徐志摩抒情詩《海韻》
的《老人與�！防�，老人空手而歸，“人是不能被打敗的”精神卻從此充滿了人類心靈。
茨威格的散文名篇《海的墳?zāi)埂芬砸魳返挠篮阈芍幐枇巳祟惒粶绲淖穼ひ庵尽Ｐ熘灸?BR>的《海韻》終于以急促的呼尋、形而上的追問、濃郁的抒情將全詩推向高潮，留給讀者
的是廣闊的、深遠(yuǎn)的思想空間。
“女郎，在哪里，女郎？/在哪里，你嘹亮的歌聲？/在哪里，你窈窕的身影？/
在哪里，啊，勇敢的女郎？”尋求過，搏擊過，歌唱過，因此才稱得勇敢，因此仍將被
謳歌，再成為追尋的源頭！《海韻》是在最后一節(jié)杰出地完成了海的永恒韻律的模仿。
徐志摩《海韻》構(gòu)思對傳統(tǒng)敘述詩模式的借鑒或許使他最終沒有創(chuàng)構(gòu)一種新的敘述
抒情表達(dá)方式，這當(dāng)然是很大的遺憾。但就《海韻》這首詩而言，表達(dá)方式仍有自己的
獨(dú)特之處。一方面詩人對詩歌的“故事性”有著傾心的迷戀，另方面他又并沒有以敘述
者“我”的方式在詩中出現(xiàn)，他不但不對“我”作出表達(dá)，而且將我隱在整個(gè)故事后面，
讓故事在兩個(gè)人物的抒情對白中從容不迫地展開。這樣，就使敘述型抒情詩的詩意表達(dá)
有了雙重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是敘述詩人強(qiáng)烈的情感領(lǐng)向。
《海韻》五個(gè)部分各自獨(dú)立的抒情效果不可以忽視，而各個(gè)獨(dú)立部分的抒情最終在結(jié)尾
處匯合，與詩人的思想意向、抒情合為交響就形成了抒情高潮。