文學(xué)的出路在哪里？
期中考試卷發(fā)下來，語文考的不好，剛夠及格的分?jǐn)?shù)，究其原因，作文分?jǐn)?shù)極少。在看作文分?jǐn)?shù)的時(shí)候，我突然很想罵人，但又不得不為自己感到悲哀。我的作文不至于差到這種程度。終于，終于知道，考場(chǎng)上，無論你有怎樣的才思，總是發(fā)揮不到極至的。于是我發(fā)現(xiàn)人才在這里被埋沒被毀滅，我無限憤慨。
文學(xué)的出路在哪里，到現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)不是問題的問題了，但是深受應(yīng)試教育其害的我，或者說我作為一個(gè)文學(xué)愛好者，又或者說一個(gè)決心走文學(xué)這條路的人。我應(yīng)該為其說幾句話的。首先我說明一下，我是一個(gè)文科生，成績不大好。只對(duì)寫作感興趣，我曾一度放棄學(xué)習(xí)而專心寫作，想著以后就走這條路。但是，到現(xiàn)在我不得不承認(rèn)這是一條坎坷的路。如果不通過應(yīng)試考核，我是永遠(yuǎn)沒有出頭之日的，是的，如果不參加考試?yán)^續(xù)學(xué)習(xí)深造，即使成了什么作家，也是平庸的一代，因?yàn)檫@個(gè)世界，這社會(huì)就是這樣。
高考是一個(gè)階梯，是一個(gè)分流。我們誰也不會(huì)輕易的放棄。因?yàn)槲覀儎e無選擇，但是考大學(xué)并非文學(xué)的出路，一個(gè)成績優(yōu)秀的學(xué)生如果考上大學(xué)，也不一定會(huì)選擇中文系，所以無論怎么說大學(xué)我們是一定要上的，換句話說，大學(xué)是我們的夢(mèng)想，也是我們辛辛苦苦努力的目標(biāo)，也是我們借助這該死的應(yīng)試教育來完成夢(mèng)想的一種方式。所以，我們的思想已經(jīng)被格式化、禁固。無論干什么，我們非上大學(xué)不可，因?yàn)檫@是一個(gè)要文憑的時(shí)代。
新概念大賽固然是一個(gè)很好的跳板，我們借助它更容易達(dá)到目的，完成心中的夢(mèng)想，但事實(shí)擺在面前，我們不能像郭獲明、韓寒一樣，他們是幸運(yùn)的，但我們也許沒他們那么幸運(yùn)，所以我們很可能被淘汰。另外，新概念也沒有指出一條路來讓他們走，它只是給了人們一次機(jī)會(huì)或者說一個(gè)證明自己的機(jī)會(huì)，又或者說是給了人們一個(gè)衡量自己的機(jī)會(huì)。它沒有告訴人們文學(xué)的方向在哪里，該怎么走，可我們能怎么辦，我們只有靠它來證明自己，靠他來讓人們認(rèn)識(shí)自己，僅此而已，夠嗎？
到現(xiàn)在依然有一個(gè)疑問，中國人在文學(xué)上為什么就沒有一個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)獲得者。中國的文人，文學(xué)青年那么多，為什么就沒有一個(gè)人去嘗試，改變歷史。我不懂，是中國人太習(xí)慣平靜安穩(wěn)的生活了嗎？他們只想以文自娛嗎？我想不盡全是，那些積極的作家，詩人們忙著在自己國家里拿這個(gè)獎(jiǎng)那個(gè)獎(jiǎng)，為什么眼光不放遠(yuǎn)點(diǎn)去拿那個(gè)國際獎(jiǎng)。
中國人的思想被禁固了，被格式化了，從小接受應(yīng)試教育，喜歡什么事都要按規(guī)矩。中國人不笨，中國人也不是沒才華，只是他們也和我們這些無名者一樣，在文學(xué)路上迷惘了，失去了方向。
我在默哀，為自己默哀，為現(xiàn)代文學(xué)默哀�，F(xiàn)在的作家，詩人太多了，隨便在書架上翻本書，看看書名，看看作者，不禁感嘆道又一位“后起之類秀”。而他們大部分文字又都是另類文學(xué)和無病呻吟那一類，中國的文學(xué)在哪里，
已被市場(chǎng)占據(jù)。只要是能識(shí)字，會(huì)寫文章的人，千方百計(jì)的弄本小說出來壯壯名氣。網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)好東西，現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)橫行的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)作家更是數(shù)不勝數(shù)。甚至有的人根本不能稱之為作家，只能稱之為“寫手。”也許因?yàn)榇蟛糠肿髡咧粚戇^一本書就“江郎才盡”了，又或者是再也湊不出那么多文字了，寫到一半只能作罷。
