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通俗唱法應(yīng)該怎么練聲

發(fā)布時(shí)間:2022-08-12

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲(精選17篇)

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇1

  通俗唱法的發(fā)聲起點(diǎn)是“讓聲帶立即振動(dòng)起來(lái)。”它和傳統(tǒng)聲樂(lè)在聲音效果上的根本區(qū)別是:西洋傳統(tǒng)唱法的“基音”是被“共鳴”所掩蓋的,而通俗唱法的“基音”本色是完全“暴露”的。雖然說(shuō)傳統(tǒng)唱法建立在說(shuō)話那樣自然的基點(diǎn)上,但每個(gè)人說(shuō)話習(xí)慣不都是一樣的,有的人說(shuō)話粗重,有的輕浮,有的甚至不用“真聲”。那么通俗唱法要求的“說(shuō)話”狀態(tài)是何種含義呢?應(yīng)該是指平時(shí)說(shuō)話時(shí)的“最低音高”位置上,自我感覺(jué)好象嘴巴長(zhǎng)在喉下說(shuō)話。這和傳統(tǒng)唱法要求的“喉頭放下來(lái)”不是一個(gè)意思。

  后者發(fā)音的喉音比通俗唱法“放下來(lái)”的喉位要低得多。不少學(xué)過(guò)聲樂(lè)的人都可能知道“氣泡音”。但他們發(fā)氣泡音的目的是為了放松聲帶,其實(shí)目的正好相反,“氣泡音”是聲帶積極起來(lái)的最佳起點(diǎn)。(它的聲音效果也正好非常像摩托車(chē)的發(fā)動(dòng)聲)作為通俗唱法的入門(mén)方法,“氣泡音”無(wú)疑是較理想的選擇。因它就是最低音高。但這種“氣泡音”怎樣“過(guò)渡”到歌唱呢?在接觸這個(gè)問(wèn)題之前必需要先認(rèn)識(shí)一下通俗唱法中最本質(zhì)的發(fā)聲特點(diǎn)----收縮聲帶。

  接下來(lái)的工作是從“閉口”的Hm轉(zhuǎn)為“開(kāi)口”的Hm,再?gòu)拈_(kāi)口的Hm過(guò)渡到e或o元音,再逐漸擴(kuò)展到另外三個(gè)元音EH、AH、AW. 整個(gè)過(guò)程必需始終堅(jiān)持這個(gè)原則----聲帶的壓縮。具體的要求是把聲音壓縮成一個(gè)“點(diǎn)”。為了堅(jiān)持聲帶振動(dòng)這個(gè)前提,這個(gè)點(diǎn)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),都不能離開(kāi)聲帶前閉幕式端這個(gè)核心位置。

  那么,怎樣說(shuō)明這一個(gè)基本功的完成呢?鐵尺磨成針的比喻當(dāng)然夸張了一些,但如果把聲帶前的這個(gè)“聚聲音”練到小如針尖時(shí),便達(dá)到了上乘功夫了。這時(shí)出來(lái)的聲音中,始終“貫穿”著一根可感覺(jué)的細(xì)如游絲的“線”,這如同老式電燈泡中那根能發(fā)光的鎢絲一樣。發(fā)光時(shí)的燈絲,視覺(jué)上比原來(lái)粗上千百倍,其實(shí)仍細(xì)如毛發(fā)。歌唱的發(fā)聲原理也一樣,聲源雖細(xì)如游絲,聲音卻如燈光一樣能強(qiáng)弱控制自如,千萬(wàn)不要把看到的燈光的粗細(xì),理解為燈絲本身的粗細(xì)。許多不知其理的歌唱者最容易進(jìn)入的“誤區(qū)”之一就是拼命“擴(kuò)大聲帶的振動(dòng)面積”來(lái)放大音量,結(jié)果不是高音更上不去就是唱壞了嗓子還不知為什么。在西洋傳統(tǒng)唱法的訓(xùn)練中,這種方法也叫關(guān)閉----集中。目的是為了使聲音通過(guò)聲帶壓縮和氣息的阻抗作用,使聲音產(chǎn)生最大的穿透力,產(chǎn)生強(qiáng)烈的“亮度”。在通俗唱法中這種關(guān)閉----集中的方法被證明:在話筒音響效果的相互作用下,同樣會(huì)產(chǎn)生出最佳效果。雖然通俗唱法不要求太強(qiáng)音量,也不需要傳統(tǒng)唱法那樣的具有金屬光澤的聲音效果,但在“集中”這個(gè)要求上卻是完全一致的。在通俗唱法要求的“三感”中的“質(zhì)感”,只有聲音被壓縮成針尖那樣一個(gè)“點(diǎn)”時(shí),才能被聽(tīng)者感覺(jué)到“磁性”。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇2

  要 點(diǎn):

  1.兩肩擺在自己最自然的狀態(tài) 2.胸腔打開(kāi) 3.兩肋及后腰自然 4.小腹及臀部注意協(xié)調(diào)性 5.“橫隔膜”(處于腰部“水平線”的平滑肌)注意收放的節(jié)奏 6.發(fā)音時(shí)要平穩(wěn)、輕柔 練習(xí) 上述狀態(tài)準(zhǔn)備好后,以四拍為一小節(jié),心里數(shù) 一二三四在數(shù)四的同時(shí),將空氣瞬間吸如(空氣吸入不能過(guò)滿),在下一小節(jié)的第一拍發(fā)“ s ”音(國(guó)際音標(biāo)的“輕輔音”,聲帶不振動(dòng)),在發(fā)音的過(guò)程中,身體靈活自如、意識(shí)積極,肌肉不僵硬,富有彈性、神經(jīng)不緊張,不松懈。

  發(fā)音時(shí):呼吸的相關(guān)肌體組織上、下擠壓肺部,當(dāng)擠壓到極限時(shí),左右前后繼續(xù)全方位向內(nèi)擠壓肺部。向上的氣流要細(xì)而穩(wěn)、集中而有力。練習(xí)曲的每個(gè)樂(lè)句,氣息和聲音都不能間斷,時(shí)間保持越長(zhǎng)越好。肺部的空氣始終保持在肺的下二分之一處。 其實(shí)通俗一些就是拉長(zhǎng)音對(duì)氣息的作用,在氣息訓(xùn)練方面,這也是最簡(jiǎn)單易行的方法了。

  2.聲帶訓(xùn)練

  發(fā)“ s ”的狀態(tài)不變,舌尖稍向后移,聲帶立即振動(dòng),發(fā)出一個(gè)近似國(guó)際音標(biāo)“Z”(介于“ zi ”與“ ri ”之間的音),發(fā)音時(shí),注意力集中在聲帶上,練習(xí)曲的每個(gè)音都不能脫離“聲帶”,并要配合已練習(xí)過(guò)的氣息方法。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇3

  氣息:軀干站直,胸部放松地挺起,腿不能彎曲,面部肌肉一定要放松,不要有意識(shí)去吸入大口氣,直接用小腹的動(dòng)作來(lái)數(shù)“1”,(不是心中數(shù),而是口中念出來(lái))數(shù)完后小腹立即回復(fù)原狀。再收小腹數(shù)“2”,再回復(fù)原狀,如此反復(fù)地?cái)?shù)到“10”,或“20”,讓小腹靈活而有彈性,反復(fù)地收腹和還原,使下腹形成自動(dòng)“換氣”。因?yàn)樵谛「惯原時(shí),氣息已自動(dòng)吸入,把吸氣練成下意識(shí)動(dòng)作的好處在于“氣口”的靈活性。

