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2020年高考作文指導(dǎo):如何寫好文章細(xì)節(jié)

發(fā)布時(shí)間:2020-03-31

2020年高考作文指導(dǎo):如何寫好文章細(xì)節(jié)

  托爾斯泰曾經(jīng)說過:“藝術(shù)起于至微。”這里的“至微”就是指那些顯示人情美、人性美,具有永久藝術(shù)價(jià)值的細(xì)節(jié)。小編收集了如何寫好文章細(xì)節(jié),歡迎閱讀。

  一、認(rèn)真仔細(xì)地觀察是基礎(chǔ)

  每個(gè)人都有不同的性格特征,所以每個(gè)人說話、做事都會(huì)以不同的方式體現(xiàn)出自己的性格。我們要做的,就是認(rèn)真地去觀察,然后把它積累下來,作為寫作的素材。寫人是這樣,細(xì)節(jié)描寫用于寫景、狀物時(shí),則要把握住景物的特征和變化。如史鐵生在《我與地壇》中寫道:“露水在草葉上滾動(dòng),聚集,壓彎了草葉,轟然墜地,摔開萬道金光。”在這里我們可以感受到作者觀察自然的認(rèn)真和仔細(xì)。從中我們看到了露珠的形成過程,感受到了草葉的柔嫩和堅(jiān)韌,聽到了露珠從草葉尖上滑落時(shí)的轟然聲響,感覺到了地面的濕潤(rùn)和彈性,甚至看到了摔碎的露水如碎玉般彈起到空中,與明凈的晨光相擊,迸發(fā)出耀眼的光輝。如果沒有認(rèn)真仔細(xì)地觀察,露珠的墜落就微不足道且悄然無聲。我們觀察生活時(shí)應(yīng)該帶著放大鏡和擴(kuò)音器,不放過生活中每個(gè)有意義的變化。

  二、細(xì)節(jié)描寫必須典型真實(shí)

  所謂真實(shí),是指細(xì)節(jié)描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現(xiàn)實(shí)生活中的人事的特征。所謂典型,是指描寫的細(xì)節(jié),具有廣泛的代表性,能夠通過個(gè)別的、細(xì)小的事物,反映一般與全貌,由現(xiàn)象揭示本質(zhì)。比如,趙樹理《套不住的手》中,有這樣一段描寫:“圓圓的指頭肚兒像用樹木做成的小耙子”,“都像半個(gè)蠶繭上安了指甲”。這一段細(xì)節(jié)描寫既真實(shí)又典型,突出其主人公的特征,也表現(xiàn)勞動(dòng)人民那種健壯、勤勞的共性特征。又比如朱自清在《背影》中對(duì)父親爬月臺(tái)時(shí)吃力樣子和動(dòng)作的描寫,突出了父親對(duì)我無私的愛,讓每個(gè)讀者感動(dòng)不已。他的成功之處在于對(duì)父親動(dòng)作的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確地表達(dá)。從此可以看出,細(xì)節(jié)描寫必須典型真實(shí)。細(xì)節(jié)不能閉門造車憑空編造,要靠細(xì)心的觀察獲取,你的描寫必須符合生活常理,只有這樣的細(xì)節(jié)才生動(dòng),有真實(shí)感,有說服力。

  三、細(xì)節(jié)描寫要服從表現(xiàn)中心的需要

  細(xì)節(jié)描寫是一種以小見大的方法。細(xì)節(jié)的分量雖輕,容量卻大,在我們選擇細(xì)節(jié)的時(shí)候要從細(xì)微處著手、從大處著眼、小中見大,讓小的細(xì)節(jié)反映人的思想狀況、社會(huì)風(fēng)貌。魯迅在他的小說《孔乙己》中寫孔乙已第一次出場(chǎng),在買酒時(shí)他“排出九文大錢”,這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的個(gè)性,揭示了封建制度對(duì)人的迫害。比如,魯迅在《祝福》里幾次寫到魯四老爺“皺一皺眉”,這種面部表情的細(xì)微變化,便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護(hù)舊禮教的反動(dòng)立場(chǎng)和丑惡靈魂。很明顯,以上兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫都很大程度上支持了中心的深化和升華,被稱為妙來之筆?梢姡(xì)節(jié)描寫必須服從中心思想的需要。在文章中運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫時(shí),一定要注意避免為了寫細(xì)節(jié)而寫細(xì)節(jié)的毛病。選擇的細(xì)節(jié)一定要是最能表現(xiàn)中心思想的,如果同表現(xiàn)中心思想無關(guān)或關(guān)系不大,那描寫的細(xì)節(jié)哪怕再精彩、再生動(dòng)也沒用,如果不忍痛割愛,反而會(huì)成為包袱。

  四、雕塑細(xì)節(jié)的動(dòng)態(tài)造型

  運(yùn)用動(dòng)詞,對(duì)描寫對(duì)象做動(dòng)態(tài)展示,是細(xì)節(jié)描寫中十分常見的方法。精心選擇詞語,巧妙運(yùn)用修辭方法,運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭格,可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性,變抽象為具體,使無形變有形。如魯迅的小說《藥》中的一段描寫,:“老栓也向那邊看,卻只見一堆人的背后;都伸得很長(zhǎng),仿佛許多鴨,被無形的手捏住了的,向上提著。靜了一會(huì),似乎有點(diǎn)聲音,使人動(dòng)搖起來,轟的一聲,都向后退,一直散到老栓立著的地方,幾乎將他擠倒了。”魯迅是繪畫的高手,不僅畫人物的外形,更著意通過簡(jiǎn)潔的三言兩語活畫出人物的靈魂來。“仿佛許多鴨,被無形的手捏住了的,向上提著”就活畫出一群愚昧麻木的看客的神態(tài)?梢,動(dòng)態(tài)的展示,對(duì)細(xì)節(jié)的描寫及人物形象的塑造起到了更上一層樓的作用。

  另外,細(xì)節(jié)描寫還要注意幾個(gè)別的方面,比如語言要精煉,細(xì)節(jié)描寫具有代表性、概括性、能反映深刻主題,等等。

  總之,細(xì)節(jié)描寫的范圍很寬廣,它的作用也是多方面的。一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié),猶如摩天大廈的磚瓦,沒有這磚瓦,大廈就會(huì)倒塌;一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié),猶如人體身上的細(xì)胞,人體沒有細(xì)胞,人就失去了生命;文章少了細(xì)節(jié),人物形象就失去了所要表達(dá)的藝術(shù)效果,失去了它應(yīng)有的光彩。一個(gè)細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征的作用上,有時(shí)和一個(gè)情節(jié)、一場(chǎng)戲肩負(fù)著同樣的作用。古往今來的巨匠大師,都很好地運(yùn)用了細(xì)節(jié)這個(gè)犀利的武器,使自己的文章能夠流傳千古。我們也應(yīng)該吸取前人的優(yōu)秀成果,捕捉細(xì)節(jié)、運(yùn)用細(xì)節(jié),讓這一把金鑰匙為己所用,使自己的文章散發(fā)出熠熠光彩!

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