《小時代2》觀后感
1里面缺乏背景的人物，到了2中繼續(xù)缺乏背景；十里洋場只是符號，套上哪個環(huán)境都一樣，影片深陷的還是幾個枯燥人物的死磕；勵志、披露、物質都是表象，編導表達的僅是自己內(nèi)心非常個人化的干巴巴的小矯情。名為女性視點，其實是利令智昏的孤家寡人對女性心態(tài)的想象，是君主命令姬妾所應該有、且只允許有的狀態(tài)——以對君權財富的臣服統(tǒng)領自己的一切行為，亦即權力財富的附屬品；因為除了權力與財富，君主往往一無所有，不讓女子們渴求這個，君主如同乞丐；影片的核心意識是，不迷戀男性肉體與男性財富的女人沒有前途；極力地渲染黑暗，急不可耐地與上一部的和美輕快區(qū)分開來，做賊心虛地告訴大家：沒你們想的這么膚淺，你們看，還有這個，還有這個……仿佛罩上撕裂、背叛、懷疑、被利益擊倒的時髦概念，影片就有了深度；仿佛從窮酸的小陽臺小發(fā)布會移駕到洋氣的大別墅大會所，格調就有了攀升；套用片中的臺詞，這是用各種高級的過程來襯托影片的結果有多低級。不必詬病它較第一部對男色更為變本加厲的渲染，或角色們統(tǒng)一分配的兩個字的名字，以及如定做般的雷同的長相，那只是導演的個人趣味；也不想譏諷臺詞里終于吐出了幾個大牌，那也只是導演喜歡“有質惑”的東西——電影的核心在人物，人物可以曇花一現(xiàn)，惜字如金，也可以膚淺輕飄，歹毒卑劣，但背后一定得深藏掌故：隱秘的過往，浩瀚的心性，滴水藏海，各含千秋，水有源，樹有根，使觀眾見一葉而知天下秋。而此片人物毫無靈魂可言，不是我們周邊實實在在的人，那一個個端著氣、憋著勁擠出來的臺詞，沒有骨肉只有皮相的堆砌，松弛的人物反應，以及前后不一貫的人物言行，怎么看都是傀儡，像學�；騿挝晃乃囃頃男∑烦髴颍胁蝗缃o低幼孩童看的卡通角色鮮活。熒幕劇作本是虛幻，任意發(fā)揮，詩無達詁，都無可厚非，只要能模擬真實，就能觸動人心；但無論怎樣開脫，郭的智術短淺、導功薄弱都難辭其咎。
郭或許是個天才，并非指寫書或拍片，他是一個頑強的野心家與活動家。文化產(chǎn)品只是其表現(xiàn)形式與實現(xiàn)手段。一朝偶成，無限利用。他有足夠的狡猾辨識他必須要做的屈伸，也有充分的柔韌去做到常人做不到的妥協(xié)。他的嚴肅可以在無聊的荒土里培植出一個意義，他的認真可以在膚淺的王國里挖掘出一片深沉。他把面上的東西做得有聲有色，盡態(tài)極妍，就如同他的書和他的臉：把一切心思花在雕琢現(xiàn)象，把所有觸角放在風聲前沿；用百分之百的心機去人造感動，量產(chǎn)情懷，用近乎病態(tài)的刻意去捏造隨意，批發(fā)自然；以精準無比的洞察，去鉆國情的空子，用責無旁貸的狠辣，去凍結特定人群轉瞬即逝的無知。全情投入，變化無窮，但求利己——這是當下社會分娩出的最得時代真?zhèn)鞯奶�，遺傳了它最強的基因：殺雞取卵，成王敗寇；趨炎附勢，層層奴役。他與他的一切都是最恰如其分的商品，典型得除了商品屬性別的一無所有，毫無重量，絕對純凈；正如他那過于懂事、耳聽八方、拳打腳踢的一攬子買賣，都堆在面上：太太小姐，物質虛榮，應有盡有……除了靈魂——那份自由自在、鷗鷺忘機的赤子之心，以及根植于現(xiàn)實生活的深情體察，而這幾乎是對藝術的全部要求。
腦殘粉說看了才能評，輿論們說不看也知道。其實對于這樣一部與文化靈魂毫不沾邊的吸金機器，心意昭然若揭——愛屋及烏的明星衍生品，隨書推出的小玩具，只要稍有知覺的人，看后的評價與不看的評價都應差不多。人們看后大驚失色道“原來我們冤枉它了”的可能性有多大呢？看了再評是歸納法，不看就評是演繹法。好比我一聽說羅玉鳳要參加亞洲選美小姐大賽，就知道她肯定拿不了獎。這是我的判斷。你也可以說我沒有去看賽況，沒等結果公布，是主觀臆斷。但這是基于我對羅玉鳳的了解，有經(jīng)驗可循，恰恰是出于理智。看到郭敬明就知道《小時代2》爛，就有如看到jamescameron就知道《avatar2》好一樣。關于片子是否爛，有事后總結，也有事前估計，都是一種方法。如果我們每見到一次火都非得摸一次才知道會被燒傷，那人類根本發(fā)展不到今天。
卡神的終結者第一部1984年，第二部1991年；阿凡達第一部2019年，第二部至今還在磨劇本。如果高效，也有高質量，甭說兩年出四部，一個月出四部也行。精彩的東西觀眾想看都來不及。慢工出細活，快工出渣貨——當然這是指通常情況，觀眾渴望例外，可惜郭敬明不是，他要趁熱打鐵，一部接一部……我們的領導人說過，“打鐵還須自身硬”。就算是米田共，也沒有這樣的拉法，但唯有這樣的拉法，郭才買得起法拉。硬著頭皮賺，鐵著菊花拉——重賞之下，必有拳勇，暴利之下，屎如泉涌……
青春片多了去了，正能量的有《三傻》、《怦然心動》，負能量的有《牯嶺街少年殺人事件》，拽才華的有《陽光燦爛的日子》，亮誠意的有《那些年》和《致青春》；能量可正可負，才華有高有低，但凡一點可取，皆可成為佳肴；可一坨米田共無論怎樣包裝，都不可能當做糧食。
小時代在香港中國臺灣地區(qū)的票房全部慘敗，放在歐美想必一樣——人均富裕、國民素質普遍優(yōu)秀的國家，這種片子必然冷遇，反之則5億。有人狡辯稱爛片是電影大工業(yè)的開始，是佳片的先頭兵，是黎明前的黑暗……那么好吧郭敬明，在這個不談絕對、只談相對、現(xiàn)實最大的病態(tài)當下，姑且只能“黑暗無邊，與你病先”了。