淺論《荷花淀》的“詩意”審美意蘊
在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，出現(xiàn)了諸多的表現(xiàn)革命歷史、革命戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀作品，其中不乏史詩性的鴻篇巨制，如杜鵬程《保衛(wèi)延安》、楊沫《青春之歌》、梁斌《紅旗譜》、吳強《紅巖》等等。這些作品，或反映重要的歷史事件，或演繹偉大的時代變革，或敘寫著名的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗等，塑造了高大的英雄人物，凸顯了人民群眾和革命者的愛國主義與英雄主義精神①，為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)增添了無數(shù)亮點。當(dāng)人們被這些現(xiàn)實主義的作品久久地震撼之時，在人們的心靈深處還有一盞燈閃爍著灼人的光芒，那就是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神的“荷花淀派”的作品。他們的作品以生動的情節(jié)，清新、樸素而富有節(jié)奏感的語言，細(xì)膩的心理刻畫，濃郁的抒情意味，富有詩情畫意的描寫等，獲得了“詩體小說”的美譽，征服了廣大讀者的心靈。孫犁作為“荷花淀派”作家的典范代表，無疑更加受到人們的關(guān)注，他的短篇小說《荷花淀》如同一篇清新雋永的散文詩，在質(zhì)樸而堅強的形象、雋美和耐人尋味的意境、洗練而富有濃情的語言三個方面，顯示出其獨特的“詩意”美學(xué)意蘊。
一、質(zhì)樸而堅強的形象
在《荷花淀》里，孫犁以濃郁雋永的詩意筆觸，通過細(xì)膩白描的藝術(shù)手法，塑造了以水生嫂為代表的幾個青年婦女的人物形象，并有機融入小說所設(shè)置的情境之中。水生嫂等青年婦女的身上，具備了中國傳統(tǒng)文化中勞動婦女的勤勞、質(zhì)樸，以小家為生命重心的樸素的品質(zhì)。文章一開始，在月夜下，水生嫂一邊編著席子，一邊等待著晚歸的丈夫，為維持家庭生活，辛苦的勞作她能快樂的接受。當(dāng)丈夫回來后，聽丈夫說“明天我就要到大部隊上去了”后，編著葦眉子的“手指震動了一下”，手讓葦眉子劃破了。當(dāng)聽丈夫說他已經(jīng)第一個舉手報名后，她贊許而又埋怨地說：“你總是很積極的�！薄澳阕�，我不攔你。家里怎么辦?”作者意在用這一細(xì)節(jié)和對話描寫，來襯托水生嫂的質(zhì)樸的內(nèi)心世界。盡管是在殘酷的戰(zhàn)爭年代，她的愿望簡單的讓人感到了一種真純之美，她就想守著自己的家庭，與家人相依，廝守著丈夫，那是她一生都想擁有的無盡的財富。
但是，水生嫂畢竟是生活在抗日根據(jù)地的勞動婦女，她的思想必然會與時代產(chǎn)生共鳴。日寇蹂躪著她的家鄉(xiāng)，她必須讓小家的利益服從于民族、國家的利益，她能夠克制自己的情感，把對丈夫的愛和對祖國的愛統(tǒng)一起來，支持丈夫參軍，讓家庭的重?fù)?dān)落在她柔弱的肩上。丈夫們走后，婦女們思戀著自己丈夫，“偷偷”地去看望丈夫，卻險遭敵人的襲擊，她們無意之中把敵人引入了丈夫們的包圍圈，而這卻讓她們從另一個側(cè)面看到了她們所“熟悉”的丈夫。戰(zhàn)爭不能讓女人走開，殘酷的現(xiàn)實讓她們不甘示弱�；丶液�，她們商量著成立隊伍，參加戰(zhàn)斗。水生嫂等幾個青年婦女的積極向上的雄心，那種高度的愛國主義精神，充分地被表現(xiàn)出來。至此，文章似乎可以結(jié)束了，然而作者又加上了一個小小的尾聲：“秋季，她們學(xué)會了射擊。冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上來回警戒。敵人‘圍剿’那百頃大葦塘的時候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠��！边@樣浪漫而詩意的結(jié)尾，使婦女們的形象得到了升華，她們實現(xiàn)了自己的愿望，是戰(zhàn)爭讓婦女們的形象中扎扎實實地蘊含了“堅強”內(nèi)韻。為捍衛(wèi)美麗的如詩如畫的家鄉(xiāng)、安定幸福的生活，是她們用樸素而偉大的感情與男兒們一起搭筑了一條堅強的民族長城，是她們用柔弱的臂膀譜寫出一曲曲優(yōu)美贊歌。
二、俊美和耐人尋味的意境