  另一好處是無(wú)吸氣聲;數(shù)1、2、3、4、5的節(jié)奏可由慢而快。開(kāi)始階段下腹肌肉會(huì)很“酸”,這是正常的。 當(dāng)快速練氣適應(yīng)之后,可用連續(xù)數(shù)123或12345或12345678910,再逐步從1----10,或1----30;最多可數(shù)到50位數(shù)。下腹肌始終處于收縮狀態(tài)。這是鍛煉“保持”的基礎(chǔ)。 第二步可用音階來(lái)練氣。先用三度下行3 2 1(咪來(lái)哆);再是五度下行5 4 3 2 1 ;甚至八度下行7 6 5 4 3 2 1 .看下腹肌支持能力而定。下行適應(yīng)了,可改練上下行三度音階1 2 3 2 1 或五度上下行1 2 3 4 5 4 3 2 1

  甚至九度上下行1 2 3 4 5 6 7i2i7 6 5 4 3 2 1 ,一切量力而行。關(guān)鍵是鍛煉收緊小腹的支持余地。練下行音階時(shí),小腹只需收一下即可,練上下行就要求在上行時(shí)加強(qiáng)下腹肌向上“頂”的力量,下行時(shí)只需保持可;練八度上行當(dāng)然需要更大的下腹向上“頂”的力量,總的感覺(jué)就好像把自己的重心不斷向上提,切記這個(gè)練習(xí)不是為收腹而收腹,而是為了讓胸廓張開(kāi),輔助動(dòng)作是收緊臀部,這種基本功和練舞蹈的基本功完全一致。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇4

  通俗唱法的藝術(shù)特征

  1.質(zhì)樸的聲音;通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化,使得其演唱者的普及程度亦十分高,也就是說(shuō),多為未受過(guò)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人員。因此,通俗唱法的聲間運(yùn)用,大都接近自然形態(tài),也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過(guò)程中,吸收融合了多種聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)聲方法,并且自身也在變幻升華,但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會(huì),許多專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度,但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征,從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法,又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類(lèi)型的民族唱法。從某種意義上說(shuō),質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài),也是通俗唱法為區(qū)分于其他唱法的一種刻意追求。

  2.獨(dú)特的韻味: 韻味獨(dú)特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛(ài)好者中,大多并未接受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練,嗓音條件一般,但演唱通俗歌曲時(shí),仍頗具藝術(shù)感染力,這正是因?yàn)橥ㄋ壮ǖ钠矫窕c廣泛性,造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味,可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現(xiàn);也可以是其獨(dú)特的聲音技巧,包括聲音的控制與放開(kāi)、強(qiáng)烈與輕柔的對(duì)比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運(yùn)用;也可以是情感表達(dá)的本色與自然?傊,是一種天然去雕飾的本色意韻。

  3.夸張的表演:通俗唱法在表演中,除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準(zhǔn)及吐字清晰之外,還常運(yùn)用聲音或形體動(dòng)作的強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn),即往往借助于夸張性的表演,加上電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏,更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍,已不僅僅是歌唱者自已投入,而是擴(kuò)展開(kāi)來(lái),對(duì)周?chē)挠^眾,具有極強(qiáng)的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。

  4.自彈自唱,歌舞一體:通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂(lè)器(一般是吉它),自彈自唱,有的在歌唱的同時(shí),配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排,都是根據(jù)歌曲的風(fēng)格及情緒來(lái)設(shè)計(jì),大部分通俗歌手,多只在唱的同時(shí)用手勢(shì)或腳步的變化來(lái)輔助表演,而有的歌曲舞蹈性較強(qiáng),就需要專(zhuān)門(mén)為之設(shè)計(jì)動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作,多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段,如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征,最能吸引青年人的參與。 一.氣息訓(xùn)練 將身體與精神放松一些,氣息調(diào)整均勻,空氣不要吸入過(guò)滿,不要太刻意注意姿勢(shì)及口、鼻吸氣的動(dòng)作,因?yàn)樯眢w狀況處于常態(tài)時(shí),外界氣壓大于身體內(nèi)壓力,在完成正確的吸氣息動(dòng)作后,肺部即形成負(fù)壓,空氣自然進(jìn)入肺部,這樣在演唱時(shí)吸氣迅速,在話筒前無(wú)任何雜音。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇5

  通俗歌曲練聲方法之歌唱的共鳴

  有了正確的呼吸后,便可以開(kāi)口唱歌了。要使歌聲圓潤(rùn)、悅耳,必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的共鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔,聲音要好聽(tīng),必須在唱高、中、低音時(shí)都有部分胸腔以上的共鳴,也就是“聲音的高位置”。

  1.歌唱的基本狀態(tài)

  要獲得聲音的高位置,必須放松喉頭,內(nèi)收下巴,這兩個(gè)器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是*擠壓喉頭發(fā)聲的,這是錯(cuò)誤的發(fā)聲方法,不能獲得美妙的聲音。應(yīng)放松喉頭,使之成為氣息的通道,然后抬起軟腭,提笑肌(即保持微笑的狀態(tài)),使聲音能通向鼻腔。

  2.共鳴的位置

  一般來(lái)說(shuō),演唱時(shí)低音以胸腔共鳴為主,到中音、高音后,高位置共鳴腔比例逐漸加大,以鼻腔、頭腔共鳴為主。

  以上講的都是歌唱發(fā)聲的基本要領(lǐng),各位必須多多練習(xí),熟能生巧,這樣才能唱出美妙動(dòng)人的歌聲。另外,通俗歌曲演唱還有許多表現(xiàn)韻味的技巧,如顫音、哭聲、氣聲、挑音、噎音等等

  通俗歌曲練聲方法之唱歌練聲法(9法)

  唱歌最令人沮喪的事,莫過(guò)于走音。

  一咪在手滿以為唱它一回輕輕松松,誰(shuí)知道沒(méi)有人在場(chǎng)還可以算中規(guī)中矩。那曉得在眾人面前唱歌,歌聲會(huì)變了調(diào),連呼吸都不受指揮。

  好歌慢慢練,既然喜歡唱歌,「走音」這問(wèn)題非要解決不可。

  基本法第一條:練氣,練氣切要把喉部及胸腹一起放松,然后一收一放,一次有聲,一次光是呼吸,來(lái)回十多次后,唱一首喜歡的歌,唱時(shí)一定要口型如半月「?」。

  (之二)

  話說(shuō)經(jīng)過(guò)第「一招」練聲法,第「二招」應(yīng)當(dāng)粉墨登場(chǎng)。

  方法━━全身放松,深深吸入一口氣,跟著微微乘著氣息由 I 至 I 歌唱,再吸入另一口氣,快速而又暢通的亮聲「呵」出音階。

  此法有助增加氣量以及發(fā)聲明亮。不過(guò),有些練唱者共鳴較淺窄,可能經(jīng)過(guò)有「動(dòng)機(jī)」的鍛煉發(fā)覺(jué)喉緊氣速。如遇到這情形。請(qǐng)倒一杯溫暖的白開(kāi)水,……

