觀影日記：電影《攀登者》觀后感
篇一
昨天我朋友說(shuō)一句話挺對(duì)的：主旋律的電影其實(shí)挺好拍的，因?yàn)榛{(diào)已經(jīng)定了。
攀登者沒拍好，說(shuō)實(shí)話真的是挺匪夷所思的，因?yàn)檫@個(gè)演員陣容和題材，按理說(shuō)，就按照最簡(jiǎn)單的故事線拍出來(lái)都不會(huì)太差。
可結(jié)果是這電影還是拍砸了。讓我們來(lái)看看導(dǎo)演到底是進(jìn)行了哪些騷操作
首先，的問(wèn)題就是故事連貫性太差了，各種片段強(qiáng)行剪輯到一起。
吳京回憶自己第一次珠峰登頂，吳京和章子怡跑酷表白，吳京受委屈下鍋爐房，井柏然和藏族姑娘掉冰溝里人工呼吸，楊光和大夫說(shuō)自己為了父親的夢(mèng)想，雪山拉練等等，混亂的拼湊到一起，看的人忍不住想問(wèn)導(dǎo)演：你到底想表達(dá)什么?友情?愛情?父子情?
想展現(xiàn)大背景下小人物的情感當(dāng)然可以，但是和主線配合不好，硬凹，就成了一鍋粥。
另一個(gè)問(wèn)題是電影的節(jié)奏。上來(lái)就是一段宏大音樂背景下的登頂回憶，讓人忍不住問(wèn)一句電影已經(jīng)結(jié)束了是嗎?電影本義如果是想講愛國(guó)和登山，就應(yīng)該有一個(gè)循序漸進(jìn)的節(jié)奏，才會(huì)有中間或結(jié)尾情緒高潮的爆發(fā)，但是這個(gè)電影怎么做的呢?意圖激動(dòng)人心催人淚下的bgm幾乎貫穿整個(gè)電影，后續(xù)的二次登山會(huì)碰到狀況，例如雪崩，成員犧牲，登頂?shù)却髨?chǎng)面在吳京的第一次回憶和后面的雪山拉練中都伴隨著bgm反復(fù)出現(xiàn)了，因此本來(lái)應(yīng)該情緒緊張，情節(jié)高潮的點(diǎn)看到后面已經(jīng)覺得乏味。
其次，這電影的梗太爛了，井柏然和藏族姑娘一起跌落冰溝，然后人工呼吸，吳京章子怡愛而不能在一起，最后子怡吐血而亡，成員們吸著氧發(fā)著抖聽他們倆談戀愛這種情節(jié)，讓人懷疑導(dǎo)演是偶像劇看多了嗎?還是那種中國(guó)臺(tái)灣古早偶像劇。以及第一次登珠峰吳京選擇保張譯的命不要相機(jī)，后面就對(duì)應(yīng)井柏然為了相機(jī)犧牲自己，同時(shí)大聲命令隊(duì)友一定要登頂?shù)那楣?jié)，導(dǎo)演，這種對(duì)比手法真的看的人昏昏欲睡，在井柏然要當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)的時(shí)候全電影院的人就知道你要這樣拍了，而且你竟然能毫無(wú)懸念的就出現(xiàn)這段情節(jié)，當(dāng)時(shí)我就理解了導(dǎo)演，他只是一個(gè)上班摸魚完成任務(wù)的普通人!
再者，bug太多了，比如子怡是氣象學(xué)家，張譯作為副指揮卻一次又一次不聽她的，還是讓大家沖沖沖。再比如在雪山里，談戀愛要大聲吼，找人要大聲吼，跌落懸崖臨死前命令大家的時(shí)候還在大聲吼，同志們，會(huì)雪崩的啊!
