命運(yùn)作文(2篇)
命運(yùn)作文（1）
生活就像一場(chǎng)戲，每個(gè)人都是自己的主角，他人的配角。但無(wú)論如何，都逃不出戲子的命運(yùn)。
一.十年
臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，戲并不是在你踩上臺(tái)板的那一刻才開始的，當(dāng)你為了一場(chǎng)戲而苦練的時(shí)候，戲就已經(jīng)上演了。
戲的開始于呱呱的啼哭聲�！短煜录Z倉(cāng)》里盧焯的一句話給我留下了很深的印象，他說(shuō)：一生下來(lái)就笑的孩子是活不長(zhǎng)的，因?yàn)槿顺錾谶@個(gè)世界是來(lái)吃苦的。
從咿呀學(xué)語(yǔ)到成人自立，吃了多少的苦，受了多少的挫折。生活用他那無(wú)比精明的手法教會(huì)了你看清現(xiàn)實(shí)----戲，不是那么好演的。
二.登臺(tái)
當(dāng)你的雙手已被厚厚的繭所覆蓋，當(dāng)你的肩膀已能撐得起莫大的苦難，那么，就是你登臺(tái)的時(shí)候了。
絢麗的閃光燈無(wú)規(guī)律地散射著，把舞臺(tái)映得燈紅酒綠，一片繁華似錦。初登舞臺(tái)的緊張和臺(tái)下一雙雙渙散迷離的雙眼，把氣氛渲染的十分詭異。于是這一刻時(shí)間和空間都定住了，你與觀眾對(duì)視著，他們都是你生命的過(guò)客，只是配角，有的都不曾留下姓名。
舒緩的音樂(lè)輕輕響起，打破了僵局，于是身為戲子的你便隨著音樂(lè)搖動(dòng)著身體，忘情地表演起來(lái)。盛大精彩的表演之后，曲終人散。
你留連地走下舞臺(tái)，看著觀眾潮水一般流走，心里頓時(shí)難過(guò)起來(lái)，他們?cè)?jīng)與你是那么的接近，他們和你一起演出這場(chǎng)戲，為你鼓掌，為你歡呼�？墒乾F(xiàn)在卻要各奔前程。你等待下一場(chǎng)戲的開始。他們則去干自己該干的事情，或許許多年之后，他們都不曾記得這場(chǎng)戲。
哎，你嘆了口氣，這又有什么辦法呢？戲子的生活本該如此。
這個(gè)劇場(chǎng)里的位置只有這么多，既然有下一批的客人要進(jìn)來(lái)，那就一定得有人出去，于是便一次次的分離，這便是戲子的悲哀。你永遠(yuǎn)都有觀眾，但你永遠(yuǎn)都留不住他們。
三。連場(chǎng)
一場(chǎng)又一場(chǎng)的演繹使你的技術(shù)精湛無(wú)比，你學(xué)會(huì)了怎樣在臺(tái)上掩飾自己的錯(cuò)誤，比如驀然間的走神，想起一些事情，又比如觸景生情，彌漫出大量的傷感，你把他們毫無(wú)痕跡地埋沒(méi)在你的戲里。
觀眾換了一批又一批，同樣的掌聲，同樣的歡呼，同樣迷離的眼神。你開始漸漸習(xí)慣了這種過(guò)程。每天不同的人來(lái)欣賞你的戲，與你一同完成，你也慢慢適應(yīng)了與剛剛面熟的觀眾分離時(shí)的那種感覺。
每次的戲終了之后，你總是退到舞臺(tái)的陰暗處，自言自語(yǔ)的說(shuō)：看，那個(gè)戴眼鏡的孩子，從戲的開始就一直揮舞著手臂；看，那個(gè)背著旅行包的青年，戲演到高潮的時(shí)候他偷偷擦去了眼角的淚水。。。。。。
這些悄然萌發(fā)著的記憶的種子，一粒一粒的被藏在了心底。
下一場(chǎng)戲很快又開始了。
四。終老
年華消逝，當(dāng)你已經(jīng)不能在舞臺(tái)上游刃有余地一次又一次贏得掌聲的時(shí)候，那么就只能放松的生活了。
也許某一天你會(huì)悠閑地坐在陽(yáng)臺(tái)上，看著緋紅的火燒云從天邊緩緩飄過(guò)，便想起了這一生的記憶。是啊，戲子的一生便是生活的真實(shí)記錄。無(wú)數(shù)的過(guò)客闖入你的世界，然后悄然退去，可是你卻不能太過(guò)悲傷，因?yàn)檫�有戲要演。生活也是不能因悲傷而荒廢，亦如戲一般。
你曾經(jīng)后悔當(dāng)了一個(gè)戲子，這是個(gè)被人歧視的職業(yè)�？墒沁@一刻你想開了，釋懷了。生活如戲，每個(gè)人都逃不出戲子的命運(yùn)。
命運(yùn)作文（2）
《雷雨》是曹禺的第一個(gè)藝術(shù)生命，也是現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，這部名作曾在千萬(wàn)個(gè)舞臺(tái)上以多種面貌出現(xiàn)，被不同的人們飽含深情的演繹，解讀，并一舉將中國(guó)話劇推上歷史最轟動(dòng)熱烈的巔峰時(shí)期，久演不衰。