孫犁曾說：“我經(jīng)歷了美好的極致，那就是抗日戰(zhàn)爭。我看到農(nóng)民，他們的愛國熱情，參戰(zhàn)的英勇，深深地感動了我。——我的作品，表現(xiàn)了這種善良的東西和美好的東西�！雹诳谷諔�(zhàn)爭中，孫犁跟隨革命隊伍轉(zhuǎn)戰(zhàn)于華北平原，冀西山區(qū)，親身體驗和耳聞目睹了抗日軍民許許多多“美的極致”的故事。由此，產(chǎn)生了一種不可抑制的“深深地感動”，這種感動像野火一樣燃燒，像火山一樣噴發(fā)，像江河一樣宣泄，于是就自然形成了激情澎湃的詩一樣的文字。為充分宣揚“美的極致”，作者在《荷花淀》中不惜濃墨重彩地為人物與故事營造了一種雋美和耐人尋味的意境。
朦朧、雋秀的環(huán)境。環(huán)境描寫最精彩的是小說開頭，“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很。白天破好的葦眉子濕潤潤的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著�！薄斑@女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香�！痹谶@幅畫面里，讓人久久不能忘懷的首先是作者選取的描寫對象本身所存在的自然美：月亮、女人、身下的葦席、遠(yuǎn)處的茫茫的美麗的荷花淀等;其次是描寫對象的特殊組合使美進(jìn)一步升華和豐富：月亮底下，女人編席，遠(yuǎn)處的荷花淀伴著微風(fēng)不時地飄出陣陣的荷葉荷花香。第三是作家細(xì)膩真摯的話語修辭使作品的自然景物之美得到無限的擴充：“涼爽得很”、“干凈得很”、“濕濕潤潤的”、“柔滑修長”等等，這所有的文字中，哪里有一點戰(zhàn)爭的硝煙，哪里讓人感到環(huán)境的殘酷?作者正是通過這純美的畫面描寫，把讀者帶入了一種雋美的意境，使全文擁有了詩意盎然的朦朧美，引人入勝，形成了詩化小說意境。
戰(zhàn)爭場面的詩意描寫。以往，人們都認(rèn)為《荷花淀》是一篇戰(zhàn)爭小說，因為它取材于戰(zhàn)爭年代、以戰(zhàn)爭為總體背景，而且從正面描寫了一次激烈的槍戰(zhàn)。細(xì)斟酌卻發(fā)現(xiàn)，這是一場被淡化了的戰(zhàn)爭描寫，因為人們無法感到戰(zhàn)爭的槍林彈雨、血肉橫飛，敵我雙方的較量。筆者淺陋地認(rèn)為這是一場被孫犁淡化了戰(zhàn)爭色彩的具有詩意性質(zhì)的戰(zhàn)爭小說，孫犁有意削弱了殘酷的戰(zhàn)爭給人們帶來的無盡的悲涼之感。因而，當(dāng)水生父親送水生參軍時，竟然把民族的大義放在了生命的首位，他說：“水生，你干的是光榮的事情，我不攔你，你放心走吧。大人孩子我給你照顧，什么也不要惦記。”這是戰(zhàn)爭年代的父子話別，更可能是生離死別，但沒有了離別的凄苦，感受不到由于水生的突然的訣別而引起父親、妻子的不滿和怨恨，沒有了如杜甫《從軍行》中的“爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”的慘烈的生離死別的場面，留給讀者的只有那如同新鮮的“荷葉荷花香”一樣的質(zhì)樸的真情和柔美。再如，當(dāng)婦女們“偷偷”地探夫遇敵后，她們拼命地將船搖進(jìn)荷花淀，作者開始記錄當(dāng)時人物的視覺和聽覺：她們看見的是荷花淀中“幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了”，聽見的是“就在她們的耳邊響起一排槍”，“她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準(zhǔn)要死了，一齊翻身跳到水里去。漸漸聽清楚槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來。她們看見不遠(yuǎn)的地方，那肥大的荷葉下面，有一個人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？”孫犁猶如一位出色的畫家，選取獨特的角度，把戰(zhàn)斗的場面描畫得極為浪漫、可人，讀起來，耳目一新，令人嘆為觀止。人物的動作描寫，加上景物描寫，寥寥數(shù)語，詩意之美便彌漫開來。
三、洗練、含蓄而富有韻味的語言
正如任何一個精通語言藝術(shù)的優(yōu)秀作家一樣，孫犁十分重視語言的錘煉，追求語言的極致。他曾說：“語言實際就是群眾生活的一部分�！雹邸耙驗槟阃罕娨黄鹂紤]問題，一同把精神融入到一件事情里去，生動的群眾語言，有力的表現(xiàn)手法，附帶的收獲到了�！雹芤簿褪潜局@樣的創(chuàng)作原則，他的小說語言達(dá)到了一種洗練、含蓄、富有韻味的極致，形成了清新樸素、清澈明凈的風(fēng)格，透著一種真摯的情韻。