  詩(shī)曰:喝一口,拍拍胸口。繼而用手按摩全頸及喉嚨,如此這般,有助血液循環(huán)及開(kāi)闊胸腔及口腔共鳴。

  (之三)

  話說(shuō)「兩招」過(guò)后,應(yīng)該輪到第「三式」上場(chǎng)。請(qǐng)兩手輕傍左右兩邊肋骨(腰上一點(diǎn)),然后吸氣,在吸氣時(shí)要感覺(jué)到兩邊肋骨橫向擴(kuò)張,手請(qǐng)仍保持原狀,跟著收小腹把氣呼出,呼氣之時(shí)保持?jǐn)U張兩邊肋骨。然后放松全身,再重覆一次、兩次、三次一直到十七、八次吸氣。這「一式」的目的是,把肺活量增強(qiáng),同時(shí)亦提升人體張力。唱歌的首要條件是有聲有氣。好了,是否覺(jué)得胸口漲悶,甚至頭重喉嚨干涸?用一小茶匙紅茶葉加些冰糖,重溫上次所寫(xiě)的:「喝一口,拍拍胸口。」不過(guò)今回拍的地方范圍多幾處,連腹部亦拍拍它,對(duì)練聲練氣非常有效。

  (之四)

  第四式。眼望遠(yuǎn)方,咀吧唱喜愛(ài)的歌,唱歌時(shí)候,兩手輕按小腹,即所謂意守丹田。

  為什么須要兩手輕按小腹?這樣可以帶動(dòng)思想集中。人的意念非常飄忽,按小腹是把聲音確!笁蛏睢,即在丹田發(fā)聲。

  既然開(kāi)始了丹田發(fā)聲,即是練習(xí)歌唱有更高的要求,如此,如此,請(qǐng)各位網(wǎng)友切記一、二、三式,不可有所偏廢。

  (之五)

  丹田發(fā)聲是所有圓潤(rùn)、明亮、美的聲音出發(fā)點(diǎn)。不過(guò)要達(dá)到聲音通透明亮,真的非一朝一夕的功夫可如愿以嘗。努力加油進(jìn)入第五式━━

  合咀“Hum”1 2 3 4 5 6 7 I 再?gòu)母呗晠^(qū)“Hum”回起音點(diǎn)。練聲時(shí)兩旁肋骨微微向橫擴(kuò)張,聲音要發(fā)自小腹直通達(dá)至鼻梁,而喉嚨一定要放松。

  目的:是發(fā)展鼻腔及口腔之間的共鳴。

  又是一句老話,溫故知新。

  (之六)

  第六式,震音及彈跳音━━

  1.吸氣,氣要吸得深。

  2.用唇打出 1 2 3 4 5 6 7 I 音階,發(fā)聲時(shí),兩邊肋骨微擴(kuò)張,小腹與雙唇配合彈跳。

  3.咀巴張開(kāi)成圓型,以「呵」音配合腹部彈跳,從 1 至 I。

  目的:練就一把有力及有彈性的歌喉。

  (之七)

  重點(diǎn)是練習(xí)咬字清楚。

  首先把發(fā)聲部份調(diào)整,

  一.拍拍胸口,清清腔口。

  二.吸氣要深,吸氣時(shí)兩旁肋骨向橫擴(kuò)張,目的是調(diào)節(jié)共鳴通順。

  三.放聲吐出“開(kāi)、齊、撮、合”四個(gè)字,原因━━開(kāi),是把口腔張大;齊,發(fā)出齒音;撮,讓字音集中;而合的意義是鍛煉唇音。

  這是練習(xí)吐字清楚的第一步,請(qǐng)各位緊記各式練習(xí)。

  (之八)

  有朋友問(wèn):「唱歌走音,高音不成,低音不就,想一展歌喉,可惜開(kāi)口難聽(tīng),我該如何?」

  這真的是一個(gè)非常大的唱歌缺憾,現(xiàn)在就“走音”作題目。

  1.慢慢擴(kuò)張“橫膈膜”,深深吸氣,支持著不要把氣呼出。

  2.支持的氣息到了頂點(diǎn),馬上用手以快速節(jié)拍;拍拍胸口大聲用不規(guī)則的“呵”音隨氣而“呵叫”。

  3.兩手前后左右拍打及按摩頭部,力度要適中,目的是令頭腔共鳴提升。

  注意:這招非初學(xué)者的歌唱“良方”,如果初來(lái)訪客,敬請(qǐng)由歌唱第一式作起步點(diǎn),后會(huì)有期。

  (之九)

  練習(xí)連音━━

  首先吸氣,吸氣時(shí)兩旁肋骨微張,氣吸至七分滿便可以,因?yàn)槲鼩馓,太滿反為令人容易泄氣。

  唱出FA音,由1---/2---/3---/4---/5---/6---/7---/i

  再以MA音重復(fù)以上音程,每唱四拍吸一次氣。

  記著練音階的時(shí)候,吸氣呼氣要安靜,發(fā)聲不要讓聲音震抖。

  目的:這一式是訓(xùn)練歌聲的穿透力。

  一連九式高唱入云音波功,各位有心練歌朋友;可有一招一式按部就班練聲練氣練唱歌?

  我用“暫別篇”這名字;是有用意的!嘎曇簟故强床灰(jiàn)的東西,要擁有一把好嗓子,要經(jīng)過(guò)很多不同的訓(xùn)練方法,很多時(shí)不是依書(shū)而習(xí),就可以得上歌唱大道。因才施教,因生理?xiàng)l件而判斷練聲方法,是至理名言

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇6

  尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)同事們,大家好!我今天為大家演講的題目是《細(xì)節(jié)決定成敗》。

  上次聽(tīng)周帆老師講課,講到兩個(gè)員工同時(shí)應(yīng)聘一個(gè)職位,其中有一個(gè)員工就因?yàn)樵谶M(jìn)去面試時(shí)把一個(gè)倒在地上的掃把拿起來(lái)放好而得到這個(gè)工作機(jī)會(huì),而另一個(gè)因?yàn)?沒(méi)有做而失去了這個(gè)機(jī)會(huì)。于是,我深有感觸,覺(jué)得在生命的歷程中,有些細(xì)節(jié)會(huì)改變事物發(fā)展方向,使人的命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)變,處理得好,會(huì)成功,處理 不好就會(huì)走向失敗。由此可見(jiàn),細(xì)節(jié)決定成敗,細(xì)節(jié)的作用不可估量。

  在英國(guó)民間流傳著這樣一首歌謠:缺了一枚鐵釘,掉了一只馬掌。掉了一只馬掌,失去一匹戰(zhàn)馬。失去一匹戰(zhàn)馬,損了一位將軍。損了一位將軍,丟了一次戰(zhàn)斗。丟了一次戰(zhàn)斗,輸了一次戰(zhàn)役。輸了一次戰(zhàn)役,毀了一個(gè)王朝?梢(jiàn),不注意細(xì)節(jié),就有可能無(wú)以成大事。

  因此,我想,一滴水可見(jiàn)太陽(yáng),窺一斑而知全豹。細(xì)節(jié)相當(dāng)于試紙,可以測(cè)出一個(gè)人的素質(zhì)和境界。你的一言一行,一舉一動(dòng)都可以成為命運(yùn)的偏旁部首。林則徐因 自己容易發(fā)怒,自書(shū)“制怒”條幅掛于堂上,煙癮特大的毛澤東在重慶談判期間堅(jiān)持不抽一支煙……正如老子所說(shuō)“天下難事,必做于易;天下大事必須于細(xì)”,如 果林則徐不注意他“易怒”的細(xì)節(jié)弱點(diǎn),他就不會(huì)成為偉人;正因?yàn)槊珴蓶|注意抽煙這樣細(xì)小的事,最終他領(lǐng)導(dǎo)共產(chǎn)黨建立了新中國(guó)!