至于后期配音和口型對(duì)不上這種問(wèn)題都懶得說(shuō)了。
說(shuō)實(shí)話，看電影的時(shí)候，能感受到演員的身體和精神都很辛苦，付出了足夠體力和感情，整體感覺就是挺可惜的。
電影本身想傳達(dá)的愛國(guó)主義和攀登情懷，在這鍋粥中變成了空洞乏味的口號(hào)。
篇二
今年國(guó)慶節(jié)的電影市場(chǎng)非�；鸨�，值得關(guān)注的就是國(guó)慶獻(xiàn)禮片，今天我們來(lái)說(shuō)說(shuō)說(shuō)《攀登者》。這部電影的參演者很多，最讓我們熟悉的就是吳京、章子怡、胡歌等人。9月30號(hào)影片就將全國(guó)上映，相信到時(shí)候一定會(huì)口碑爆棚。
1960年5月25日，中國(guó)登山隊(duì)成功從北坡登頂珠穆朗瑪峰，完成人類首次北坡登頂珠峰的壯舉。時(shí)隔59年，由徐克監(jiān)制、李仁港執(zhí)導(dǎo)、阿來(lái)編劇，吳京、章子怡、張譯、井柏然、胡歌、王景春、何琳、陳龍、劉小鋒、曲尼次仁、拉旺羅布、多布杰主演，成龍友情出演的電影《攀登者》襲來(lái)。在致敬海報(bào)中，五位演員神情堅(jiān)毅、目光堅(jiān)定，傳遞出一往無(wú)前的信念和決心。
電影《攀登者》根據(jù)真實(shí)歷史改編，講述了中國(guó)登山隊(duì)在1960年與1975年兩次向珠峰發(fā)起沖刺，完成了世界首次北坡登頂這一不可能的任務(wù)，并首次完成了珠峰海拔高程的精確測(cè)量。電影《攀登者》劇組為了真實(shí)還原這段歷史故事，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期籌備階段做了大量的史料收集工作，無(wú)論是影片中富有歷史年代感的場(chǎng)景搭建，還是1960年、1975年中國(guó)登山隊(duì)員所使用的冰鎬、冰爪、氧氣瓶以及登山服等裝備與服裝道具，都遵循史料記載，做到真實(shí)還原。據(jù)了解，為了讓演員表演更加真實(shí)，劇組的每一位主演都要背著重達(dá)17公斤的登山裝備進(jìn)行訓(xùn)練和拍攝。為體驗(yàn)高海拔和極寒環(huán)境下的真實(shí)感受，主演吳京還在去年年底最冷的時(shí)節(jié)到海拔5200多米的青海崗什卡雪峰，足足體驗(yàn)了半個(gè)月的攀登生活。
在此之前，大概很少有人知道這是中國(guó)一段幾乎塵封了60年的歷史，一個(gè)關(guān)于民族尊嚴(yán)與捍衛(wèi)家國(guó)的故事。在剛解放時(shí)期，珠峰位于中國(guó)和尼泊爾兩國(guó)邊境，由于它特殊的地理位置，上世紀(jì)50年代，中尼雙方因?yàn)橹榉宓臍w屬問(wèn)題起了爭(zhēng)議。尼方認(rèn)為珠峰完全在尼泊爾境內(nèi)，與中國(guó)無(wú)關(guān)。當(dāng)時(shí)中方提議給山峰起一個(gè)友好的名字“友誼峰”，尼方也拒絕接受，尼方堅(jiān)持認(rèn)為“中國(guó)人從來(lái)都沒有登上過(guò)珠峰，何談珠峰是你們的領(lǐng)土”。為此，國(guó)家開始緊鑼密鼓的籌備登山隊(duì)，我們要為了國(guó)家的榮譽(yù)而戰(zhàn)!攀登不只是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，更是一種使命一種態(tài)度，不同的年代，不同的歲月，有不同的攀登者，但攀登的精神融匯在每個(gè)中華兒女的血液里，流淌在一代又一代中國(guó)人的心中。攀登的精神不在浩渺無(wú)邊的宇宙里，而在一點(diǎn)一滴的小事與日復(fù)一日的堅(jiān)持中。在這個(gè)奮斗的時(shí)代，每一名中國(guó)人都是攀登者。14億中華兒女在各自的崗位上，在細(xì)碎的生活里，傳承攀登的精神，追求美好的生活，書寫屬于自己的篇章。
篇三
和《戰(zhàn)狼2》、《流浪地球》一樣，《攀登者》中的大風(fēng)暴、雪崩、向上攀登的勇士姿態(tài)等的確帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，但恢弘格調(diào)下掩蓋的，卻是故事的本身蒼白無(wú)力。多線敘事能力不成熟、人物形象的荒誕化與邊緣化、不合時(shí)宜的抒情等等都讓影片蒙上邏輯不清、主次難分的陰影。整部影片就好像籠罩在一個(gè)巨大無(wú)邊的蒼穹之下，看上去氣勢(shì)排場(chǎng)都?jí)蛄�，�?shí)則內(nèi)里搖搖欲墜，分崩離析。
