高樓下的那輪明月
說(shuō)起月，首先想起的是唐代詩(shī)人李建樞的那首《中秋望月》：
昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟。一年十二度圓缺，能得幾時(shí)好少年？
這是少時(shí)常用來(lái)自勉的一首詩(shī)，語(yǔ)言雖說(shuō)不上經(jīng)典精僻，可這畢竟道出了我們感慨時(shí)光流逝，嘆人生短暫的共同心聲，也算得上是一首心靈上的“上乘之作”。因此，趁現(xiàn)在記憶尚好青春正茂的時(shí)候，還是值得拿出來(lái)與大家共享的。否則，我害怕自己某一天也會(huì)跟著時(shí)代的“大同”主流，將記憶里這首僅存的“可憐兮兮”的“下里巴詩(shī)”給淡出自己的生活，讓自己變成一個(gè)一無(wú)所有一無(wú)所好一無(wú)所學(xué)一無(wú)所終的赤裸裸的現(xiàn)在“白領(lǐng)”人。
有人說(shuō)，喜歡詩(shī)詞的人大都是一些比較纏綿懷舊感傷的“恩想者”。譬如像張炎“怕見飛花，怕聽啼鵑”般的傷國(guó)憂春，岳飛“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽？”式的無(wú)奈凄楚，吳文英“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡”的感己惆悵，蔣捷“悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”的遁世幽情，總能在好詩(shī)人自己的身上找到相關(guān)的梭影。
其實(shí)在哲學(xué)的辯證理念中，懷舊是一種近乎殘忍的自虐，是一種絞碎心汁的“暴行”，我也并不喜歡這種將自己靈魂經(jīng)常推向刀尖的“疾待”。福樓拜不是有句話嗎：“生活就像一盞霓虹燈，有陰有明，有惑有暗。”只是出于對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的無(wú)奈，和受“大同”時(shí)代下浮華的鞭笞，自己不得不經(jīng)常跳往一些與霓紅燈光暈相背離的“火坑”，做一些靈魂的反思，生命的詰問(wèn)。盡管結(jié)果往往是自己搞得一身狼狽，肝膽俱裂，可是眼下這個(gè)類似“文化大革命”的大動(dòng)蕩年代做這種“得不償失”的物質(zhì)犧牲還是必要的。哪怕是在精神上的飄忽不定間找到絲毫的慰藉，也不至于在心靈上淪落成一個(gè)瞳仁干涸沒(méi)有精神食糧的“遺腹子”。
錢鐘書曾說(shuō)過(guò)：“門許我們追求，表示欲望；窗子許我們占領(lǐng)，表示享受。”通過(guò)現(xiàn)在庭戶人家里的門所看到的往往就是這么一種令人寒傖得直打哆嗦的景象：門越來(lái)越大，看到的東西越來(lái)越少；窗子越來(lái)越多，眺望的人數(shù)越來(lái)越少。在功名利祿充斥著人生活的現(xiàn)代社會(huì)，所有的人己失去了往日愛(ài)“隔窗望月”的情懷，選擇了商場(chǎng)匆匆疾走的奔波。就是偶爾有一個(gè)酩酊的“醉漢”對(duì)著自己家形同虛設(shè)的陌生窗戶發(fā)個(gè)“酒瘋”，映入眼簾的也大都是一些高聳林立的大廈，和一些讓人瞳孔收縮的廣告牌。“月窗漫披卷，任欄且數(shù)星”的景象只能在裝載著“血腥功名”的醉漢大腦中想象；“月窗攙燭影，風(fēng)葉亂琴聲”，也只能在名利裹挾著暄囂的音響產(chǎn)品中聽到了。
宋代劉子軍有這么兩句詩(shī)：“明月不知道君己去，夜深還照讀書窗。”按理說(shuō)現(xiàn)代城市里的樓房越高離月亮的距離就該越近�？墒乾F(xiàn)實(shí)的社況讓我們不得不“欲語(yǔ)淚先流”。如今的明月來(lái)照的，并不是一些書聲朗朗的書窗，與一些陳久醇香的幾舍，而是一些夾雜著“醉漢酒氣”的裝潢功利，和一些能鑒定金錢金黃色純度的電腦掃描儀。
燈紅酒綠的繁華并不拒絕棲居的詩(shī)意和朗朗的讀書聲�？刹恢约汉軣o(wú)知的現(xiàn)代人足不出戶，手不離門，整天都開門關(guān)門以后再開門關(guān)門，一次次的將那些瘦削的詩(shī)人夾死在了門縫中，“我們”的社會(huì)又哪來(lái)的詩(shī)意？
在月光渾濁的現(xiàn)代社會(huì)里為自己找上一輪屬于自己的“明月”吧！因?yàn)橹挥?ldquo;明月”才能給我們帶來(lái)周國(guó)平筆下的“豐富的安靜”。而不要再讓天上的那輪明月徘徊在都市邊緣，因辦理不到一份“暫住證”而死于“非法移民”的“排外”之中。