文學的出路在哪里？
期中考試卷發(fā)下來，語文考的不好，剛夠及格的分數(shù)，究其原因，作文分數(shù)極少。在看作文分數(shù)的時候，我突然很想罵人，但又不得不為自己感到悲哀。我的作文不至于差到這種程度。終于，終于知道，考場上，無論你有怎樣的才思，總是發(fā)揮不到極至的。于是我發(fā)現(xiàn)人才在這里被埋沒被毀滅，我無限憤慨。
文學的出路在哪里，到現(xiàn)在已經(jīng)是一個不是問題的問題了，但是深受應試教育其害的我，或者說我作為一個文學愛好者，又或者說一個決心走文學這條路的人。我應該為其說幾句話的。首先我說明一下，我是一個文科生，成績不大好。只對寫作感興趣，我曾一度放棄學習而專心寫作，想著以后就走這條路。但是，到現(xiàn)在我不得不承認這是一條坎坷的路。如果不通過應試考核，我是永遠沒有出頭之日的，是的，如果不參加考試繼續(xù)學習深造，即使成了什么作家，也是平庸的一代，因為這個世界，這社會就是這樣。
高考是一個階梯，是一個分流。我們誰也不會輕易的放棄。因為我們別無選擇，但是考大學并非文學的出路，一個成績優(yōu)秀的學生如果考上大學，也不一定會選擇中文系，所以無論怎么說大學我們是一定要上的，換句話說，大學是我們的夢想，也是我們辛辛苦苦努力的目標，也是我們借助這該死的應試教育來完成夢想的一種方式。所以，我們的思想已經(jīng)被格式化、禁固。無論干什么，我們非上大學不可，因為這是一個要文憑的時代。
新概念大賽固然是一個很好的跳板，我們借助它更容易達到目的，完成心中的夢想，但事實擺在面前，我們不能像郭獲明、韓寒一樣，他們是幸運的，但我們也許沒他們那么幸運，所以我們很可能被淘汰。另外，新概念也沒有指出一條路來讓他們走，它只是給了人們一次機會或者說一個證明自己的機會，又或者說是給了人們一個衡量自己的機會。它沒有告訴人們文學的方向在哪里，該怎么走，可我們能怎么辦，我們只有靠它來證明自己，靠他來讓人們認識自己，僅此而已，夠嗎？
到現(xiàn)在依然有一個疑問，中國人在文學上為什么就沒有一個諾貝爾獎獲得者。中國的文人，文學青年那么多，為什么就沒有一個人去嘗試，改變歷史。我不懂，是中國人太習慣平靜安穩(wěn)的生活了嗎？他們只想以文自娛嗎？我想不盡全是，那些積極的作家，詩人們忙著在自己國家里拿這個獎那個獎，為什么眼光不放遠點去拿那個國際獎。
中國人的思想被禁固了，被格式化了，從小接受應試教育，喜歡什么事都要按規(guī)矩。中國人不笨，中國人也不是沒才華，只是他們也和我們這些無名者一樣，在文學路上迷惘了，失去了方向。
我在默哀，為自己默哀，為現(xiàn)代文學默哀�，F(xiàn)在的作家，詩人太多了，隨便在書架上翻本書，看看書名，看看作者，不禁感嘆道又一位“后起之類秀”。而他們大部分文字又都是另類文學和無病呻吟那一類，中國的文學在哪里，
已被市場占據(jù)。只要是能識字，會寫文章的人，千方百計的弄本小說出來壯壯名氣。網(wǎng)絡是一個好東西，現(xiàn)代社會是一個網(wǎng)絡橫行的時代，網(wǎng)絡作家更是數(shù)不勝數(shù)。甚至有的人根本不能稱之為作家，只能稱之為“寫手。”也許因為大部分作者只寫過一本書就“江郎才盡”了，又或者是再也湊不出那么多文字了，寫到一半只能作罷。
上面的話讓我想到一句玩笑話，說一個廣告牌下面有十個人躲雨，如果廣告牌掉下來砸死十個人，那么里面肯定有九個人會寫文章。
到底導致上述狀況的原因是什么，我們大家還是好好想一想吧！中國的應試教育讓更多人失去夢想失去方向。那些未進入大學的文學青年們，他們只能靠自己來完成夢想，他們沒有更好的學習的機會。他們走上社會，他們以他們自己的方式來完成文學夢，所以造成了社會上出現(xiàn)了很多畸形的“作家”們。他們以他們自己的那些不太成熟的文字和不太靈活的（文字組成詞語）詞語組成句子來填充自己的內心，他們渴望發(fā)展，但誰給他們機會。
郭獲明、韓寒是幸運的，他們得到了大多人的認可，所以他們已經(jīng)在文學上立足并留下腳印。但我們如果都沿著他們留下來的足跡走那條路，未必走的通�？纯串斀竦奈膶W市場吧，已被大量的垃圾信息所占據(jù)。并不能稱為文學。那些寫那些東西的人只是為了賺錢。他們懂文學，他們只是享受著文學市場給他們帶來的巨大利益。所以更多的人們朝著這一方向奔來，人們開始在商業(yè)文學中凌舞。而此時我們已看不到現(xiàn)代“作家們”寫作的文學性了，所以我們現(xiàn)在對社會突然會出現(xiàn)各種文學浪潮也不大驚小怪。
郭、韓他們被稱為“80后”，他們是帶動這種“商業(yè)文學”的先頭軍。但我們不得不承認他們的才華，當更多“80后”涌現(xiàn)出來的時候，他們卻不能擺脫郭、韓的陰影，他們盲目的學他們寫些東西，然后和更多的人們一樣被巨大的商業(yè)利益吸引的不可自撥，這成就了中國文學的商業(yè)市場，他們讓市場更發(fā)達，更瘋狂。然而人們卻都沒有發(fā)現(xiàn)文學在他們面前的利用下變性了。
“70后”作家其實是一群寫作實力派，但是他們沒有在那個年代被發(fā)現(xiàn)，反而是到現(xiàn)在才被人們重視和了解，原因很簡單。“80后”作家是新興一代，他們固然更接近我們。但是他們失去了寫作本身的文學性，人們在他們的文章里看不到文學。這和“70后”作家形成對立。因為“70后”作家們的文學在“80后”作家的反襯之下被發(fā)現(xiàn)。他們更有權利接受現(xiàn)代文學的洗禮。他們有權利接受現(xiàn)代文學帶給他們的榮譽。他們之所以在那個時代沒被發(fā)現(xiàn)，也是因為沒有找到文學出路這一文學原因。
我真的對我們這一代的文學青年們感到緊迫。我們沒有太多自由發(fā)展的空間，我不知道我們將來會承受哪些問題。我們甚至憂心的對文學失去信心，我們只有一條路又或者沒有路走。
我迷惘了。
寫上面那么多，我好像脫離主題，但都是因此而起。中國的應試教育將會給我們帶來怎樣的傷害沒人真正說清。文學的出路在哪里，到底誰又會知道。難道真的還要我們其中的某一個像蔡小飛那樣以另一種方式來為此敲響警鐘嗎？我想大概是沒有必要了，但我真心的希望，中國應該改革一下選才的標準，和多一些相馬的伯樂。再就是給我們這種對文學癡狂而無路可走的人一些出路。這是我的請求，我的希望和我的期盼，真心如此，真心的述。