)教授，恩，很帥吧（跟蘭登差不多，丹布朗筆下另一個(gè)神奇人物）。戴維卻被她所尊敬的，斯特拉斯莫爾叫去了西班牙，去找“數(shù)字城堡”的密碼。蘇珊也被叫到了國安局，斯特拉斯莫爾給她的任務(wù)是，利用追蹤程序，找到“諾斯.達(dá)科塔”這個(gè)人。斯特拉斯莫爾是丹布朗描寫的比較成功的人物，他使讀者認(rèn)為他是一個(gè)好人，并且100%不是幕后策劃者。。。
戴維為了找到密碼，千辛萬苦，找到之后，又與追殺他的殺手展開拉鋸戰(zhàn)，最后，戴維成功的保護(hù)了密碼。。。追殺他的人叫赫洛霍斯，職業(yè)殺手，是斯特拉斯莫爾派去刺殺友加的人，然后，順便想把戴維也干掉，因?yàn)樗矚g蘇珊，不想有第二個(gè)人和他搶。。。然后，那個(gè)殺手把所有見到過戒指的人全部殺掉了，每干掉一個(gè)人之后，都會(huì)把結(jié)果告訴雇傭他的人，也就是斯特拉斯莫爾。小說的最后，揭示了斯特拉斯莫爾就是幕后指使，他把衣服交給了蘇珊，卻沒有把空中傳呼機(jī)拿出去，結(jié)果被蘇珊看到了，一切，都水落石出了。萬能解密機(jī)因?yàn)橥ｋ姡ㄊ撬固乩鼓獱柊岩粋�(gè)系統(tǒng)安全部的人推下了瓦能解密機(jī)造成的），熱度太高而爆炸了，蘇珊僥幸逃了出來。
但是，國安局的麻煩還沒有解除，有種很常見的病毒進(jìn)入了主數(shù)據(jù)庫，要把里面所有機(jī)密的東西全部消滅掉。蘇珊知道戴維并沒有死，欣慰的笑了起來。戴維把戒指上的密碼念給了他們聽，但是，誰都知道，這不是一個(gè)密碼，如果輸入錯(cuò)了的話，病毒會(huì)加速運(yùn)行，所以絕對(duì)不能錯(cuò)的。友加給了他們一句十分奇怪的話“唯有真相能夠拯救你們”然后底下是“輸入密碼。”他們把戒指上的拉丁文翻譯了過來�！罢l來監(jiān)視這些監(jiān)視者呢？”這些顯然不能當(dāng)做密碼。就在數(shù)據(jù)庫的防線剛被攻破的時(shí)候，戴維發(fā)現(xiàn)了密碼，然后，國安局得救了。
事后，戴維向蘇珊求婚，但他卻給了她一個(gè)密碼，蘇珊怎么也解不開�！皼]有蠟�！碧K珊說如果戴維不告訴她是什么意思，她不會(huì)嫁給他的。我想，戴偉會(huì)告訴蘇珊的，然后，他們會(huì)結(jié)婚。。。
其實(shí)，我最同情的是斯特拉斯莫爾，他保護(hù)著蘇珊，使她不受到傷害�？墒�，他卻做錯(cuò)了很多事情。。。他把一輩子都奉獻(xiàn)給國安局了，蘇珊是他最后的希望了，但也破滅了。他原本想著如果蘇珊知道戴維死了之后，會(huì)跟他在一起，但他在蘇珊的眼里看到的只有憤怒。。。哎，典型的悲劇人物。。。這本書，很好看，推薦大家看下，嘻嘻~
數(shù)字城堡讀后感 篇3
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書講了這樣一個(gè)故事：
土地測(cè)量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K；它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書塵封在那里，長年累月無人過目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，K很無奈，直到最后也沒有進(jìn)入城堡，也沒見到城堡當(dāng)權(quán)者。本書自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛；寓意深刻，令人回味無窮。
城堡是個(gè)明顯的暗喻，大家對(duì)這一點(diǎn)似乎沒什么意見，但他具體代表什么？它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)，卡夫卡生活在布拉格，他踏不進(jìn)捷克人的圈子，因?yàn)樗f德語，他融不進(jìn)日爾曼文化，因?yàn)樗仟q太人，所以他注定難以融入主流社會(huì)，而他被認(rèn)為是卡夫卡的城堡順理成章；它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界，人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，它始終離我們有那么一段不可逾越的距離；它也可以是正義，真理的化身，處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒有入口的房間；甚至，它或許可以代表卡夫卡那封建家長作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻。對(duì)卡夫卡來說，他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡。更加開闊一點(diǎn)理解，城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求，是人們一切行為的目標(biāo)和動(dòng)力？比如幸福，比如財(cái)富，比如智慧。
卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國�？ǚ蚩◤男【透械绞澜绲哪吧冀K都不接受這個(gè)世界，他認(rèn)為這個(gè)世界不過是上帝的一個(gè)“惡劣情緒”而已，而我們都“誤入了其中”。因此他的全部文學(xué)活動(dòng)就是對(duì)這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨(dú)、不適與絕望。卡夫卡性格敏感、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負(fù)罪感中。卡夫卡的作品大多氣氛陰郁、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題。《城堡》中，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
