名家散文欣賞：徐志摩散文《印度洋上的秋思》
現(xiàn)代散文起源于五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，隨著新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起，散文這種文風(fēng)短小輕松活潑的文體也開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野中，頻頻出現(xiàn)在報(bào)刊雜志，現(xiàn)代散文，一般來(lái)說(shuō)，把萌芽于1918年《新青年》所發(fā)表的“隨感錄”作為開(kāi)端。但作為抒情散文（或小品散文）的發(fā)生與繁榮，卻在二三十年代，它在藝術(shù)上的主要成就及特色，也自然表現(xiàn)于此一時(shí)期的作品里。像大家所熟悉的徐志摩散文就是這一時(shí)代的抒情散文中的佼佼者。在徐志摩的文學(xué)生涯中，除了他的詩(shī)歌，就是散文了。徐志摩的散文給人一種既注重審美欣賞價(jià)值，又顧及歷史文獻(xiàn)價(jià)值，同時(shí)徐志摩善于運(yùn)用修辭技巧來(lái)宣泄情感，營(yíng)造意境，增強(qiáng)散文的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。徐志摩的散文以自由與華麗聞名于世。這與徐志摩一直在追求散文獨(dú)特韻味是分不開(kāi)的。
徐志摩比較著名的散文有《印度洋上的秋思》原刊于1922年12月29日《晨報(bào)副刊》，《巴黎的鱗爪》、《我所知道的康橋》原載1926年1月16—25日《晨報(bào)副刊》等分別寫(xiě)于徐志摩三次游歐期間。
徐志摩散文
徐志摩的散文，與其說(shuō)是散文，不如說(shuō)是詩(shī)的另一種形式，即使不分行去讀，讀出來(lái)也是詩(shī)的體現(xiàn).這是作者以詩(shī)歌的意境去表達(dá)，體現(xiàn)了徐志摩輝宏的詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)魅力.就《巴黎的鱗爪》這篇散文來(lái)說(shuō)，文章的可圈之處在于，作者以他敏銳的洞察力，道出了巴黎人的不尋常之處：雖失意仍不失對(duì)人生的希冀；雖厭惡卻不掩摯切的友情，貧困潦倒并不礙對(duì)藝術(shù)的癡迷；真誠(chéng)而不勢(shì)利，灑脫而不猥瑣，這正是巴黎不和諧中的和諧，雜色中的同一，巴黎的誘惑在于斯，美亦在于斯。在生活中，徐志摩是注重于情感的，是性情中人.熱情豪放得連他自己也控制不住.在《巴黎的鱗爪》里也有不俗地反映，更多地傾注了感情，使這篇文章染上了濃郁的情感色彩.就像糖含在嘴里，融化不開(kāi)，甜蜜蜜的，在《巴黎的鱗爪》.里作者是如此深情地歌頌巴黎的：贊美是多余的，正如贊美天堂是多余的；咒詛也是多余的，正如咒詛地獄是多余的。巴黎，軟綿綿的巴黎，只在你臨別的時(shí)候輕輕地囑咐一聲“別忘了，再來(lái)！”其實(shí)連這都是多余的。誰(shuí)不想再去？誰(shuí)忘得了？這樣的描寫(xiě)體現(xiàn)了徐志摩散文的情感純真、濃厚.