  智者善于以小見(jiàn)大,從平淡無(wú)奇的瑣事中參悟深邃的哲理,名人之所以成為名人,正是他們比普通人多注重細(xì)節(jié)問(wèn)題而已。

  當(dāng)然,我們不能跟偉人相提并論,可是作為公司的一名普通員工,其細(xì)節(jié)問(wèn)題處理是否好,同樣可以決定成敗。

  日本東京有一家外貿(mào)公司,它與英國(guó)一家公司有貿(mào)易往來(lái)。英國(guó)公司的經(jīng)理經(jīng)常需要購(gòu)買(mǎi)從東京到神戶的火車(chē)票。很快,這位經(jīng)理發(fā)現(xiàn):每次去神戶時(shí),座位總在右 窗口,返回時(shí)又總在左邊窗口。這位經(jīng)理詢(xún)問(wèn)日本公司購(gòu)票小姐其中的緣故,她笑著答道:“車(chē)去神戶時(shí),富士山在您右邊;返回東京時(shí),富士山在您的左邊。外國(guó) 人大都喜歡富士山的美麗景色,所以我特意為您安排了不同的座位。”這位英國(guó)經(jīng)理十分感動(dòng),他立即把這家日本公司的貿(mào)易額從50萬(wàn)英鎊提高到200萬(wàn)英鎊。

  在他看來(lái):作為這家公司的一個(gè)普通的職員,對(duì)于這樣微不足道的小事,都能夠想得這么周到,那么跟這樣的公司做生意還有什么不放心的呢?

  還有一位公司經(jīng)理,他有一個(gè)惡習(xí),就是不管在什么場(chǎng)合,一到得意處,便不自覺(jué)地?fù)缸约旱谋强。一次,在與合作方馬上就將進(jìn)行到簽字生效的程序時(shí),這位經(jīng)理 得意忘形,一邊與談判方老總談笑風(fēng)生,一邊手指不自覺(jué)地肆意地?fù)钢约旱谋强住?duì)方老總立即阻止了正要往協(xié)議書(shū)上簽字的雙方代表,隨后表示,這份合作意向 還需再重新探討,然后領(lǐng)著自己的人揚(yáng)長(zhǎng)而去,留下這位經(jīng)理及莫名其妙的談判人員。合作就此以失敗告終。

  事后,有人問(wèn)那位揚(yáng)長(zhǎng)而去的老總,究竟是什么原因使他在關(guān)鍵時(shí)刻阻止了協(xié)議簽字的。這位老總的一席話傳到參加談判的人員耳中,簡(jiǎn)直令他們不敢相信。

  那位老總說(shuō):“在那樣莊重的場(chǎng)合,對(duì)方的經(jīng)理先生竟然當(dāng)著客人的面摳自己的鼻子,而且肆無(wú)忌憚,說(shuō)明經(jīng)理先生的素質(zhì)是非常低的。經(jīng)理的素質(zhì)如此之低,其手 下的員工的素質(zhì)也便可想而知了。與低素質(zhì)的人合作,是要冒極大風(fēng)險(xiǎn)的。我們不愿意拿自己的資金來(lái)冒這樣大的風(fēng)險(xiǎn)。”

  著名企業(yè)管理專(zhuān)家汪中求先生在《細(xì)節(jié)決定成敗》一書(shū)中說(shuō):“中國(guó)絕不缺少雄韜偉略的戰(zhàn)略家,缺少的是精益求精的執(zhí)行者;絕不缺少各類(lèi)規(guī)章制度、管理制度,缺少的是對(duì)規(guī)章制度不折不扣的執(zhí)行。”

  在我的工作當(dāng)中,我常常反思,是我們沒(méi)有宏大美好的理想,還是缺少一種積極向上的精神?都不是,我們有時(shí)只是缺乏從細(xì)、精處入手的工作作風(fēng)。我們做一件事,如果把握好了每一個(gè)環(huán)節(jié),把每一個(gè)細(xì)節(jié)經(jīng)營(yíng)完美,那么,終端結(jié)果的完美必將水到渠成。

  “細(xì)節(jié)決定成敗”其實(shí)是一個(gè)很樸素而且操作簡(jiǎn)單的道理,只是人們?cè)趯?shí)踐中往往太容易忽略一個(gè)又一個(gè)看來(lái)微不足道實(shí)際上卻影響全局的細(xì)節(jié),才使得本來(lái)可以預(yù) 期的成功由于過(guò)程管理在細(xì)節(jié)上存在諸多疏漏而歸于失敗,這樣的教訓(xùn)我們應(yīng)該時(shí)刻記取。“一著不慎,滿盤(pán)皆輸”就是前人對(duì)不遵循“細(xì)節(jié)決定成敗”這一規(guī)律而 導(dǎo)致失敗的生動(dòng)總結(jié)。

  藝術(shù)家米開(kāi)朗琪羅曾說(shuō):“在藝術(shù)的境界里,細(xì)節(jié)就是上帝。”秦朝宰相李斯也說(shuō)過(guò):“泰山不讓土壤,故能成其大;河海不擇細(xì)流,故能就其深。”所以,如果想成功,做事就應(yīng)該注意細(xì)節(jié),因?yàn)榧?xì)節(jié)決定成敗!

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇7

  (1)有意識(shí)地運(yùn)用氣息發(fā)聲,逐步做到橫膈膜控制呼吸。

  (2)形成正確的喉頭位置,解放喉頭,穩(wěn)定喉部器官,使聲帶運(yùn)動(dòng)與呼吸密切配合,調(diào)整適度,在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時(shí),都有較為理想的聲音效果。

  (3)訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法,適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官--咽腔、口腔、喉腔。運(yùn)用不能調(diào)整形狀的共鳴器官--頭腔和胸腔,通過(guò)共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用,增大音量,美化音色。

  (4)呼吸、喉頭(聲帶)、共鳴器官密切配合,協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)地發(fā)聲,做到聲區(qū)統(tǒng)一,富于力度和音色變化。 另外,發(fā)聲練習(xí)時(shí)應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)哪敢。開(kāi)始進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)在aeiouu六個(gè)母音中,并不是每個(gè)人都能全部均衡的唱好,這就要在老師的幫助下從發(fā)音最自然、動(dòng)聽(tīng)的母音開(kāi)始練習(xí),這樣,就較容易調(diào)整母音著力部位和協(xié)調(diào)音波在共鳴器中的作用。練好最方便自然的母音后,逐步調(diào)整,帶動(dòng)其它母音,發(fā)聲練習(xí)的進(jìn)展就會(huì)快得多。發(fā)聲練習(xí)最初以自然聲區(qū)為基礎(chǔ),逐步拓寬到中聲區(qū)的音域。在練好中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步擴(kuò)展音域,達(dá)到聲部應(yīng)有的聲音特色和音域。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇8