我建議大家看一下這本書，感受卡夫卡的不同尋常。
數(shù)字城堡讀后感 篇4
《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨——它應(yīng)該是一把能劈開我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子。——弗蘭茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎�；疖囈淮未翁崴�，摩天大樓一層層加高，人們說話的節(jié)奏也隨著城市越來越激昂的頻率加快。無數(shù)的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無數(shù)的汽車減慢了車速，無數(shù)的行人放緩了腳步，無數(shù)的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇�，F(xiàn)代人驚恐地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)不過是由利益構(gòu)建起的巨大框架結(jié)構(gòu)而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)�，F(xiàn)代人為自己發(fā)現(xiàn)社會(huì)的本質(zhì)而異�？只拧Ｈ欢�，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬苦，回頭猛然發(fā)現(xiàn)，終其一生，我們要尋找的只不過是一個(gè)“城堡”而已。
如果說神奇的預(yù)言是神話，科學(xué)的預(yù)言是事實(shí)，那么《城堡》中所設(shè)下的預(yù)言就是建立在神話上的現(xiàn)實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著對(duì)未來的猜疑，科幻小說的扉頁夾雜著對(duì)于未來的窺探。不過這些預(yù)言未必準(zhǔn)確，你大可以一笑而過。然而，對(duì)于《城堡》中的預(yù)言卻不得不信�？ǚ蚩o愧于二十世紀(jì)最偉大的預(yù)言家，《城堡》從某種意義上來說不僅僅是一部小說，更是一本現(xiàn)代啟示錄�！冻潜ぁ分械念A(yù)言一直影響著我們，直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀换钤诳ǚ蚩A(yù)言的世界里。《城堡》的預(yù)言至今仍有著無可比擬的現(xiàn)實(shí)意義。
每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀(jì)初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現(xiàn)，在社會(huì)柔和的外表下，掩藏著人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來自他對(duì)未知世界的窺探，也來自于他敏銳的洞察力�？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀(jì)的長度，至今在我們耳邊縈繞。他的預(yù)言猶如一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界包圍著我們，盡管沒有結(jié)局，卻仍然無法掙脫。
“K抵達(dá)的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無蹤影，也沒有一絲燈光顯示出城堡的存在�！币粋�(gè)華麗的預(yù)言在看似不經(jīng)意的描寫中拉開序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶�？ǚ蚩ㄟx擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現(xiàn)實(shí)和徹骨的寒冷，永遠(yuǎn)只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護(hù)下，K所能看到的僅僅是寧靜的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對(duì)于K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒有意識(shí)到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著血紅的眼睛想將他吞噬。K不了解城堡的龐大復(fù)雜，更不了解其中龐大的運(yùn)行機(jī)構(gòu)。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠(yuǎn)不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。