徐志摩的散文，最好的當(dāng)屬游記散文，我以為：一篇好文章全靠“文氣充沛”�！拔臍狻笔俏恼碌纳耥嵥冢沧钜�(jiàn)作品的意境。這篇散文之所以能夠成為中國(guó)現(xiàn)代生態(tài)散文的代表作，首先在于它的感人，其次是它完美的藝術(shù)形式。而感人的是志摩的真情投入。“真正震撼人心的作品，必然是直指本心，寫(xiě)出人性的共相，觸及人性的本然，使讀者會(huì)其心而同其心”，這篇散文便是了。我最喜歡徐志摩對(duì)初春康橋的那段詩(shī)意感悟，這早起是看炊煙的時(shí)辰：朝霧漸漸的升起，揭開(kāi)了這灰蒼蒼的天幕（最好是微霰后的光景），遠(yuǎn)近的炊煙，成絲的、成縷的、成卷的、輕快的、遲重的、濃灰的、淡青的、慘白的，在靜定的朝氣里漸漸的上騰，漸漸的不見(jiàn)，仿佛是朝來(lái)人們的祈禱，參差的翳入了天聽(tīng)。朝陽(yáng)是難得見(jiàn)的，這初春的天氣。這也是康橋的初春給予了我們?cè)娙诵熘灸α芾毂M致的性靈展現(xiàn).恰到好處地運(yùn)用反復(fù)、排比手法，使語(yǔ)言的節(jié)奏感和韻律感得以強(qiáng)烈地呈現(xiàn)，靈動(dòng)的樂(lè)章情調(diào)得以洋溢，甚至寫(xiě)出了滿(mǎn)紙的回音與樂(lè)聲。
徐志摩就是如此嫻熟地操作著語(yǔ)言，不但使它精確，而且賦予它“鮮活”的生命，尋求語(yǔ)言新關(guān)聯(lián)的能力，選用機(jī)能性強(qiáng)的語(yǔ)詞，使語(yǔ)言的內(nèi)在世界豐碩而飽滿(mǎn)，多姿多彩而富于表情。曲折而非直線、起伏而非平坦。時(shí)而開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，時(shí)而九曲回腸，時(shí)而奔騰、時(shí)而沉落，既一針見(jiàn)血、又十面埋伏。相當(dāng)耐讀，差堪玩味。功力之深，已達(dá)心手兩忘的境界。
提到徐志摩的散文，不得不提到“康橋情結(jié)”。大凡文人都會(huì)在其作品中體現(xiàn)情結(jié)，這是特定生活環(huán)境、人生社會(huì)經(jīng)歷所決定的。如漂泊情結(jié)、鄉(xiāng)土情結(jié)、歸隱情結(jié)、詩(shī)酒情結(jié)、悲愁情結(jié)等等。這一點(diǎn)徐志摩也不例外，詩(shī)《康橋再會(huì)吧》《再別康橋》與散文《我所知道的康橋》，這三篇詩(shī)文就組成了徐志摩的“康橋情結(jié)系列”�！翱禈蚯榻Y(jié)”貫穿于徐志摩的一生�？禈虻淖匀恢馈⒖禈虻膶�?kù)o使徐志摩失落在那里的夢(mèng)幻以及他對(duì)自然、生命、生活的熱愛(ài)。使徐志摩對(duì)康橋難舍難分，康橋是徐志摩一生短暫停留的亮點(diǎn)，也是他一生輝煌的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是詩(shī)人一生的最快樂(lè)時(shí)光的所在。所以，凝固成為了詩(shī)人解不開(kāi)的“康橋情結(jié)”。更何況離開(kāi)康橋之后的生活決非如康橋的氛圍，而整日奔波竟為了生計(jì)，更增加了詩(shī)人對(duì)康橋夢(mèng)幻的不斷追尋。這也許就是“康橋情結(jié)”永伴始終的緣由吧！
徐志摩散文《印度洋上的秋思》
昨夜中秋。黃昏時(shí)西天掛下一大簾的云母屏，掩住了落日的光潮，將海天一體化成暗藍(lán)色，寂靜得如黑衣尼在圣座前默禱。過(guò)了一刻，即聽(tīng)得船梢布篷上窸窸窣窣啜泣起來(lái)，低壓的云夾著迷蒙的雨色，將海線逼得像湖一般窄，沿邊的黑影，也辨認(rèn)不出是山是云，但涕淚的痕跡，卻滿(mǎn)布在空中水上。