  第六式,震音及彈跳音━━

  1.吸氣,氣要吸得深。

  2.用唇打出 1 2 3 4 5 6 7 I 音階,發(fā)聲時(shí),兩邊肋骨微擴(kuò)張,小腹與雙唇配合彈跳。

  3.咀巴張開(kāi)成圓型,以「呵」音配合腹部彈跳,從 1 至 I。

  目的:練就一把有力及有彈性的歌喉。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇9

  通俗唱法的練聲有三種方法:異步練習(xí),同步練習(xí),具體練習(xí)。

  1.異步練習(xí)法。

  一一 異步練習(xí)是一種抽象練習(xí),也就是放聲練習(xí)。之所以稱(chēng)為異步,是指練習(xí)時(shí)的音量、位置、狀態(tài)并不一定就等于歌唱中的音量、位置、狀態(tài)。通俗唱法在實(shí)際演唱中音量都較小,但是在練聲時(shí)也常常需要大聲練習(xí),也就是異步練習(xí)。這種練習(xí),呼吸系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)量比較大,對(duì)增強(qiáng)聲帶的調(diào)節(jié)能力和耐受能力,增強(qiáng)呼吸系統(tǒng)的氣息支撐能力,增加音的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性,獲得用共鳴增強(qiáng)音量的能力,以及用共鳴塑造音色的能力等等都有極大的好處。異步練習(xí),對(duì)于拓展頭聲區(qū)高音,也非常重要。異步練習(xí)就象跑步運(yùn)動(dòng)一樣能活動(dòng)筋脈促進(jìn)血液循環(huán),對(duì)我們呼吸系統(tǒng)的健康也有許多的好處。 一一 在美聲唱法、民族唱法,練習(xí)中所找到的位置、發(fā)聲狀態(tài)常常直接用入歌中。換句話說(shuō),它們練習(xí)中所找到的位置、狀態(tài)直接等于歌唱中的位置、狀態(tài)。通俗唱法不同,練習(xí)中的位置、狀態(tài)可以是歌唱中的位置、狀態(tài),也可以不是歌唱中的位置、狀態(tài)。尤其是異步練習(xí),極少和歌唱中的狀態(tài)等同。我們唱通俗歌曲時(shí)音量一般都不大,有時(shí)甚至很弱、極弱。分清這一點(diǎn)十分重要。

  2.同步練習(xí)

  一一 同步練習(xí)也是一種抽象練習(xí)。之所以稱(chēng)為同步練習(xí),是因?yàn)榫毩?xí)時(shí)音量、位置、狀態(tài)與歌唱時(shí)相一致。這種練習(xí)大多是為了解決歌唱中的某一個(gè)技巧問(wèn)題而專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)出來(lái)的,具有很強(qiáng)的針對(duì)性。

  3.具體練習(xí)

  一一 具體練習(xí)也就是直接的歌唱。技術(shù)上的、方法上的問(wèn)題都在具體的歌唱中加以解決。很多自學(xué)成才的歌手,他們平時(shí)很少練聲、甚至根本就不練聲。他們的練聲就在具體的歌唱中,有一點(diǎn)值得注意。在每天的歌唱和放聲練習(xí)之前,嗓子都需要有一個(gè)預(yù)熱過(guò)程,這樣可以避免突然的放聲歌唱而使嗓子受到損害。預(yù)熱的方法可以是抽象練習(xí),也可以是具體練習(xí)。注意音量要小一些,放松一些。不要在太高或太低的音區(qū)練唱。而且要練唱熟悉的練聲曲或歌曲。有三至五分鐘的練習(xí)大致就可以了。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇10

  第四式。眼望遠(yuǎn)方,咀吧唱喜愛(ài)的歌,唱歌時(shí)候,兩手輕按小腹,即所謂意守丹田。

  為什么須要兩手輕按小腹?這樣可以帶動(dòng)思想集中。人的意念非常飄忽,按小腹是把聲音確保「夠深」,即在丹田發(fā)聲。

  既然開(kāi)始了丹田發(fā)聲,即是練習(xí)歌唱有更高的要求,如此,如此,請(qǐng)各位網(wǎng)友切記一、二、三式,不可有所偏廢。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇11

  練習(xí)連音━━

  首先吸氣,吸氣時(shí)兩旁肋骨微張,氣吸至七分滿便可以,因?yàn)槲鼩馓,太滿反為令人容易泄氣。

  唱出FA音,由1---/2---/3---/4---/5---/6---/7---/i

  再以MA音重復(fù)以上音程,每唱四拍吸一次氣。

  記著練音階的時(shí)候,吸氣呼氣要安靜,發(fā)聲不要讓聲音震抖。

  目的:這一式是訓(xùn)練歌聲的穿透力。

  一連九式高唱入云音波功,各位有心練歌朋友;可有一招一式按部就班練聲練氣練唱歌?

  我用“暫別篇”這名字;是有用意的!嘎曇簟故强床灰(jiàn)的東西,要擁有一把好嗓子,要經(jīng)過(guò)很多不同的訓(xùn)練方法,很多時(shí)不是依書(shū)而習(xí),就可以得上歌唱大道。因才施教,因生理?xiàng)l件而判斷練聲方法,是至理名言。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇12

  通俗唱法的藝術(shù)特征

  1.質(zhì)樸的聲音

  通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化,使得其演唱者的普及程度亦十分高,也就是說(shuō),多為未受過(guò)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人員。因此,通俗唱法的聲間運(yùn)用,大都接近自然形態(tài),也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過(guò)程中,吸收融合了多種聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)聲方法,并且自身也在變幻升華,但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會(huì),許多專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度,但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征,從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法,又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類(lèi)型的民族唱法。從某種意義上說(shuō),質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài),也是通俗唱法為區(qū)分于其他唱法的一種刻意追求。

  2.獨(dú)特的韻味

  韻味獨(dú)特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛(ài)好者中,大多并未接受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練,嗓音條件一般,但演唱通俗歌曲時(shí),仍頗具藝術(shù)感染力,這正是因?yàn)橥ㄋ壮ǖ钠矫窕c廣泛性,造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味,可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現(xiàn);也可以是其獨(dú)特的聲音技巧,包括聲音的控制與放開(kāi)、強(qiáng)烈與輕柔的對(duì)比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運(yùn)用;也可以是情感表達(dá)的本色與自然?傊且环N天然去雕飾的本色意韻。

  3.夸張的表演

  通俗唱法在表演中,除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準(zhǔn)及吐字清晰之外,還常運(yùn)用聲音或形體動(dòng)作的強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn),即往往借助于夸張性的表演,加上電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏,更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍,已不僅僅是歌唱者自已投入,而是擴(kuò)展開(kāi)來(lái),對(duì)周?chē)挠^眾,具有極強(qiáng)的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。

  4.自彈自唱,歌舞一體

  通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂(lè)器(一般是吉它),自彈自唱,有的在歌唱的同時(shí),配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排,都是根據(jù)歌曲的風(fēng)格及情緒來(lái)設(shè)計(jì),大部分通俗歌手,多只在唱的同時(shí)用手勢(shì)或腳步的變化來(lái)輔助表演,而有的歌曲舞蹈性較強(qiáng),就需要專(zhuān)門(mén)為之設(shè)計(jì)動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作,多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段,如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征,最能吸引青年人的參與。

