《金銀島》作品點評
《金銀島》不僅僅是以其情節(jié)贏得大量讀者，作者對人物的刻畫也可謂入木三分，如一開始的“船長”，“他的三角帽有一道卷邊掛了下來，從那天起他就一直任他掛著，雖然遇到風(fēng)時極為不便�！笔谷瞬唤�(lián)想到一個窮兇極惡的海盜，也會被風(fēng)玩弄其帽襟卻又無能為力的可笑情境，又如“我記得他的外套破成什么樣子；他曾在樓上自己房里把他補(bǔ)了又補(bǔ)，到最后，上面除了補(bǔ)丁外別的什么都沒有了�！逼綍r揮霍無度的“船長”也會這樣勤儉節(jié)約，平時殺戮廝殺的大男人也會針線活。這些細(xì)節(jié)描寫有了更深的代入感�；蛟S是多疑，作者這些描寫似乎隱藏著事物鮮明相對的兩面，這樣簡單的幾句話，卻將一個人物豐滿了不少。
除了上述兩點印象深刻外，還有就是幽默了。例如“船長”每月給“我”四便士，要我留心“獨腳海上漂”（一名海盜）后，“簡直在夢里也看到他所說的那個人”，“我會看到那個人化成一千種不同的形狀，現(xiàn)出一千種猙獰的表情。一會兒那條腿截到齊膝蓋，一會兒截到齊屁股，一會兒他又變成一個要么沒腿要么在身軀中央長著一條腿的怪物。最可怕的噩夢就是看見他連跳帶跑越過樹籬和水溝向我追來”，“我”的富有童真的噩夢（“我”當(dāng)時還是個孩子）和夢中的情境（一個獨腳人跳呀跳地來追“我”，竟然還能跳過水溝和樹籬）都為緊張的氣氛增添了幾分幽默。這些恰到好處而又點到為止的幽默，可以舒緩一下緊繃的神經(jīng)，然而，笑過之后，面對的是更加深不可測的真相。
《金銀島》就是這么一部小說，雖然其類型是所謂“難登堂大雅”的驚險小說，但是其廣泛而深遠(yuǎn)的影響力（即使是一百多年后的今天，也有眾多的讀者）是對其最好的肯定。最后，請讓我們循著海盜們“十五個人扒著死人箱……唷呵呵，朗姆酒一瓶，快來嘗……”的歌聲，一起駛向神秘的金銀島吧……
同時我們可以感受的金錢的誘惑之大。金錢竟可以改變?nèi)伺c人之間的感情。金錢腐蝕了世界，金錢腐蝕了一切。當(dāng)金錢本身是無辜的，只是心理變質(zhì)的人望想擁有它、利用它甚至是控制它。于是，金錢便變成了一種邪惡的代名詞。但金錢有時又是對人類有益的，譬如努力工作便會得到豐厚的利益，此時的金錢便給了人一種上進(jìn)的力量。只要你會合理地使用金錢，金錢便會是最有益的物品。作品價值：
《金銀島》中有波濤洶涌的大海、機(jī)智勇敢的少年、兇惡狡詐的海盜以及一份神秘的藏寶圖。圍繞著這份藏寶圖，少年吉姆一行展開了一場驚心動魄的搏斗……故事情節(jié)驚險曲折，人物形象鮮明生動。這就是《金銀島》歷經(jīng)百余年后，魅力經(jīng)久不衰的原因。至今，它仍以其獨特的風(fēng)姿，吸引著世界各國的少年兒童。以西爾弗為首的一批覬覦的海盜裝扮成水手也隨船前往金銀島，圍繞海盜船長弗林特埋在金銀島上價值70萬鎊的藏寶，尋寶者與海盜之間展開了一場生死搏斗。由于斯摩列特船長指揮有方，醫(yī)生冷靜果斷地與海盜周旋，吉姆的機(jī)智勇敢多次挫敗了海盜的陰謀，平息了叛亂最終尋得寶藏平安返航。
《金銀島》曾被譯成各國文字在世界上廣泛流傳，并曾多次搬上銀幕。解放前,我國就曾出版過好幾個譯本，解放后，上海譯文出版社也曾出版過《金銀島》的新譯本。這次譯林出版社組織對該書進(jìn)行重譯，譯者對照原文,對以前譯本中出現(xiàn)的理解錯誤一一進(jìn)行了修訂并力求在語言的精煉方面再現(xiàn)原作的風(fēng)格。