又是一番秋意！那雨聲在急驟之中，有零落蕭疏的況味，連著陰沉的氣氳，只是在我靈魂的耳畔私語(yǔ)道：“秋”！我原來(lái)無(wú)歡的心境，抵御不住那樣溫婉的浸潤(rùn)，也就開(kāi)放了春夏間所積受的秋思，和此時(shí)外來(lái)的怨艾構(gòu)合，產(chǎn)出一個(gè)弱的嬰兒——“愁”。
天色早已沉黑，雨也已休止。但方才啜泣的云，還疏松地幕在天空，只露著些慘白的微光，預(yù)告明月已經(jīng)裝束齊整，專(zhuān)等開(kāi)幕。同時(shí)船煙正在莽莽蒼蒼地吞吐，筑成一座蟒鱗的長(zhǎng)橋，直聯(lián)及西天盡處，和輪船泛出的一流翠波白沫，上下對(duì)照，留戀西來(lái)的蹤跡。
北天云幕豁處，一顆鮮翠的明星，喜孜孜地先來(lái)問(wèn)探消息，像新嫁媳的侍婢，也穿扮得遍體光艷。但新娘依然姍姍未出。
我小的時(shí)候，每于中秋夜，呆坐在樓窗外等看“月華”。若然天上有云霧繚繞，我就替“亮晶晶的月亮”擔(dān)擾。若然見(jiàn)了魚(yú)鱗似的云彩，我的小心就欣欣怡悅，默禱著月兒快些開(kāi)花，因?yàn)槲页Ｂ?tīng)人說(shuō)只要有“瓦楞”云，就有月華；但在月光放彩以前，我母親早已逼我去上床，所以月華只是我腦筋里一個(gè)不曾實(shí)現(xiàn)的想象，直到如今。
現(xiàn)在天上砌滿(mǎn)了瓦楞云彩，霎時(shí)間引起了我早年許多有趣的記憶——但我的純潔的童心，如今哪里去了！
月光有一種神秘的引力。她能使海波咆哮，她能使悲緒生潮。月下的喟息可以結(jié)聚成山，月下的情淚可以培畤百畝的畹蘭，千莖的紫琳耿。我疑悲哀是人類(lèi)先天的遺傳，否則，何以我們幾年不知悲感的時(shí)期，有時(shí)對(duì)著一瀉的清輝，也往往凄心滴淚呢？
但我今夜卻不曾流淚。不是無(wú)淚可滴，也不是文明教育將我最純潔的本能鋤凈，卻為是感覺(jué)了神圣的悲哀，將我理解的好奇心激動(dòng)，想學(xué)契古特白登來(lái)解剖這神秘的“眸冷骨累”。冷的智永遠(yuǎn)是熱的情的死仇。他們不能相容的。
但在這樣浪漫的月夜，要來(lái)練習(xí)冷酷的分析，似乎不近人情！所以我的心機(jī)一轉(zhuǎn)，重復(fù)將鋒快的智力劇起，讓沉醉的情淚自然流轉(zhuǎn)，聽(tīng)他產(chǎn)生什么音樂(lè)，讓綣繾的詩(shī)魂漫自低回，看他尋出什么夢(mèng)境。
明月正在云巖中間，周?chē)幸蝗S色的彩暈，一陣陣的輕靄，在她面前扯過(guò)。海上幾百道起伏的銀溝，一齊在微叱凄其的音節(jié)，此外不受清輝的波域，在暗中墳墳漲落，不知是怨是慕。
我一面將自己一部分的情感，看入自然界的現(xiàn)象，一面拿著紙筆，癡望著月彩，想從她明潔的輝光里，看出今夜地面上秋思的痕跡，希冀她們?cè)谖倚睦�，凝成高潔情緒的菁華。因?yàn)樗饷鞯慕葑悖褚贡樽咛煅�，人間的恩怨，哪一件不經(jīng)過(guò)她的慧眼呢？
印度的ganges（埂奇）河邊有一座小村落，村外一個(gè)榕絨密繡的湖邊，坐著一對(duì)情醉的男女，他們中間草地上放著一尊古銅香爐，燒著上品的水息，那溫柔婉戀的煙篆，沉馥香濃的熱氣，便是他們愛(ài)感的象征月光從云端里輕俯下來(lái)，在那女子腦前的珠串上，水息的煙尾上，印下一個(gè)慈吻，微曬，重復(fù)登上她的云艇，上前駛?cè)ァ?/p>
