在橋一方
橋,一言以蔽之,它是放大的板凳——橋梁專家茅以升這樣風(fēng)趣地闡釋橋。我,一個(gè)江南生長的女孩,小橋流水賦予我的是萬千遐想。在橋的那一方……
銷魂
在江南,見得最多的就是橋吧!拔业竭^的江南小鎮(zhèn)很多,閉眼就能想見,穿鎮(zhèn)而過的狹窄河道,一座座雕刻精致的石橋,傍河而筑的民居,民居樓板底下就是水,石階的埠頭從樓板下一級級伸出來,女人正在埠頭上浣洗,而離她們只有幾尺遠(yuǎn)的烏篷船上正升起一縷白白的炊煙,炊煙穿過橋洞飄到對岸,對岸河邊有又低又寬的石欄,可坐可躺,幾位老人滿臉寧靜地坐在那里看著過往船只。”那是余秋雨所見的江南小鎮(zhèn)。多橋的江南,是橋史典籍的“綱目”,是橋體結(jié)構(gòu)的“索引”,是橋式工藝的“畫廊”。“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫!蓖唐詩人杜牧的千古絕唱不知引發(fā)了多少人對二十四橋明月夜的聯(lián)想;《紅樓夢》中黛玉思鄉(xiāng)想到“春花秋月,山明水秀,二十四橋,六朝遺風(fēng)”,不免有些感傷;女詞人皇甫松從女性的視角為我們描繪了江南:“閑夢江南梅熟日,夜舡聞笛雨瀟瀟,人語驛邊橋!薄
江南小鎮(zhèn)總令我魂?duì)繅艨M。
江南的橋是亙古的。摩挲著雕欄,任憑蒙蒙煙雨把衣帶沾濕,一切悄無聲息,像江南的水,默默流著,又似橋的歷史一樣源遠(yuǎn)流長。“杏花春雨江南”,江南的雨,江南的水,江南的古鎮(zhèn),江南的樓閣,江南的小橋,一直是詩人詞人杰作中的美麗意象,而橋是江南之魂。
我不敢用輕浮的文字來贊美江南,因?yàn)槲抑廊魏蔚臐饽夭识际銓懖怀鲇来共恍嗟馁澑瑁乱C瀆了冰清玉潔的江南。
沉淪
不知什么緣故,西湖的雨總是令我心悲,這個(gè)古老的故事,我總是不能忘懷。心事水波浩淼,人事紛至沓來,忽而遠(yuǎn)去,像飛不遠(yuǎn)的鷇,跑不遠(yuǎn)的麑,長久地困于這陰山柔水之間了。
那天的雨下得綿密,那是她在作法。情絲彌漫,叫他無處可逃。她春心蕩漾,情愫升起,如這湖底的水草纏住她的腳,絆住她的心。
她找上了許仙,許仙的木訥和萎頓無法與她的情感強(qiáng)度相對稱,她深感失望,不能不陷于寂寞。這種寂寞,是她的悲劇,更是她所向往的人世間的悲劇。但是,她是決不會(huì)舍棄許仙的,是他,使她想做人的欲求變成了現(xiàn)實(shí),她不愿去尋找一個(gè)超凡脫俗即已離異了普通狀態(tài)的人。這是一種深刻的矛盾,她認(rèn)了,甘愿為了他去萬里迢迢盜仙草,甘愿為了他在水漫金山時(shí)殊死拼搏。一切都是為了衛(wèi)護(hù)住她剛剛抓住一半的那個(gè)“人”字。
紅塵無涯,苦海無邊。她深悉他的背叛,卻只能咽下苦水,只因付出的愛縱然灰飛,也不能收回。
那京戲里,白素貞唱道:“西子湖依舊是當(dāng)時(shí)一樣,看斷橋,橋未斷,卻寸斷了柔腸。魚水情,山海誓,他全然不想,不由人咬銀牙埋怨許郎!”這個(gè)世界上一個(gè)人來就要一個(gè)人走,曾經(jīng)親密的人蛻變?yōu)檠赝镜娘L(fēng)景,帶不走也留不住,誓言煙消云散后,撥開層層迷霧,只剩自己孤獨(dú)戰(zhàn)站立。
他是否能憶起多年前西湖邊那場淡煙急雨。