一葉不能知秋
秋風(fēng)拂過，一葉翩然落下，樹下峨冠博帶的詩人閑雅地拈起枯葉，口中吟出“一葉落知天下秋”。
一葉而知秋，嘗鼎則知臠。秋風(fēng)中冥然兀坐的古人為我們留下了一條箴言。心外無物的古人從口中流瀉出的一句句妙言為我們建構(gòu)了光耀四海的哲學(xué)體系，而正如“我看花時花方明”一類的主觀唯心主義一般，“一葉而知秋”也有其片面性。
當(dāng)我第一次駐立在《蒙娜麗莎》的面前時，我被油畫的寫實(shí)震撼，為神秘的景象而暈眩。我咋著舌嘆息：“原來西方的油畫是如此惟妙惟肖！”于是在我心中，寫實(shí)便成了油畫的代名詞�！队∠�、日出》的畫展很快推翻了這一論斷，倘佯在莫奈筆下明亮的色彩間，陽傘下女士露出迷離的笑，科隆教堂石壁上映出斑駁的光，巴黎車站的穹頂上氤氳著朦朧的蒸汽……
我看到了西方油畫朦朧絢麗的一面�！艾F(xiàn)在，我已不會再用一個詞去形容西方油畫，因?yàn)樗嘧硕嗖�。我見識過凡高的的狂野，欣賞過修拉的理性，嘆服于表現(xiàn)主義的張揚(yáng)，驚羨于超現(xiàn)實(shí)主義的迷幻。而我深知，藝術(shù)的世界太深太廣，我認(rèn)識的永遠(yuǎn)只是她的一角。
藝術(shù)的天地不容“一葉而知秋”，文學(xué)的花壇同樣不容管窺蠡測。
會稽山陰，流觴曲水的魏晉名士用酒與詩灌溉出一朵蘭花，花瓣演繹著飄逸；幽州臺上，陳子昂望著魏晉文人的背影喊出“前不見古人，后不見來者”，那是壯闊；揚(yáng)子江的舟上，詩仙“酒入豪腸，七分化成月光，剩下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐”，那是豪邁；岳陽樓上，范仲淹吟下“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”，那是憂國憂民。五千年中華文壇上匯集了多少奇葩，不知如何能夠“見一葉而知秋”呢？
只憑著一個現(xiàn)象，一個細(xì)微的部分，便推知全體，這又讓人想起了盲人摸象的故事。文學(xué)是需要逐層了解的，藝術(shù)是需要全面認(rèn)識的、整個世界更是有無窮的層次。古往今來的多少哲人為了探求世界的真相而苦思冥想，苦苦追尋；但世界是多彩的，任何人都不可能只用一種色彩去描摹它，任何人也不能只因看到它的一種色彩而只用單色去形容它！
一枚枯葉翩然落下，我會吟道：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。