一家別院的樓上，窗簾不曾放下，幾枝肥滿(mǎn)的桐葉正在玻璃上搖曳斗趣，月光窺見(jiàn)了窗內(nèi)一張小蚊床上紫紗帳里，安眠著一個(gè)安琪兒似的小孩，她輕輕挨進(jìn)身去，在他溫軟的眼睫上，嫩桃似的腮上，撫摩了一會(huì)。又將她銀色的纖指，理齊了他臍圓的額發(fā)，藹然微哂著，又回她的云海去了。
一個(gè)失望的詩(shī)人，坐在河邊一塊石頭上，滿(mǎn)面寫(xiě)著幽郁的神情，他愛(ài)人的倩影，在他胸中像河水似的流動(dòng)，他又不能在失望的渣滓里榨出些微甘液，他張開(kāi)兩手，仰著頭，讓大慈大悲的月光，那時(shí)正在過(guò)路，洗沐他淚腺濕腫的眼眶，他似乎感覺(jué)到清心的安慰，立即摸出一枝筆，在白衣襟上寫(xiě)道：
月光，
你是失望兒的乳娘！
面海一座柴屋的窗欞里，望得見(jiàn)屋里的內(nèi)容：一張小桌上放著半塊面包和幾條冷肉，晚餐的剩余，窗前幾上開(kāi)著一本家用的圣經(jīng)，爐架上兩座點(diǎn)著的燭臺(tái)，不住地在流淚，旁邊坐著一個(gè)皺面駝腰的老婦人，兩眼半閉不閉地落在伏在她膝上悲泣的一個(gè)少婦，她的長(zhǎng)裙散在地板上像一只大花蝶。老婦人掉頭向窗外望，只見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)海濤起伏，和慈祥的月光在擁抱蜜吻，她嘆了聲氣向著斜照在圣經(jīng)上的月彩囁道：
“真絕望了！真絕望了！”
她獨(dú)自在她精雅的書(shū)室里，把燈火一齊熄了，倚在窗口一架藤椅上，月光從東墻肩上斜瀉下去，籠住她的全身，在花磚上幻出一個(gè)窈窕的倩影，她兩根垂辮的發(fā)梢，她微澹的媚唇，和庭前幾莖高峙的玉蘭花，都在靜謐的月色中微顫，她加她的呼吸，吐出一股幽香，不但鄰近的花草，連月兒聞了，也禁不住迷醉，她腮邊天然的妙渦，已有好幾日不圓滿(mǎn)：她瘦損了。但她在想什么呢？月光，你能否將我的夢(mèng)魂帶去，放在離她三五尺的玉蘭花枝上。
威爾斯西境一座礦床附近，有三個(gè)工人，口銜著笨重的煙斗，在月光中間坐。他們所能想到的話(huà)都已講完，但這異樣的月彩，在他們對(duì)面的松林，左首的溪水上，平添了不可言語(yǔ)比說(shuō)的嫵媚，惟有他們工余倦極的眼珠不闔，彼此不約而同今晚較往常多抽了兩斗的煙，但他們礦火熏黑，煤塊擦黑的面容。表示他們心靈的薄弱，在享樂(lè)煙斗以外，雖然秋月溪聲的戟刺，也不能有精美情緒之反感。等月影移西一些，他們默默地?fù)涑隽艘欢坊�，起身進(jìn)屋，各自登床睡去。月光從屋背飄眼望進(jìn)去，只見(jiàn)他們都已睡熟；他們即使有夢(mèng)，也無(wú)非礦內(nèi)礦外的景色！
月光渡過(guò)了愛(ài)爾蘭海峽，爬上海爾佛林的高峰，正對(duì)著靜默的紅潭。潭水凝定得像一大塊冰，鐵青色。四圍斜坦的小峰，全都滿(mǎn)鋪著蟹青和蛋白色的巖片碎石，一株矮樹(shù)都沒(méi)有。沿潭間有些叢草，那全體形勢(shì)，正像一大青碗，現(xiàn)在滿(mǎn)盛了清潔的月輝，靜極了，草里不聞蟲(chóng)吟，水里不聞魚(yú)躍；只有石縫里潛澗瀝淅之聲，斷續(xù)地作響，仿佛一座大教堂里點(diǎn)著一星小火，益發(fā)對(duì)照出靜穆寧寂的境界，月兒在鐵色的潭面上，倦倚了半晌，重復(fù)拔起她的銀舄，過(guò)山去了。
昨天船離了新加坡以后，方向從正東改為東北，所以前幾天的船梢正對(duì)落日，此后“晚霞的工廠”漸漸移到我們船向的左手來(lái)了。