  三種共鳴的問(wèn)題

  人的發(fā)聲要用各種共鳴支持,我稱(chēng)之胸、口、頭腔的立體聲。最低的共鳴是胸腔共鳴,可以練習(xí)發(fā)出牛的哞叫,很低很渾厚。這時(shí)候你如果手扶胸膛的話,會(huì)明顯地感到它的顫動(dòng)、它的共振。要發(fā)出這種共鳴就要放低喉頭,使喉的基音和氣管胸廓的振動(dòng)結(jié)合起來(lái)。用好這種共鳴才可以使你的聲音音量大聲音豎,具有美聲的特點(diǎn)。當(dāng)然,若學(xué)民族唱法和通俗唱法的可以略關(guān)一些低音共鳴。注意,只是關(guān)一些,不是沒(méi)有。只有做好低音,你的聲音才會(huì)有根基,才會(huì)有收放的本錢(qián)。

  口腔共鳴也就是打開(kāi)口腔,放出這一部分的共鳴,具體的做法可以用吞湯圓的方法先打開(kāi)喉與口腔的空間。再找共鳴?谇坏墓缠Q要先做一松一提。松就是放松放平舌根。有的說(shuō)法舌是歌的大敵,而中國(guó)人語(yǔ)音發(fā)音機(jī)制復(fù)雜,用舌根輔助語(yǔ)言的作用大。中國(guó)戲劇的發(fā)音又以咬字清楚為出發(fā)點(diǎn),這樣使有些唱歌的人會(huì)因?yàn)橐ё×俗侄胁缓寐。如果你發(fā)現(xiàn)有人唱歌發(fā)聲有困難,十有八九他的舌根是繃緊的。檢驗(yàn)方法用指(本人用大指)按下巴中舌根部,看看是否繃緊。

  放松舌根有許多方法,我的做法是:請(qǐng)你把舌全部吐出口來(lái),左右搖頭使舌晃動(dòng),不晃就是緊了。要注意使舌的形狀成方形而不是尖形。有了舌的放松,再做發(fā)中高音的練習(xí)。這時(shí)候,舌在口外沒(méi)了,不能后縮。習(xí)慣了不用舌發(fā)音的唱,再一點(diǎn)一點(diǎn)地把舌放回口中,最后舌完全回到原來(lái)的地方,為了防止它的故伎重演,請(qǐng)發(fā)聲時(shí)用舌緊抵下齒,防止它后縮緊張,堵了聲音的通道。

  一提是,要注意用面部的表情來(lái)幫助口腔中小舌頭的提起。小舌頭在咽的上方,有時(shí)我們感冒會(huì)發(fā)現(xiàn)它軟塌下來(lái)。我們要有意識(shí)提起小舌頭,使口腔獲得向上發(fā)展的空間。解決了舌和小舌頭的問(wèn)題,口腔共鳴比較容易做到做好。

  頭腔共鳴是一般的人不容易體會(huì)的。有人說(shuō)我們頭上有許多擴(kuò)音器,我們要打開(kāi)它,就有了共鳴。這種擴(kuò)音器就在我們的頭腔和兩頰,那里有一些空腔,可以作為頭聲的共鳴箱體。

  怎樣使自已感受到自己聲音音質(zhì)的微小變化?我這里有小竅門(mén)告訴你:一般人,第一次聽(tīng)自己錄音時(shí)會(huì)說(shuō),那是我嗎?這種懷疑的根本原固是,平時(shí)你聽(tīng)自己的聲音是通過(guò)固體(你身上的骨骼)傳播的,而聽(tīng)錄音才是通過(guò)空氣的途徑來(lái)聽(tīng)你的聲音。這才是真正的你的聲音,別人一貫聽(tīng)到的你的聲音。我們想知道自已聲音的細(xì)小變化,用聽(tīng)錄音的辦法最好。有時(shí)我們也用"大耳朵"的方法去直接聽(tīng),那就是對(duì)著墻角用雙手?jǐn)U大耳廓面積,*墻的反射和"大耳朵",使我們聽(tīng)清了自己的音的本色。

  頭腔共鳴的練習(xí)要在高音區(qū),具體說(shuō)要在D2以上的區(qū)域才能很好發(fā)出。把臉上幫助發(fā)音器官都動(dòng)員起來(lái),揚(yáng)眉、瞪眼、聳鼻、毗牙,把發(fā)高音的面部器官統(tǒng)統(tǒng)提起來(lái)。聲音出咽后,把它引向硬顎和鼻咽結(jié)合部,使一半的聲音從口中放出形成基音,另一半向上從鼻腔出,帶動(dòng)蝶頜竇振動(dòng)形成共鳴。這種有泛音加強(qiáng)和支持的基音,會(huì)使你感到聲音突然明亮,這就是我們想往的頭腔共鳴。此時(shí)你若用手摸鼻眼處會(huì)有振動(dòng),有時(shí)振動(dòng)在頭頂出現(xiàn),我們?nèi)巳俗詡涞臄U(kuò)音器終于打開(kāi),美妙的頭聲會(huì)使你的歌聲更美。

  胸腔口腔頭腔的共鳴不能在各自的音域里分割使用,我們要把它按一定的比例混和使用。唱低音要開(kāi)一點(diǎn)頭腔,唱高音要留一點(diǎn)胸腔,這種"立體聲"才沒(méi)有過(guò)渡的坎,別人聽(tīng)起來(lái)也更覺(jué)自然統(tǒng)一流暢。當(dāng)然特殊的唱法如約克調(diào)和高腔唱法另當(dāng)別論,他們?nèi)藶榉指罟缠Q區(qū),使之具有特殊的效果,為特殊的歌曲服務(wù)。這與我以上所說(shuō)的"立體聲"是兩碼事。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇13

  丹田發(fā)聲是所有圓潤(rùn)、明亮、美的聲音出發(fā)點(diǎn)。不過(guò)要達(dá)到聲音通透明亮,真的非一朝一夕的功夫可如愿以嘗。努力加油進(jìn)入第五式━━

  合咀“Hum”1 2 3 4 5 6 7 I 再?gòu)母呗晠^(qū)“Hum”回起音點(diǎn)。練聲時(shí)兩旁肋骨微微向橫擴(kuò)張,聲音要發(fā)自小腹直通達(dá)至鼻梁,而喉嚨一定要放松。

  目的:是發(fā)展鼻腔及口腔之間的共鳴。

  又是一句老話,溫故知新。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇14

  發(fā)聲練習(xí)是用于訓(xùn)練聲樂(lè)技能技巧最基本最簡(jiǎn)單的練習(xí)。實(shí)際上是把構(gòu)成歌曲旋律最基本最簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)或樂(lè)句提練出來(lái)配以單純的母音或音節(jié),在適當(dāng)?shù)囊粲騼?nèi)作半音上行或下行移動(dòng)反復(fù)練唱。進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)的方法和步驟各式各樣,派別頗多。

  但是,無(wú)論采用什么樣的方法和步驟,都是達(dá)到以下目的:

  (1)有意識(shí)地運(yùn)用氣息發(fā)聲,逐步做到橫膈膜控制呼吸。

  (2)形成正確的喉頭位置,解放喉頭,穩(wěn)定喉部器官,使聲帶運(yùn)動(dòng)與呼吸密切配合,調(diào)整適度,在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時(shí),都有較為理想的聲音效果。

