歷史的偏見——文化的流殤
在歷史書里，常�？吹竭@樣的陳述：“五千年輝煌的歷史，燦爛的文化”，“勞動人民智慧的結(jié)晶”，也的的確確，當電視里恢弘的古建筑群，博物館里精美的藝術(shù)品出現(xiàn)在我們面前時，作為一個中國人，無法不油然生起一種自豪之感。辜鴻銘老先生曾說，法國文化博大而不精深，德國文化精深而不博大，唯有中國文化，既博大又精深，為世界文化之翹楚。這本是好意，意在崇尚西學的五四時期，弘揚國學，增強民族自豪感；在當時看來是頑固守舊，現(xiàn)在看來其實是理性且務(wù)實的。
但是我必須要闡明一個問題，這些看似燦爛的文化背后，實則有著殘酷的歷史背景。舉世聞名的秦始皇兵馬俑，是暴戾的秦始皇的殉葬品；氣勢磅礴的紫禁城，是皇權(quán)的象征；數(shù)以千萬計的珍寶玉器，多是達官貴人的玩物。稍微注意一下，就會發(fā)現(xiàn)這燦爛的文化，其實是古代特權(quán)們的專屬。那么，當我們的后代看到這些藝術(shù)品時，會想到些什么？或者說，我們意圖通過這些文化精品告訴他們什么？或者說，我們希望他們因此而明白些什么？
也許，往壞處想，這增強民族自豪感的文化，也增強了我們對皇權(quán)，特權(quán)的崇拜；它等于告訴后人，去追求那些華而不實玩物；它等于啟示我們，也要學學古代的君王，給自己一個墳墓，把好東西都一起帶到地下陪葬。這樣想著，其實我們離現(xiàn)代公民的素養(yǎng)還很遠。
我不會否認，漢代的玉器，明清的瓷器，給人以質(zhì)地的美感，它們經(jīng)歷滄桑依然風光如舊，勞動人民鬼斧神工的技藝令人驚嘆。但是，當初創(chuàng)造它們的目的，卻是為了滿足統(tǒng)治者窮奢極欲的享受。這些空靈的藝術(shù)品，有著沉重的歷史背景，它們是眾多能工巧匠畢生血汗的結(jié)晶；看似精致而華麗，也許卻是在殘酷的壓迫下產(chǎn)生；這令人嘆為觀止的成就，背后是同樣駭人聽聞的真實。如果你能理解古代君王的墓中有多少殉葬品，甚至是殉葬的人，也許你也能理解魯迅先生所說的，一部中國史，其實就是一部吃人的歷史的含義。而文化的主旋律，則是關(guān)于帝王與奴性。
明白了這些，面對這燦爛的文化，欣賞之余也許更應多幾許理性的思考。
歷史中有多少文化是屬于底層勞動人民的？又是誰，剝奪了他們擁有文化的權(quán)利？當古代知識分子一邊歌頌君王的明智，一邊嘆息黔首的無知時，現(xiàn)代的知識分子又應對此進行怎樣的反思？當現(xiàn)代西方的仁人志士不遠萬里投身于非洲的公益事業(yè)時，如果將此看作他們對先輩殖民時期罪孽的救贖，那么熱衷于攀比門第的國人又該對曾經(jīng)蹂躪過同胞的先輩作怎樣的反思？
曾經(jīng)，迤儷的阿房宮被國人燒了，千年之后，更瑰麗的圓明園又被外國人燒了。如果它們留傳下來就應該是建筑文化的勝地了吧？可是，那畢竟是為帝王尋歡作樂的場所！不禁要問，那些口口聲聲修復歷史文化的專家們，是懷著怎樣的心理，怎會想到修復這罪惡的宮闕，妄圖討得誰的歡心呵！可知天下的黎民百姓，還無福消受這文化的盛宴！
歷史何時重演！