秋水如鏡

　　一夜枕上聽雨，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難入睡夢。蒙眬之中，天已大亮。雨早停了。推窗遠眺，眼前一亮：樓下欒樹昨日還是滿樹金黃碎花，一夜秋雨瀝瀝淋灑，轉(zhuǎn)眼之間挑起赭紅耀眼的紅穗，擁擁擠擠熱熱鬧鬧煞是好看。轉(zhuǎn)身下樓，花壇里的秋菊頂著瀅瀅雨珠綻開迷人的鵝黃花蕾。

　　信步來到雞籠河畔，一彎秋水透澈寂寂，凈如明鑒，明朗、空靈、純凈，給你全身心一個激靈，讓你五臟六肺通徹透亮。有水就有柳，“柳”“留”同音，在交通和通信很不發(fā)達的古代，寄托于鴻雁傳書的古人賦予柳樹太多的意向，風(fēng)雪灞橋柳，并沒有纏住和留下親朋好友離別的腳步，留下的只是泛黃的線裝唐詩宋詞書里盈盈淚珠、苦苦相思。岸邊柳樹不再似春日里天真嬉鬧的小姑娘，用那垂肩秀發(fā)撩撥游人臉頰；此時它倒映水中，如同一位美麗少婦晨妝對鏡，沉思陶醉于自己美麗的倩影。河邊高高低低錯落有致的岸石，好似一架焦桐古琴，彈吟出一曲秋日平平仄仄和韻纏綿的宋詞小調(diào)。

　　“智者樂山，仁者樂水”，我們這個民族與水結(jié)緣源源流長。打開古香古色的《詩經(jīng)》，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，歡快浪漫映面頰；翻開卷角的《楚辭》，“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，浸濕了屈原的詩行。我深信只因雞籠河里有《詩經(jīng)》的細細漣漪，有《楚辭》的涓涓細流，淌過漢魏六朝，流過唐詩宋詞的瑰麗篇章，才有今日的波光瀲滟，浪花飛揚。

　　一泓秋水里的荷花，早已沒有了夏日的輝煌光彩，田田荷葉與河中倒影顯得枯萎且有些斑駁陸離（我不知用“斑駁陸離”來形用荷葉是否準確，這是此時腦子里冒出的唯一的詞語。）此時此景正是“留得殘荷聽雨聲”的最佳時節(jié)，可惜了，這一夜，秋雨佳音就這樣白白錯過。

　　河中，一簇簇一團團的菖蒲靜靜立于水中，與河岸邊、沙渚上，連延數(shù)里的蘆花仿佛結(jié)成一段不朽的相思。每株蘆葦是那樣飄逸多姿，柔情似水，堅韌如竹，秋風(fēng)輕拂，蘆花嫣然一笑。它風(fēng)姿高雅，安適恬靜；它舞姿輕盈，若雪似云。由眼前這圓錐形狀、白色花絮，普普通通，平淡無奇的蘆花，我想起了人稱最早唯美主義的那首《蒹葭》�！拜筝缟n蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……”如果說《蒹葭》一詩出自“蓮葉何田田”的江南，不足為奇，想不到在崇武雄健高吼秦腔的大秦王國，竟會產(chǎn)生這般婉約柔幽的美詩。它正如詩中的那位婉約佳人，玲瓏剔透，纏綿徘惻，真是不可思議。

　　一陣清風(fēng)吹過。穿越蘆花之美，揚起千絲萬縷的遐思：你看沙洲上那嫋嫋娜娜的倩影，不知是否國人相思了數(shù)千年的伊人？她正在側(cè)耳細聽：“望穿秋水，不見伊人的倩影。羹殘樓靜，孤燕兩三聲。往日的溫情，只換得眼前的凄情，夢魂無所依，空有淚滿襟，幾時歸來呀……”不遠處廣場舞大媽伴舞的《秋水伊人》曲響了起來。她應(yīng)該是聽到了輕輕的呼喚？一雙白鷺劃過沙洲，一聲長鳴打破河面的寂靜，她暮然回首，是她，是她。正是“眾人尋他千百度”的伊人，不管岸上的癡情人怎樣的執(zhí)著與追求，她總是“宛在水中央”，可望而不可即。

　　留下數(shù)千年的凄迷與憧憬，留下“在水一方”的美麗傳說。廣場上跳舞大媽變換音樂，響起《最炫民族風(fēng)》“蒼茫的天涯是我的愛，綿綿的青山腳下花正開。什么樣的節(jié)奏是最呀最搖擺，什么樣的歌聲才是最開懷……”伊人滿臉燦爛，她聽懂了歡快的曲調(diào)。我知道伊人受過先秦的“高等教育”。今人能譯古漢語，伊人肯定會譯現(xiàn)代漢語。她聽到的是這樣的詞句：“天盡茫茫其為吾愛。抑揚頓兮何為天籟。水書彎彎行筆芳海。所期熾歌且行即來。我所歌兮烈烈其懷。云我睹者伊人所在。瓊琚之報湘夫人臺。彼爾還留此心所待。悠悠以歌將濯塵埃。云我睹者伊人所在。彼爾還留花雕所待。伊人欲吟夭夭不敗�！�

　　太陽漸漸升起，沙洲上的裊裊水汽越來越淡，伊人也遠離了河的那方。河面越發(fā)平靜明亮，彩云、岸柳映入清靈的河水中，你分不清那是天，那是水。水、天、云、柳、人分不清是在云中還是在水中。此時此刻，清代袁枚的詩句從記憶深處涌了上來，“江到興安水最清，青山簇簇水中生。分明看見青山頂，船在青山頂上行”。