昨夜吃過(guò)晚飯上甲板的時(shí)候，船右一海銀波，在犀利之中涵有幽秘的彩色，凄清的表情，引起了我的凝視。那放銀光的圓球正掛在你頭上，如其起靠著船頭仰望。她今夜并不十分鮮艷：她精圓的芳容上似乎輕籠著一層藕灰色的薄紗；輕漾著一種悲喟的音調(diào)；輕染著幾痕淚化的霧靄。她并不十分鮮艷，然而她素潔溫柔的光線中，猶之少女淺藍(lán)妙眼的斜瞟；猶之春陽(yáng)融解在山巔白云反映的嫩色，含有不可解的迷力，媚態(tài)，世間凡具有感覺(jué)性的人，只要承沐著她的清輝，就發(fā)生也是不可理解的反應(yīng)，引起隱復(fù)的內(nèi)心境界的緊張，——像琴弦一樣，——人生最微妙的情緒，戟震生命所蘊(yùn)藏高潔名貴創(chuàng)現(xiàn)的沖動(dòng)。有時(shí)在心理狀態(tài)之前，或于同時(shí)，撼動(dòng)軀體的組織，使感覺(jué)血液中突起冰流之冰流，嗅神經(jīng)難禁之酸辛，內(nèi)藏洶涌之跳動(dòng)，淚腺之驟熱與潤(rùn)濕。那就是秋月興起的秋思——愁。
昨晚的月色就是秋思的泉源，豈止、直是悲哀幽騷悱怨沉郁的象征，是季候運(yùn)轉(zhuǎn)的偉劇中最神秘亦最自然的一幕，詩(shī)藝界最凄涼亦最微妙的一個(gè)消息。
今夜月明人盡望，不知秋思在誰(shuí)家。
中國(guó)字形具有一種獨(dú)一的嫵媚，有幾個(gè)字的結(jié)構(gòu)，我看來(lái)純是藝術(shù)家的匠心：這也是我們國(guó)粹之尤粹者之一。譬如“秋”字，已經(jīng)是一個(gè)極美的字形；“愁”字更是文字史上有數(shù)的杰作；有石開(kāi)湖暈，風(fēng)掃松針的妙處，這一群點(diǎn)畫(huà)的配置，簡(jiǎn)直經(jīng)過(guò)柯羅①的畫(huà)篆，米仡朗其羅②的雕圭，chopin③的神感；像——用一個(gè)科學(xué)的比喻——原子的結(jié)構(gòu)，將旋轉(zhuǎn)宇宙的大力收縮成一個(gè)無(wú)形無(wú)蹤的電核；這十三筆造成的象征，似乎是宇宙和人生悲慘的現(xiàn)象和經(jīng)驗(yàn)，吁喟和涕淚，所凝成最純粹精密的結(jié)晶，滿(mǎn)充了催迷的秘力。你若然有高蒂閑④（gautier）異超的知感性，定然可以夢(mèng)到，愁字變形為秋霞黯綠色的通明寶玉，若用銀槌輕擊之，當(dāng)吐銀色的幽咽電蛇似騰入云天。
我并不是為尋秋意而看月，更不是為覓新愁而訪秋月；蓄意沉浸于悲哀的生活，是丹德⑤所不許的。我蓋見(jiàn)月而感秋色，因秋窗而拈新愁：人是一簇脆弱而富于反射性的神經(jīng)！
我重復(fù)回到現(xiàn)實(shí)的景色，輕裹在云錦之中的秋月，像一個(gè)遍體蒙紗的女郎，她那團(tuán)圓清朗的外貌像新娘，但同時(shí)她冪弦的顏色，那是藕灰，她踟躇的行踵，掩泣的痕跡，又使人疑是送喪的麗姝。所以我曾說(shuō)：
秋月呀？
我不盼望你團(tuán)圓。
這是秋月的特色，不論她是懸在落日殘照邊的新鐮，與“黃昏曉”競(jìng)艷的眉鉤，中宵斗沒(méi)西陲的金碗，星云參差間的銀床，以至一輪腴滿(mǎn)的中秋，不論盈昃高下，總在原來(lái)澄爽明秋之中，遍灑著一種我只能稱(chēng)之為“悲哀的輕靄”，和“傳愁的以太”。即使你原來(lái)無(wú)愁，見(jiàn)此也禁不得沾染那“灰色的音調(diào)”，漸漸興感起來(lái)！
秋月呀！
誰(shuí)禁得起銀指尖兒
浪漫地搔爬呵！
不信但看那一海的輕濤，可不是禁不住她一指的撫摩，在那里低徊飲泣呢！就是那：
無(wú)聊的云煙，
秋月的美滿(mǎn)，
熏暖了飄心冷眼，
也清冷地穿上了輕縞的衣裳，
來(lái)參與這
美滿(mǎn)的婚姻和喪禮。
十月六日志摩