《攀登者》選取的題材是有新意的。1960年，三位攀登隊(duì)員曲松林、方五洲、杰布登上珠峰，但受制于影像材料的缺失，這場(chǎng)登頂并不被世界所承認(rèn)。時(shí)隔十五年，當(dāng)年的三人成為重組隊(duì)伍中的核心人員，誓帶領(lǐng)一批新的攀登隊(duì)員，在珠穆朗瑪峰上留下中國(guó)足跡�？梢哉f(shuō)，這場(chǎng)攀登關(guān)乎的不僅僅是攀登隊(duì)員的熱望，更是中國(guó)形象與中國(guó)尊嚴(yán)。
但倘若完全沿主線敘事，這算不上一個(gè)好故事，因?yàn)檫@種帶有一定政治傾向的故事通常易流于空泛與說(shuō)教。所以影片選擇在主線之外，鋪開多條敘事輔線，意在通過(guò)輔線的矛盾沖突，加重主線的深度和價(jià)值。多線敘事的寫法并非不可，但輔線敘事似乎過(guò)于繁瑣，且以一種混亂的方式來(lái)回穿梭于影片之中，以至于攪亂了主線的敘事全局。
譬如方五洲和徐纓、李國(guó)梁和黑牡丹之間的男女情感線。李國(guó)梁和黑牡丹之間的情感戲完全可以刪去。或許導(dǎo)演本意在于表現(xiàn)英雄人物的復(fù)雜人性，即李國(guó)梁不僅有為國(guó)捐軀的豪情，也有青春男女的悸動(dòng)，他是立體的、多面的。但這種復(fù)雜反而沖淡了攀登隊(duì)員本身的信念，這和全篇的“攀登精神”隔得太遠(yuǎn)，只給觀眾留下黑牡丹給李國(guó)梁找麻煩的負(fù)面印象。
再說(shuō)方五洲和徐纓兩人的奇特情愫。不管是方五洲準(zhǔn)備給徐纓表白時(shí)突然被領(lǐng)導(dǎo)叫走，徐纓目睹方五洲深夜玻璃被砸的意外，還是方五洲英雄救美徒手扛冰山，關(guān)鍵沖頂時(shí)刻兩人竟還在閑話敘舊情，一切的情節(jié)安排都顯得太過(guò)刻意和奇幻。一次次錯(cuò)過(guò)尚且能理解為世事無(wú)常，但不合科學(xué)、沒有邏輯的徒手扛冰山、閑話敘舊情簡(jiǎn)直讓兩人變成了“超人”。既不用遵循物質(zhì)世界的科學(xué)原理，也不用考慮登頂關(guān)鍵時(shí)刻關(guān)乎的國(guó)家利益和形象，簡(jiǎn)直超出塵世之外。可偏偏兩人又如此為塵世的世情所困，這條情感線刻意荒謬，對(duì)主題的沖擊較李國(guó)梁的情感線更甚。
再談?wù)劚酒宋锼茉斓娜觞c(diǎn)。方五洲的超人能力、徐纓的無(wú)腦選擇、曲松林前后性格轉(zhuǎn)變過(guò)大，再加上胡歌扮演的楊光一角的可有可無(wú)讓人物塑造成了影片的硬傷。比如張譯扮演的曲松林，1960年登頂?shù)娜酥�，因糾結(jié)于方五洲當(dāng)年舍物救己的行為而對(duì)對(duì)方心生怨氣。方五洲的行為雖保全了曲松林的性命，但三人登頂?shù)膫タ?jī)卻因被舍棄的攝影機(jī)器而落入空茫的歷史長(zhǎng)河，不為世人接受承認(rèn)。在影片中，曲松林再見方五洲時(shí)，直言“我恨你”。這種情感的沖動(dòng)實(shí)則來(lái)源于曲對(duì)方五洲行為的一種激進(jìn)解讀，即方五洲雖然救了自己，但也意味著他選擇了曲所認(rèn)為的“舍大家而顧小家”，是一種狹隘的、偷生的人生觀�？傻鹊嚼顕�(guó)梁犧牲自我、保全攝像儀后，曲松林的態(tài)度180度大轉(zhuǎn)彎，開始將“責(zé)任”掛在嘴邊，一改原先的狂飆突進(jìn)式的領(lǐng)導(dǎo)態(tài)度，給了觀眾一個(gè)措手不及，十分滑稽。私以為，影片若在此處，能多展現(xiàn)一點(diǎn)曲松林遭遇沖擊后的自我質(zhì)疑、羞愧、糾結(jié)、徘徊的情緒，反而能更展現(xiàn)人性的深度，這相較于大書特書李國(guó)梁的青春情動(dòng)，更有價(jià)值。
當(dāng)然，除卻敘事、人物、抒情等弱項(xiàng)，影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)、音效、演員演技都是在線的。吳京流暢的動(dòng)作戲，配上章子怡細(xì)膩深刻的表演，都是全片的亮點(diǎn)。無(wú)論如何，作為獻(xiàn)禮國(guó)慶的大片，影片如果能在突出主題上更加用心，則于觀眾更是一重幸運(yùn)了。