據(jù)說(shuō)《雷雨》是巴金鼎力相助才得以發(fā)表的，且正是由于其慧眼識(shí)珠《雷雨》，曹禺才逐漸為人們所熟知。巴金曾說(shuō)過(guò)：我喜歡《雷雨》，《雷雨》使我流過(guò)四次眼淚，沒(méi)有一本戲像這樣使我感動(dòng)過(guò)。我是第一個(gè)喜歡雷雨的人固然現(xiàn)在喜歡雷雨的人已經(jīng)很多了，《雷雨》發(fā)表一年多，沒(méi)有一個(gè)批評(píng)家注意過(guò)它或?yàn)槠湔f(shuō)幾句話，《雷雨》靠自身力量征服了讀者。
1935年4月27日，《雷雨》在東京首演，引起轟動(dòng)，郭沫若當(dāng)時(shí)在日流亡，他也在日譯本中評(píng)價(jià)到：“《雷雨》實(shí)乃難得優(yōu)秀力作，……費(fèi)莫大之苦心，卻很自然緊湊，沒(méi)有現(xiàn)出半點(diǎn)苦心痕跡”
荒煤曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：像（雷雨）那樣磅薄的氣勢(shì)，那樣熟練的技巧，出現(xiàn)在中國(guó)劇壇，《雷雨》可是開了先河啊。
的確，《雷雨》以1923年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，形象地展示了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資本家的家庭內(nèi)部尖銳矛盾沖突，全劇只用一天時(shí)間，全面述說(shuō)一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)大家庭三十年恩怨；父子恩怨，母子親情，兄妹與情人的關(guān)系，不同階層的人物沖突，三十年的沉重歷史凝取，構(gòu)成《雷雨》劇中人物之間的緊張關(guān)系和劇烈沖突，劇中主角繁漪，周樸園，侍萍，周沖，四鳳等，莫不栩栩如生，乃中國(guó)戲劇之不朽形象。
周樸園的家庭悲劇始終貫穿“不公平的命”這條時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的軸線，周樸園誘騙了侍萍，毀滅了蘩漪的青春與幸福，但是卻以慈善家的面目出現(xiàn)，其虛偽性可見一斑。善良的侍萍被侮辱的經(jīng)歷反映了當(dāng)時(shí)廣大婦女悲慘命運(yùn)的必然性，繁漪在周家這樣一個(gè)充滿罪惡的家庭中待了18年，環(huán)境使她變得乖戾，陰鷙。“成了石頭樣的死人”，因此，她也是受害者。
但是，蘩漪卻是一個(gè)相當(dāng)矛盾的人物，首先，她可以對(duì)周萍警告：“一個(gè)女人，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以想一想”還有“你不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她可是什么事情都干得出來(lái)”，而在周樸園逼繁漪喝藥，繁漪不從，繁漪卻是聲顫的說(shuō)我不想喝，絲毫沒(méi)有前面的底氣足。
《雷雨》總的來(lái)說(shuō)結(jié)構(gòu)緊湊，人物形象生動(dòng)，性格鮮明，由人物的性格悲劇而造成的戲劇情節(jié)的沖突緊張激烈，高潮迭起，扣人心弦，充分反映了造成人物悲劇結(jié)局社會(huì)根源，正是這些思想藝術(shù)的成就使雷雨成為戲劇文學(xué)的杰出代表。所以，在中國(guó)近代戲劇史上，若要推一名代表作家，當(dāng)首推曹禺，在話劇界，把它作為近代話劇的確立者和集大成者是可能的，《雷雨》以其杰出的現(xiàn)實(shí)主義，從周魯兩個(gè)家庭的糾葛深入，比較深刻地反映了“五四”前后三十年間中國(guó)半殖半封社會(huì)某些側(cè)面，雷雨之杰出典型意義在于它是稍后于《吶喊》，《彷徨》之一歷史時(shí)期中國(guó)城市中進(jìn)行的封建倫理思想斗爭(zhēng)的一面鏡子，曹禺恐怕也是最早寫出《雷雨》這樣既能演又能讀的大型劇本作家，他通過(guò)話劇把中國(guó)人的氣質(zhì)都寫出來(lái)了。
好了，以《雷雨》最經(jīng)典的片段來(lái)結(jié)束本文的寫作
周：（忽然嚴(yán)厲地問(wèn)）你來(lái)干什么？
魯：不是我要來(lái)的。
周：誰(shuí)指使你來(lái)的？
魯：命（悲憤），不公平的命指使我來(lái)的！