  (3)訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法,適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官--咽腔、口腔、喉腔。運(yùn)用不能調(diào)整形狀的共鳴器官--頭腔和胸腔,通過(guò)共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用,增大音量,美化音色。

  (4)呼吸、喉頭(聲帶)、共鳴器官密切配合,協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)地發(fā)聲,做到聲區(qū)統(tǒng)一,富于力度和音色變化。 另外,發(fā)聲練習(xí)時(shí)應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)哪敢。開(kāi)始進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)在aeiouu六個(gè)母音中,并不是每個(gè)人都能全部均衡的唱好,這就要在老師的幫助下從發(fā)音最自然、動(dòng)聽(tīng)的母音開(kāi)始練習(xí),這樣,就較容易調(diào)整母音著力部位和協(xié)調(diào)音波在共鳴器中的作用。練好最方便自然的母音后,逐步調(diào)整,帶動(dòng)其它母音,發(fā)聲練習(xí)的進(jìn)展就會(huì)快得多。發(fā)聲練習(xí)最初以自然聲區(qū)為基礎(chǔ),逐步拓寬到中聲區(qū)的音域。在練好中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步擴(kuò)展音域,達(dá)到聲部應(yīng)有的聲音特色和音域。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇15

  通俗歌曲練聲方法1.吸氣

  想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中,想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣,這樣吸得才深。吸氣以后,像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會(huì)一下腰周?chē)臄U(kuò)張、膨脹的感覺(jué),找到這種感覺(jué)是歌唱的關(guān)鍵。

  通俗歌曲練聲方法2.呼氣

  呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量,把腰圈擴(kuò)張的感覺(jué)一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方厘米大小的薄紙片,放在墻上,距離它4—6公分,用口吹氣使之不落地,半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭,對(duì)著火苗發(fā)“u”音,正確的

  氣息是火苗倒而不滅。

  通俗歌曲練聲方法3.怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量

  橫膈膜的力量對(duì)氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有:

  (1).數(shù)數(shù)字:深吸一口氣,利用腰圈的力量保持住,從1開(kāi)始數(shù),數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻,有節(jié)奏,不能偷氣。

  (2).吹灰:深吸一口氣,然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,一慢二快,體會(huì)橫膈膜的力量。

  (3).多做仰臥起坐,增強(qiáng)腰腹的力量。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇16

  1、爆發(fā)力技巧 所謂“強(qiáng)力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下,生氣時(shí)怒吼的狀態(tài),這個(gè)力度就是一種強(qiáng)力度。一般情況下,強(qiáng)力度的持續(xù)時(shí)間較短,往往都在瞬間完成。由于它的瞬間性,減少了氣流沖擊聲帶時(shí)的受力面,所以力量較為集中,因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的,我們也可以將其稱(chēng)為“爆發(fā)力”,由于這種瞬間產(chǎn)生的“強(qiáng)力度”對(duì)于高音有著很強(qiáng)的推動(dòng)性,因此對(duì)于處理高音具有很好的效果。

  強(qiáng)力度的形成不但需要較強(qiáng)的氣流(氣息的作用),同時(shí)也需要將這股氣流在瞬間沉入丹田,只有當(dāng)氣息在丹田形成支點(diǎn)后,聲音才能獲得根基,才能輕松的唱出高音。

  練習(xí)歌曲: 《我很丑,可是我很溫柔》(趙傳)、《不見(jiàn)不散》(孫楠)、《聽(tīng)!(張惠妹)、《剪愛(ài)》(張惠妹)、《想你的 365 天》(李玟)等。(尤靜波/文 波普文化版權(quán)所有)

  2、混聲技巧 “混聲”是一個(gè)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)術(shù)語(yǔ),通俗的解釋?zhuān)褪墙橛谡媛暫图俾曋g,半真半假的聲音,即胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合的結(jié)果。對(duì)于一般人而言,對(duì)于混聲的概念比較模糊,其實(shí)它就是一種“半虛聲”。如伍思凱、順子、陶喆等歌手在處理中高音區(qū)時(shí)都偏向“混聲”。

  混聲的練習(xí)首先要以真聲為基礎(chǔ),在真聲的基礎(chǔ)上摻進(jìn)假聲。比如在中音區(qū)唱一個(gè)“ i ”母音,我們要先在胸口的中心找到真聲的基音,然后再尋找兩眉之間的聲音集中點(diǎn)。這樣就使真聲和假聲得到了結(jié)合。練習(xí)歌曲:《大!(張雨生)、《你愛(ài)誰(shuí)》(伍思凱)、《 Melody 》(陶喆)、《別怕我傷心》(張信哲)、《回家》(順子)、《約定》(周惠)等。

  3、 假聲技巧

  “假聲”從理論上講它是指聲帶局部振動(dòng)而發(fā)出的聲音。通俗的解釋?zhuān)褪且环N“虛聲”,但是它的這種“虛”并不是完全的虛,而是(聲帶)有控制的“虛”。假聲的特點(diǎn)是音量較小,力度較弱,不易長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù),而且需要充分的氣息作支撐。雖然,這種聲音在音量和力度上存在著一定的缺陷,但是從另一種角度來(lái)看,它卻具有另一種魅力,因?yàn)樗哂休^強(qiáng)的難度,是一種技巧的象征,是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。很多朋友由于缺少方法,唱到高音時(shí)往往都撐著脖子喊,其實(shí)高音并不一定要大聲的喊唱,有時(shí)候用輕聲的假聲來(lái)處理也能得到很好的效果。

  其示在假聲的運(yùn)用中,持續(xù)的假聲演唱相對(duì)較為少見(jiàn),一般都是采用“真假聲轉(zhuǎn)換”的技巧來(lái)處理。所謂“真假聲轉(zhuǎn)換”是指在真聲的基礎(chǔ)上瞬間換向假聲,然后再及時(shí)地?fù)Q回到真聲區(qū)。這種方法對(duì)于解決個(gè)別“極高音”具有很好的效果。

  當(dāng)然,真假聲的轉(zhuǎn)換是需要一定技巧的,但是最重要的是先要排除心理障礙,排除以往對(duì)高音的恐懼,要大膽的嘗試,試驗(yàn)多了,方法自然就慢慢形成了。練習(xí)歌曲:《愛(ài)要怎么說(shuō)》(伍思凱)、《沙灘》(陶喆)、《認(rèn)真的女人最美麗》(高慧君)、《紅豆》(王菲)、《只有你》(黃綺珊)等。

通俗唱法應(yīng)該怎么練聲 篇17

  1.吸氣

  想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中,想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣,這樣吸得才深。吸氣以后,像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會(huì)一下腰周?chē)臄U(kuò)張、膨脹的感覺(jué),找到這種感覺(jué)是歌唱的關(guān)鍵。

  2.呼氣

  呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量,把腰圈擴(kuò)張的感覺(jué)一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方厘米大小的薄紙片,放在墻上,距離它4—6公分,用口吹氣使之不落地,半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭,對(duì)著火苗發(fā)“u”音,正確的

  氣息是火苗倒而不滅。

  3.怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量

  橫膈膜的力量對(duì)氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有:

  (1).數(shù)數(shù)字:深吸一口氣,利用腰圈的力量保持住,從1開(kāi)始數(shù),數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻,有節(jié)奏,不能偷氣。

