戲曲大會(huì)發(fā)言稿：表演素養(yǎng)要深，淺了不行
我演的佘太君在《五世請(qǐng)纓》全劇有三次出場(chǎng)，因情境不同而致情緒不同，步伐速度、臺(tái)步樣式、動(dòng)作力度都區(qū)別很大，<壽堂>突出喜氣滿懷，<校場(chǎng)>突出意外和氣憤，<出征>則突出豪情壯志。加上不同的裝扮不同的道具，顯現(xiàn)出多樣化的舞臺(tái)造型，增加人物視覺(jué)美感。
《五世請(qǐng)纓》中佘太君披掛出征，檢閱三軍時(shí)充滿了贊許，我也是將老人的生活動(dòng)作借用之放大之：背向觀眾雙手伸展斗篷、仰視帥旗，撒開(kāi)斗篷后雙掌頻抖，頓首震翎，此處無(wú)聲勝有聲，觀眾深明老太君的心境，那是她看見(jiàn)帥旗的無(wú)限感慨!動(dòng)作幅度較大，造型夸張、美化。當(dāng)佘太君看見(jiàn)隨她出征，并將用之殺敵的令公寶刀時(shí)，高揚(yáng)水袖的“雙叫頭”采用了超越老旦行當(dāng)?shù)纳矶�，用老生臺(tái)步向?qū)毜兑苿?dòng)，直到抓過(guò)刀來(lái)，大陣勢(shì)的挽握振抖等，表示雖已百歲但氣力不減、氣度不凡。還有老太君最后的上馬動(dòng)作，用老生的身段，雙腳小開(kāi)步，雙膝微屈，雙手微抖，表示撫摸戰(zhàn)馬，似與老馬進(jìn)行交流，然后接過(guò)馬鞭，左腳單立墊步，轉(zhuǎn)身微彎身腰，再勒著韁繩亮相凝神，既有女帥之英武，又有老人之滄桑，耐人尋味咀嚼。
四、尋找與觀眾的對(duì)應(yīng)關(guān)系。戲曲美最終要在觀眾中實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，戲曲表演中的任何原則，都必須在舞臺(tái)實(shí)踐中接受觀眾的檢驗(yàn)。前邊提到的依據(jù)性格和夸張變形也好，程式化、生活化也好，統(tǒng)統(tǒng)得叫觀眾承認(rèn)。一個(gè)演員應(yīng)該努力尋找和觀眾的對(duì)應(yīng)關(guān)系，形成默契。所以我在演出時(shí)，非常注意劇場(chǎng)效應(yīng)觀察情緒變化，戲下來(lái)后認(rèn)真琢磨，久而久之，它可以從觀眾神態(tài)中發(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)處和不足，觀眾顯示倦意了，那是你節(jié)奏感不強(qiáng)，太“溫”了，觀眾顯示迷惘了，那是你交待不清楚，他理解困難，根據(jù)這些不斷矯正補(bǔ)充自己表演的失誤和不足。
表演是個(gè)十分復(fù)雜的問(wèn)題，但只要掌握幾項(xiàng)原則，基本上可以得到觀眾認(rèn)可。
自然，戲曲藝術(shù)是一個(gè)豐富的寶庫(kù)，我所掌握和擷取的僅滄海之一滴，而這一滴也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)能盡善盡美。在今后的藝術(shù)道路上更要虛心學(xué)習(xí)，挖口深井，大膽實(shí)踐，取得更多成績(jī)。