作品分析：
《金銀島》的創(chuàng)作動機(jī)，完全出于偶然。有一天，史蒂文森站在兒子洛伊身后，看他畫一張想象的地圖，忽然，一些奇怪的名詞閃過腦際：體骨鳧、望遠(yuǎn)鏡山、紅十字架、寶藏、大帆船……接著，他又仿佛看見幾個人從地圖上的森林中跑出來，四處尋找藏金。于是他決定把這些名詞串聯(lián)在一起，寫成一篇海上冒險小說——《金銀島》。
史蒂文森在情節(jié)的安排上，更是處處暗藏玄機(jī)；尤其在同一艘船上安插一批覬覦寶藏的海盜，把故事的張力推到極致，緊緊地抓住讀者的情緒。除了情節(jié)曲折、變化離奇的趣味外，書中人物刻畫也相當(dāng)成功，對于水手的生活、海盜的行蹤，盡皆栩栩如生，活靈活現(xiàn)。而其中獨腳廚師希爾佛的角色塑造，尤其使人印象深刻。他有時兇殘，有時溫和；有時充滿暴戾之氣，有時又頗具紳士風(fēng)度；有時沉穩(wěn)冷靜，有時又貪生怕死，最后甚至拋棄屬下人。人性的善良、邪惡與貪婪，在他身上顯露無遺。
這部作品里的海盜的老大“獨腳廚師——西爾弗”，在船上表面上顯得很溫和，平時待人很和善，船上的人都被他迷惑住了，但是他作惡多端，曾多次密謀在等待船靠岸時將船上人殺害完后再上島找寶藏，整個過程令人讀起來害怕，不過他在迷惑他人時處事很圓滑。
《金銀島》共分為六部分，主要由一位名叫吉姆·霍金斯的少年自述他發(fā)現(xiàn)尋寶圖的經(jīng)過，以及在出海尋寶過程中如何智斗海盜，歷經(jīng)千辛萬苦，終于找到寶藏，勝利而歸的驚險故事。書中人物形象有血有肉，鮮明生動，既有細(xì)致的心理刻畫，又有精確的行為勾勒。吉姆·霍金斯是一個敢做敢為、機(jī)智活潑的少年。他每次的單獨行動都讓人為他提心吊膽，然而，他總能化險為夷并有重大發(fā)現(xiàn)。從他身上，我們看到了人類好奇心對自身發(fā)展的重大意義。而在讀到兩面三刀、心狠手辣的海盜頭目西爾弗時，我們不禁為世上竟有這樣的人渣感到羞愧。從這個人身上，我們不難看出，人走上邪惡之路后要改邪歸正是多么的困難。對島中人本.岡恩，作者雖然著墨不多。但這位因迷戀錢財而被放逐孤島，“似熊，似猴，黑糊糊，毛茸茸的怪物”的遭遇似乎是在提醒人們一味追求金錢可能造成的災(zāi)難。全書脈絡(luò)清晰，故事情節(jié)跌宕起伏，具有很強(qiáng)的可讀性。這不能不歸功于作者在構(gòu)思布局、渲染氣氛、刻畫性格方面的卓越技巧。比如：霍金斯太太在從死去的海盜的皮箱中取錢時，形勢已是萬分緊急，其他海盜隨時可能出現(xiàn)，但她卻“不同意在收回她的欠賬之外多拿一個銅板，又固執(zhí)地不肯少拿一個銅板”，吉姆在“希斯帕諾拉”號上與海盜伊斯雷爾.漢茲進(jìn)行的那場扣人心弦的生死搏斗中差點被伊斯雷爾暗算；吉姆躲在蘋果桶里偷聽到海盜密謀反叛的談話后險些被當(dāng)場抓住。隨著故事情節(jié)的展開，緊張驚險的場面接踵而來，讓人非一口氣把全書看完不可。
英國19世紀(jì)晚期作家羅伯特·史蒂文森的名作《金銀島》中潛藏著根深蒂固的東方主義思維方式。小說中的金銀島與廣義的東方現(xiàn)實世界存在客觀聯(lián)系，而薩義德對東方主義的分析批判可以揭示小說中的東方主義文本性態(tài)度和東方主義對東方的對象化現(xiàn)象�？傊�，《金銀島》體現(xiàn)了東方主義“東方化”和“包容”東方的愿望，金銀島及島上財寶代表著被東方主義扭曲了的東方形象。