  (2).吹灰:深吸一口氣,然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,一慢二快,體會(huì)橫膈膜的力量。

  (3).多做仰臥起坐,增強(qiáng)腰腹的力量。

  二、歌唱的共鳴

  有了正確的呼吸后,便可以開(kāi)口唱歌了。要使歌聲圓潤(rùn)、悅耳,必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的共鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔,聲音要好聽(tīng),必須在唱高、中、低音時(shí)都有部分胸腔以上的共鳴,也就是“聲音的高位置”。

  1.歌唱的基本狀態(tài)

  要獲得聲音的高位置,必須放松喉頭,內(nèi)收下巴,這兩個(gè)器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是*擠壓喉頭發(fā)聲的,這是錯(cuò)誤的發(fā)聲方法,不能獲得美妙的聲音。應(yīng)放松喉頭,使之成為氣息的通道,然后抬起軟腭,提笑肌(即保持微笑的狀態(tài)),使聲音能通向鼻腔。

  2.共鳴的位置

  一般來(lái)說(shuō),演唱時(shí)低音以胸腔共鳴為主,到中音、高音后,高位置共鳴腔比例逐漸加大,以鼻腔、頭腔共鳴為主。

  以上講的都是歌唱發(fā)聲的基本要領(lǐng),各位必須多多練習(xí),熟能生巧,這樣才能唱出美妙動(dòng)人的歌聲。另外,通俗歌曲演唱還有許多表現(xiàn)韻味的技巧,如顫音、哭聲、氣聲、挑音、噎音等等

  通俗唱法怎么練聲篇3

  唱歌最令人沮喪的事,莫過(guò)于走音。

  一咪在手滿以為唱它一回輕輕松松,誰(shuí)知道沒(méi)有人在場(chǎng)還可以算中規(guī)中矩。那曉得在眾人面前唱歌,歌聲會(huì)變了調(diào),連呼吸都不受指揮。

  好歌慢慢練,既然喜歡唱歌,「走音」這問(wèn)題非要解決不可。

  基本法第一條:練氣,練氣切要把喉部及胸腹一起放松,然后一收一放,一次有聲,一次光是呼吸,來(lái)回十多次后,唱一首喜歡的歌,唱時(shí)一定要口型如半月「?」。

  (之二)

  話說(shuō)經(jīng)過(guò)第「一招」練聲法,第「二招」應(yīng)當(dāng)粉墨登場(chǎng)。

  方法━━全身放松,深深吸入一口氣,跟著微微乘著氣息由 I 至 I 歌唱,再吸入另一口氣,快速而又暢通的亮聲「呵」出音階。

  此法有助增加氣量以及發(fā)聲明亮。不過(guò),有些練唱者共鳴較淺窄,可能經(jīng)過(guò)有「動(dòng)機(jī)」的鍛煉發(fā)覺(jué)喉緊氣速。如遇到這情形。請(qǐng)倒一杯溫暖的白開(kāi)水,……

  詩(shī)曰:喝一口,拍拍胸口。繼而用手按摩全頸及喉嚨,如此這般,有助血液循環(huán)及開(kāi)闊胸腔及口腔共鳴。

  (之三)

  話說(shuō)「兩招」過(guò)后,應(yīng)該輪到第「三式」上場(chǎng)。請(qǐng)兩手輕傍左右兩邊肋骨(腰上一點(diǎn)),然后吸氣,在吸氣時(shí)要感覺(jué)到兩邊肋骨橫向擴(kuò)張,手請(qǐng)仍保持原狀,跟著收小腹把氣呼出,呼氣之時(shí)保持?jǐn)U張兩邊肋骨。然后放松全身,再重覆一次、兩次、三次一直到十七、八次吸氣。這「一式」的目的是,把肺活量增強(qiáng),同時(shí)亦提升人體張力。唱歌的首要條件是有聲有氣。好了,是否覺(jué)得胸口漲悶,甚至頭重喉嚨干涸?用一小茶匙紅茶葉加些冰糖,重溫上次所寫(xiě)的:「喝一口,拍拍胸口!共贿^(guò)今回拍的地方范圍多幾處,連腹部亦拍拍它,對(duì)練聲練氣非常有效。

  (之四)

  第四式。眼望遠(yuǎn)方,咀吧唱喜愛(ài)的歌,唱歌時(shí)候,兩手輕按小腹,即所謂意守丹田。

  為什么須要兩手輕按小腹?這樣可以帶動(dòng)思想集中。人的意念非常飄忽,按小腹是把聲音確!笁蛏睢梗丛诘ぬ锇l(fā)聲。

  既然開(kāi)始了丹田發(fā)聲,即是練習(xí)歌唱有更高的要求,如此,如此,請(qǐng)各位網(wǎng)友切記一、二、三式,不可有所偏廢。

  (之五)

  丹田發(fā)聲是所有圓潤(rùn)、明亮、美的聲音出發(fā)點(diǎn)。不過(guò)要達(dá)到聲音通透明亮,真的非一朝一夕的功夫可如愿以嘗。努力加油進(jìn)入第五式━━

  合咀“Hum”1 2 3 4 5 6 7 I 再?gòu)母呗晠^(qū)“Hum”回起音點(diǎn)。練聲時(shí)兩旁肋骨微微向橫擴(kuò)張,聲音要發(fā)自小腹直通達(dá)至鼻梁,而喉嚨一定要放松。

  目的:是發(fā)展鼻腔及口腔之間的共鳴。

  又是一句老話,溫故知新。

  (之六)

  第六式,震音及彈跳音━━

  1.吸氣,氣要吸得深。

  2.用唇打出 1 2 3 4 5 6 7 I 音階,發(fā)聲時(shí),兩邊肋骨微擴(kuò)張,小腹與雙唇配合彈跳。

  3.咀巴張開(kāi)成圓型,以「呵」音配合腹部彈跳,從 1 至 I。

  目的:練就一把有力及有彈性的歌喉。

  (之七)

  重點(diǎn)是練習(xí)咬字清楚。

  首先把發(fā)聲部份調(diào)整,

  一.拍拍胸口,清清腔口。

  二.吸氣要深,吸氣時(shí)兩旁肋骨向橫擴(kuò)張,目的是調(diào)節(jié)共鳴通順。

  三.放聲吐出“開(kāi)、齊、撮、合”四個(gè)字,原因━━開(kāi),是把口腔張大;齊,發(fā)出齒音;撮,讓字音集中;而合的意義是鍛煉唇音。

  這是練習(xí)吐字清楚的第一步,請(qǐng)各位緊記各式練習(xí)。

  (之八)

  有朋友問(wèn):「唱歌走音,高音不成,低音不就,想一展歌喉,可惜開(kāi)口難聽(tīng),我該如何?」

  這真的是一個(gè)非常大的唱歌缺憾,現(xiàn)在就“走音”作題目。

  1.慢慢擴(kuò)張“橫膈膜”,深深吸氣,支持著不要把氣呼出。

  2.支持的氣息到了頂點(diǎn),馬上用手以快速節(jié)拍;拍拍胸口大聲用不規(guī)則的“呵”音隨氣而“呵叫”。

  3.兩手前后左右拍打及按摩頭部,力度要適中,目的是令頭腔共鳴提升。

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