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《燈下漫筆》寫作特色

《燈下漫筆》寫作特色

  一、“直寫事實,以小見大”的特點

  這一特點表現(xiàn)在本文中,是寫在北洋政府時代生活中一件大家都曾遇到的小事,并沒有半點虛構(gòu)和夸張。一般人誰會將鈔票折價兌成現(xiàn)銀之事與中國歷史和國民性問題聯(lián)系起來呢?又怎么聯(lián)系得起來呢?魯迅就有這本事。開頭談鈔票之事,作者談得輕松,讀者看得輕松,感覺是一位家庭婦女在為菜市又漲價發(fā)牢騷?墒钱(dāng)讀到“一包現(xiàn)銀塞在懷中,沉墊墊地覺得安心,喜歡的時候,卻突然起了另一思想,就是:我們極容易變成奴隸,而且變了之后。還萬分喜歡”的時候,我們起初還覺得莫名其妙,之后便恍然大悟,拍案叫絕,從如此平凡的日常生活小事中,翻出一個如此沉重的話題,提煉出如此深刻的思想,非大手筆莫能為也。

  二、披情入理,情理交融

  魯迅雜文還有一個顯著的特點,就是在議論的過程中,飽含著巨大的激情。他的議論是情感化的。在這篇雜文中,作者的情感和理性始終相互作用、相互滲透。這源于魯迅對于中國歷史的深沉思考和徹底否定,因為他對封建制度和封建暴君產(chǎn)生了強烈的憎恨之情,對中國國民的命運和奴性人格產(chǎn)生巨大的同情和諷刺批判之情,他有認(rèn)識和把握這—問題的興趣;反過來,隨著這一情感的增強,對中國歷史實質(zhì)和國民性格的理性認(rèn)識又不斷深化,而理性認(rèn)識越深刻,對它的情感也越真切。這就使本文具有了這樣一種特點:理中生情,情中化理。魯迅把他對中國社會歷史和現(xiàn)實鞭辟入里的理性認(rèn)識融化在感情之中。

  三、語言富有力度

  魯迅作品非常具有個人風(fēng)格,他的作品不用署名,單看語言,就能辨識。他的雜文更有個性化特色。一般雜文,以說理抒情為主,語言要好,實在不容易。魯迅雜文以個性化著稱,雙關(guān)、反語等使用起來得心應(yīng)手,處處可見幽默、諷刺、嘲笑。而魯迅雜文的最大特色是它的形象性,用極為形象的語言形成意象來進(jìn)行高度哲理化的議論。這就使語言具有無比的力度,如匕首,似投槍。刺向敵人,使之無法招架!稛粝侣P》中,他將中國人的歷史概括為兩個時代,“想做奴隸而不得的時代”和“暫時做穩(wěn)了奴隸的時代”,總共20個字,就概括了千百萬中國人所經(jīng)過的歷史;它高度濃縮,勝過某些史學(xué)家的“巨著”,它有雷霆萬鈞的力量,砸向封建專制暴君,分量之大,實屬罕見。

  這篇文章的語言力度還表現(xiàn)在用字用詞上,如“蔡松坡先生溜出北京”的“溜”,“歷來所鬧的就不過是這一個小玩藝”的“鬧”,“中國的百姓是中立的”的“中立”等,在文章中俯拾即是,它們準(zhǔn)確形象,入木三分,概括了現(xiàn)象,揭示了本質(zhì),顯示了語言的威力。鑒賞時不能不引起注意。

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