清新優(yōu)美而不失挺拔勁健。試看作品開頭一段：“這女人編著席。不久，在她的身子底下就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白的世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香�！弊髡咔擅畹赜谩皾嵃椎难┑亍�、“潔白的云彩”作比喻，雖通俗，但又喚起了人們的種種的聯(lián)想。接著在用細(xì)致的筆墨描寫夏夜湖上的景色，作者抓住了“薄霧、清風(fēng)、荷香”這些富于鄉(xiāng)土氣息的事物，寥寥幾筆就生動地點染出荷花淀的風(fēng)貌。這種景色與主人公縈回心頭的無限的牽掛交融在一起，把讀者帶進(jìn)詩情畫意之中。再如丈夫們參軍后，“女人們到底有些藕斷絲連”�！芭簲嘟z連”這幾個字，貌似尋常，實則獨具匠心，荷花淀的風(fēng)味、荷花淀的情調(diào)同女人們對丈夫的愛戀聯(lián)系在一起。沒有濃烈的語言，沒有艷麗的色彩，卻顯示出作者語言高超的駕馭能力。作品中語言清新優(yōu)美，但不是輕靡而柔弱，而是秀美顯出挺拔勁健的特征，如“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧”。這里作者又連用兩個比喻，一寫荷葉，一描荷花，都讓它們賦予了一定的時代色彩和象征意義。“銅墻鐵壁”和“哨兵”，顯示出抗日戰(zhàn)爭時期特定的生活內(nèi)涵，語言準(zhǔn)確，表意清晰。本就具體的客觀的景物注入了人的主觀感情，既加強了特定環(huán)境的真實感，又增添了人的戰(zhàn)斗的豪情，增添了人的信心和力量，并為描寫即將出場的水鄉(xiāng)兒女的英雄形象和伏擊戰(zhàn)的勝利奠定了基礎(chǔ)。
簡明而不失含蓄。作者通過幾句簡明的個性化語言就可以把人物塑造的鮮明生動。最為精彩的一段是女人們議論著去看望丈夫的對話。“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”“我有句要緊的話，得和他說說�！薄奥犓f，鬼子要在同口安據(jù)點……”“哪里就碰得那么巧，我們快去快回來�！薄拔冶緛聿幌肴�，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭啊!”這段對話中首先發(fā)言的女人坦率地談?wù)撝约旱男袨?我不拖尾巴)，性格直率;第二個女人找到“充分”的理由(有句要緊的話)，是一種急切地堅定看望丈夫想法，含蓄而不直白;水生嫂的話中透著她的沉著冷靜，水生嫂話中的省略號，生動而傳神地表達(dá)出后面一個女人急切地打斷了她的話，加之“哪里就碰得那么巧”，生動地表達(dá)出女人望夫心切的真實心理;最后一個女人遮遮掩掩，“我本來不想去”，“婆婆非叫我再去”極力掩飾自己，掩飾之余還要加一句“有什么看頭啊”為自己開脫，顯示出其內(nèi)向羞澀的性格，鮮明形象。作者通過對話，刻畫出幾個青年婦女的不同性格。有的心直口快、開朗大方，有的聰明伶俐、機智乖巧，有的細(xì)心穩(wěn)重，慮事周全，有的質(zhì)樸憨厚，靦腆質(zhì)樸。著筆不多，但人物之間對比鮮明。
作家在追求簡潔的語言的同時，也沒有放棄含蓄的語言藝術(shù)要求。作者通過簡潔的語言委婉地表達(dá)出人物微妙的心理，透露著一種含蓄的美。夫妻話別一段中，水生嫂一句“你明白家里的難處就好了”，簡單的語言中內(nèi)涵卻是非常豐富的，這是完全了解丈夫體貼自己之后的一種樸素的深情的表述，包含著對丈夫的體諒、支持和信任，還表現(xiàn)了她要承擔(dān)全部家務(wù)的決心和毅力。再如：“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拼命�！边@句簡單的話語包含著水生對自己女人的至高期許，是一種簡單樸素但深沉厚重的愛，這是那最重要的一句，女人流著眼淚答應(yīng)了他。這些含蓄的語言里透射著人物內(nèi)心細(xì)膩的情感，展露著一種純樸的生活之美。
總之，人們慣用“行云流水，明麗天然”來比喻孫犁的小說，因為孫犁小說中所包含的濃郁的抒情韻味和雋永的詩畫情境，使他的作品渾然天成，毫無雕琢造作之痕，而且作品中所包含的濃郁的地方風(fēng)情色彩，更使得他的作品中飽浸著中國傳統(tǒng)文化的深邃內(nèi)涵，這些濃濃的“詩意”美學(xué)意蘊，確實令無數(shù)讀者折服。艾青在詩歌《我愛這土地》寫道：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉�！睂O犁之所以能夠?qū)懗鋈绱私?jīng)典的作品，不僅僅是因為他具備作家透視生活的眼光、作家扎實的文學(xué)功底，更重要的是，他對家鄉(xiāng)白洋淀和對祖國的熱愛，帶著這種感情，加上接受中國傳統(tǒng)文化美的熏陶，孫犁筆底流淌的自然是汩汩的詩意。即使處在最困難的歲月，孫犁也能從生活中發(fā)現(xiàn)美，并把作品寫得詩意盎然。