最是無言深處作文
音樂課時老師展示了柏林音樂節(jié)的相關(guān)影像。影像中的樂團演奏的是《藍色狂想曲》，指揮叫做小澤。乍一看倒覺得小澤先生酷似愛因斯坦，他的頭發(fā)已經(jīng)灰白了，長長的，活像一團蓬松的亂絮。先生瘦瘦小小的身材，身著一身黑色西裝，面部的肌肉已有些松弛了，卻恰恰被他指揮時生動的表情所裝飾，整個人顯得有些古靈精怪。這與傳統(tǒng)印象中的指揮家形象大相徑庭，甚至頗有些滑稽。
可是這場演奏，這個指揮家卻是最令我感動的人物之一。小澤在影像里沒有說過一句話，可是音樂所表現(xiàn)的，以及他投入的真誠與熱情，卻讓人清楚地接收到了。鋼琴手獨奏，彈的是一段情緒變化鮮明、略帶焦急與憂傷的樂章。指揮臺上，小澤面對著鋼琴手，雙手環(huán)抱，稍稍躬下身體，顯得投入而謙遜。忽然，我看見他落淚了，那真的是一顆一顆的淚珠，連著墜下。演奏到最后一個樂章，曲調(diào)變得輕快明朗，小澤先生的臉又變成了頑童一般的模樣。整個樂曲，小澤先生都不停變換著手勢，他的面部表情也隨樂曲時樂時哀，甚至有時還顯得張牙舞爪，令人忍俊不禁。隨之而來的感受是對他的喜愛和一種由衷的感動。
我感動，因為我從他的指揮中看出了他對樂曲的理解，看見了那瘦瘦小小的身體中流露的對美的愛與生而為人的熱情。是因為真心與熱情，才能讓感情那么真摯自然、毫無粉飾之感；是因為對每一種經(jīng)歷的珍惜以及對處于不同環(huán)境的人們的關(guān)懷與理解，才能將他人的作品詮釋出原汁原味的真情。而這些，無國界、無種族、無性別之分，不需要言語，僅僅是一個眼神、一個動作，也能映出內(nèi)心蕩漾的波瀾。所謂最是無言深處，孔子云：“誠于中，形于外。”此言得矣。
不禁想起蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼”、“相顧無言，唯有淚千行”。詩人懷念亡妻，夢中他們相對而視，十年光陰變遷，凄涼無數(shù)，情到濃時，落下淚千行。又想起電影《霸王別姬》中的女子菊香。文革中她被揭了舊時身份，又聽到丈夫已失了清醒的胡言亂語，動蕩的年月，她只得選擇了自行了卻了生命。說是無情，卻是有情，她一生的艱辛、過往的歡樂、對前途的恐懼與失望，被欲言又止的話和鏡頭中的最后幾個眼神表現(xiàn)了出來�？梢�，真情實意不需要過分言語，心底的波濤，任憑歲月的大浪淘沙，也會自然而然地涌出。
反倒是言語，有時顯得蒼白無力。就比如一個愚拙之人想要在智者面前表現(xiàn)自己的才智，可愈加辯解，就愈顯得愚拙，空無內(nèi)容的辯解反而漏洞百出。這樣的行為想來顯然十分可笑，可有時我們卻恰恰無知覺地做出了這樣的事。又比如一個指揮家，空有架勢，身形魁梧，穿著名貴的燕尾服，手拿精致的指揮棒，指揮的卻是沒有注入靈魂的樂曲，豈不令人唏噓？
推而廣之，深處最是無言，有了內(nèi)涵底蘊，有了真憑實學，即使沒有華麗的外表，又何怕不會發(fā)光？最是無言深處，不需言語，你若盛開，清風自會到來。