被拋棄的天籟之聲
《華盛頓郵報(bào)》做了一個(gè)有趣的社會(huì)實(shí)踐。大音樂家約夏·貝爾扮成街頭藝人在地鐵站演奏了45分鐘巴赫名曲，只有7人駐足聽，共收到32美元。10分鐘后，一位3歲男孩停了下來，卻被他媽媽硬拉著離開，男孩只好不停地回頭看。而兩天前約夏·貝爾在波士頓大劇院演出，演奏曲目相同，平均票價(jià)200美元，座無虛席。
華盛頓這個(gè)小地鐵站或許會(huì)永遠(yuǎn)記得這一天。約夏·貝爾在這里遭遇了失敗。他的音樂在金碧輝煌的劇院里扮演著璀璨的琉璃，而在這兒卻被當(dāng)作塵埃丟棄在喧囂的人群。
被拋棄的或許不是那天籟之聲，而是一個(gè)社會(huì)對(duì)純粹的美感的追逐，是追風(fēng)逐流附庸風(fēng)雅的氣氛太過濃重，以至于夜空的星辰也比不了大禮堂的藝術(shù)燈光。
人們愛的或許不是音樂本身，不然何以解釋同一個(gè)演奏者同樣的音樂卻因地點(diǎn)不同而效果卻有天壤之別？這個(gè)“地點(diǎn)”或許別有深意。人們看重的是一種外在的裝飾，一種身份尊貴與排場(chǎng)講究的享受，“天才音樂家+最名貴的小提琴=最好的音樂”，這樣一個(gè)等式在許多人的觀念中早已根深蒂固。人們追逐的是一種風(fēng)潮，一種夸耀——“我曾聽過某某大師的作品”。
大概人們逐漸明白一味崇尚權(quán)力、金錢與物質(zhì)只會(huì)遭人不屑，便也開始追尋“精神升級(jí)”來標(biāo)榜自己生活的高雅。但空洞的心怎能理解音樂的精髓，陣陣作響的或許是金錢的撞擊與虛榮心的膨脹。就像不懂美術(shù)，偏要掛幾幅名畫；不愛讀書，偏要裝修一個(gè)漂亮的書房。似乎高貴的藝術(shù)和世俗的人都同樣需要一件美麗的外衣。
地鐵站行人的反應(yīng)已然告訴我們，能夠欣賞洗盡鉛華之美的人越來越少�；蛘咭部烧f，高雅的音樂也高處不勝寒。這不是美國獨(dú)有的現(xiàn)象，五湖四海都被這樣的思想逆流沖擊。中國又何嘗不是？在社會(huì)一片浮躁中，人們?cè)诿β抵谢桀^轉(zhuǎn)向，常常是被人群簇?fù)碇鴱囊粋�(gè)地方跑向另一個(gè)地方，很難清醒地做出自己需要什么的抉擇和判斷。人們對(duì)lv等名牌的追逐，有多少是為了它獨(dú)特的設(shè)計(jì)與工藝？多半只是將它作為財(cái)富的象征罷了。對(duì)高端事物的追求早已成為一種顯擺。人們爭(zhēng)著去搶購各式各樣的票券，以趕赴一場(chǎng)音樂盛會(huì)或去聽一場(chǎng)名人講座，繼而自傲自炫，卻無力給靈魂供足食糧和有效的吸收器。這是社會(huì)對(duì)時(shí)間的荒廢與對(duì)崇拜的盲目，其實(shí)天籟之聲有時(shí)就在我們身邊。
但仍然值得慶幸的是，我們還有一群正在長大的孩子，帶著清澈的目光、干凈的聽覺在感受這個(gè)世界，他們要將社會(huì)拋棄的天籟之聲拾起，給這一座座鋼筋水泥塑造的城市，這一座座冷漠空洞的城市，一片鳥語花香。而那些阻擋他們的手是何其殘忍愚昧，硬生生地去折斷一個(gè)社會(huì)的希望。我們真正該做的是保護(hù)這一顆顆尚未被世俗染指的心，讓孩子的心靈回到原點(diǎn)，去看一看這片生活的世界，就會(huì)發(fā)現(xiàn)美在質(zhì)樸和自然。
讓我們?nèi)ヱ雎犐钪械奶旎[之聲，不要讓急促的腳步帶走對(duì)美的追求。