上面的話讓我想到一句玩笑話，說一個(gè)廣告牌下面有十個(gè)人躲雨，如果廣告牌掉下來砸死十個(gè)人，那么里面肯定有九個(gè)人會(huì)寫文章。
到底導(dǎo)致上述狀況的原因是什么，我們大家還是好好想一想吧！中國的應(yīng)試教育讓更多人失去夢(mèng)想失去方向。那些未進(jìn)入大學(xué)的文學(xué)青年們，他們只能靠自己來完成夢(mèng)想，他們沒有更好的學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他們走上社會(huì)，他們以他們自己的方式來完成文學(xué)夢(mèng)，所以造成了社會(huì)上出現(xiàn)了很多畸形的“作家”們。他們以他們自己的那些不太成熟的文字和不太靈活的（文字組成詞語）詞語組成句子來填充自己的內(nèi)心，他們渴望發(fā)展，但誰給他們機(jī)會(huì)。
郭獲明、韓寒是幸運(yùn)的，他們得到了大多人的認(rèn)可，所以他們已經(jīng)在文學(xué)上立足并留下腳印。但我們?nèi)绻佳刂麄兞粝聛淼淖阚E走那條路，未必走的通�？纯串�(dāng)今的文學(xué)市場(chǎng)吧，已被大量的垃圾信息所占據(jù)。并不能稱為文學(xué)。那些寫那些東西的人只是為了賺錢。他們懂文學(xué)，他們只是享受著文學(xué)市場(chǎng)給他們帶來的巨大利益。所以更多的人們朝著這一方向奔來，人們開始在商業(yè)文學(xué)中凌舞。而此時(shí)我們已看不到現(xiàn)代“作家們”寫作的文學(xué)性了，所以我們現(xiàn)在對(duì)社會(huì)突然會(huì)出現(xiàn)各種文學(xué)浪潮也不大驚小怪。
郭、韓他們被稱為“80后”，他們是帶動(dòng)這種“商業(yè)文學(xué)”的先頭軍。但我們不得不承認(rèn)他們的才華，當(dāng)更多“80后”涌現(xiàn)出來的時(shí)候，他們卻不能擺脫郭、韓的陰影，他們盲目的學(xué)他們寫些東西，然后和更多的人們一樣被巨大的商業(yè)利益吸引的不可自撥，這成就了中國文學(xué)的商業(yè)市場(chǎng)，他們讓市場(chǎng)更發(fā)達(dá)，更瘋狂。然而人們卻都沒有發(fā)現(xiàn)文學(xué)在他們面前的利用下變性了。
“70后”作家其實(shí)是一群寫作實(shí)力派，但是他們沒有在那個(gè)年代被發(fā)現(xiàn)，反而是到現(xiàn)在才被人們重視和了解，原因很簡單。“80后”作家是新興一代，他們固然更接近我們。但是他們失去了寫作本身的文學(xué)性，人們?cè)谒麄兊奈恼吕锟床坏轿膶W(xué)。這和“70后”作家形成對(duì)立。因?yàn)?ldquo;70后”作家們的文學(xué)在“80后”作家的反襯之下被發(fā)現(xiàn)。他們更有權(quán)利接受現(xiàn)代文學(xué)的洗禮。他們有權(quán)利接受現(xiàn)代文學(xué)帶給他們的榮譽(yù)。他們之所以在那個(gè)時(shí)代沒被發(fā)現(xiàn)，也是因?yàn)闆]有找到文學(xué)出路這一文學(xué)原因。
我真的對(duì)我們這一代的文學(xué)青年們感到緊迫。我們沒有太多自由發(fā)展的空間，我不知道我們將來會(huì)承受哪些問題。我們甚至憂心的對(duì)文學(xué)失去信心，我們只有一條路又或者沒有路走。
我迷惘了。
寫上面那么多，我好像脫離主題，但都是因此而起。中國的應(yīng)試教育將會(huì)給我們帶來怎樣的傷害沒人真正說清。文學(xué)的出路在哪里，到底誰又會(huì)知道。難道真的還要我們其中的某一個(gè)像蔡小飛那樣以另一種方式來為此敲響警鐘嗎？我想大概是沒有必要了，但我真心的希望，中國應(yīng)該改革一下選才的標(biāo)準(zhǔn)，和多一些相馬的伯樂。再就是給我們這種對(duì)文學(xué)癡狂而無路可走的人一些出路。這是我的請(qǐng)求，我的希望和我的期盼，真心如此，真心的述。