然而預(yù)言終有一天會(huì)被揭開，就如同K不可能永遠(yuǎn)只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對(duì)于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽一般閃耀，而K也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地?fù)湎蛩^的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，K開始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開一扇扇官僚機(jī)構(gòu)的大門，一次次等待城堡老爺?shù)慕蹬R。然而在一扇門被敲開之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。在K的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強(qiáng)大的壓迫力使他喘不過氣來。城堡無數(shù)次出現(xiàn)再K最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。K覺得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與K開的玩笑，位于現(xiàn)實(shí)和虛無之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。
數(shù)字城堡讀后感 篇5
卡夫卡《城堡》中主人公K的經(jīng)歷是這部作品的主要表現(xiàn)形式，小說中主要圍繞主人公K與諸多人們的對(duì)話而展開，文章的二分之一內(nèi)容都是在表現(xiàn)主人公與不同人們的對(duì)話。這種對(duì)話形式的小說讓讀者從人們的對(duì)話中得到思考及感悟。盡管一個(gè)人說話的語調(diào)是形式，但是給人們卻帶來不同的感覺。不同的人們對(duì)于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對(duì)話形式的文章注定給我們廣大讀者帶來的情感是不同的。
首先，對(duì)話模式從小說的具體內(nèi)容上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺”。因?yàn)樾≌f以主人公對(duì)話的形式展開的，因而在小說的故事情節(jié)上相對(duì)較簡單，并不像其他小說一樣較繁瑣，也沒有大范圍敘述帶給我們單調(diào)的情感色彩。因?yàn)槿宋镄愿聍攘ι系牟煌⒍ńo我們的閱讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無限擴(kuò)展讀者思維。
其次，從對(duì)話模式的美學(xué)境界上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺”。這種獨(dú)特的感覺主要表現(xiàn)在對(duì)話模式的美學(xué)藝術(shù)上，小說的主人公K是一個(gè)漂泊在異鄉(xiāng)的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他將與這里的人們之間出現(xiàn)不協(xié)調(diào)性。對(duì)話美學(xué)藝術(shù)通過深層、表層將文章的內(nèi)容、情感藝術(shù)展現(xiàn)在讀者面前，當(dāng)然對(duì)于這種對(duì)話模式美學(xué)的運(yùn)用也是文章的藝術(shù)境界得以提升的主要原因之一。
再次，就是從對(duì)話模式的經(jīng)典性帶給讀者的“獨(dú)特的感覺”。對(duì)話的模式在小說的表現(xiàn)形式上是較為常見且經(jīng)典的形式，卡夫卡《城堡》中的對(duì)話模式運(yùn)用是對(duì)整體文章結(jié)構(gòu)的概括，但卡夫卡文章中的對(duì)話模式打破了以前傳統(tǒng)對(duì)話模式。采用對(duì)話模式是為了增加小說內(nèi)容的真實(shí)性，讓讀者感覺到這個(gè)人物真實(shí)存在。卡夫卡的對(duì)話模式在小說中的運(yùn)用主要的是為了體現(xiàn)一種新型的文學(xué)模式，卡夫卡這種新型的文學(xué)模式成為了現(xiàn)階段文學(xué)史上的經(jīng)典，在整個(gè)外國文學(xué)史上具有重要意義。
最后，“對(duì)話”有著“非對(duì)話性”的特征，即對(duì)話的不可能性。從主人公K的境遇來看，他是一個(gè)“無家可歸的異鄉(xiāng)人”，就像在這個(gè)村莊里，每個(gè)人物原來都只是孤獨(dú)的個(gè)體�！胺菍�(duì)話性”表現(xiàn)在：一方面，人物“對(duì)話”間存在著表層或深層的沖突，使得內(nèi)容充滿了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認(rèn)可的土地測(cè)量員。然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標(biāo)和價(jià)值就越顯得可疑和縹緲。這是對(duì)話的困境，對(duì)話雙方從表面上來看是在交流，但從深層次上來看一方并沒有對(duì)另一方所接受和認(rèn)同�；蛘哒f，這種“對(duì)話”從一開始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨(dú)的狀態(tài)，對(duì)話在功能上往往具有了“獨(dú)白”的性質(zhì)。通過K與不同人物的長篇“對(duì)話”，我們看到了小說中像K一樣的孤獨(dú)者，他們各自懷揣著人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個(gè)不可理喻的“城堡”中。每個(gè)人的人生之路上，任何情況都可能發(fā)生，際遇毫無理性可言。而誰也不知道這種人生煎熬何時(shí)結(jié)束。