關(guān)于橋的詩(shī)句——《夜合花》
《夜合花》原文
自鶴江入京，泊葑門(mén)外有感
柳螟河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。
當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。
詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。
剪蠟花，壺箭催忙。
共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。
似西湖燕去，吳館巢荒。
重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。
溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉，飛過(guò)蒼茫。
故人樓上，憑誰(shuí)指與，芒草斜陽(yáng)。
《夜合花》鑒賞
上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài);不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱(chēng)之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游;亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊(或者竟是初次定情)。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙。”寫(xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著相催?這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”;或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫(xiě)當(dāng)今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感。“十年一夢(mèng)凄涼”，指出從歡聚到現(xiàn)在已時(shí)過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌。”“重來(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼茫”，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼茫”的天空。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉;情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
《夜合花》作者簡(jiǎn)介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。