2020議論文論據(jù)素材：創(chuàng)意文化
適用話題：創(chuàng)意、抄襲、跟風(fēng)、原創(chuàng)、創(chuàng)意文化、社會發(fā)展
[“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”對文化改革發(fā)展的意義]
許多人認為，文藝工作與文化產(chǎn)業(yè)涇渭分明。從文化管理體制看，這或許是事實，但從文化發(fā)展規(guī)律和我國文化發(fā)展的實際情況看，兩者有千絲萬縷的聯(lián)系。“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”的新提法，架起了文藝創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)間的橋梁，對我國文化改革發(fā)展具有重要意義：
第一，“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”有望為文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的全過程提供了新技術(shù)、新業(yè)態(tài)、新模式、新媒體的支撐，推動文藝創(chuàng)作生產(chǎn)方式的變革和進步，豐富創(chuàng)作手段，增強文藝作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、核心競爭力。
第二，文藝創(chuàng)作有望為“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”提供了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，促進文化產(chǎn)業(yè)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。當前，文化產(chǎn)業(yè)缺少的不是融合發(fā)展的方向，而是融合發(fā)展的籌碼。只有加強文藝創(chuàng)作，文化產(chǎn)業(yè)才能獲得強大的內(nèi)容支撐，才有機會通過“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”創(chuàng)造出“現(xiàn)象級”的產(chǎn)品，才有資本去和其他產(chǎn)業(yè)談“跨界整合”、“融合發(fā)展”。
第三，“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”有望打通文化生產(chǎn)的全流程，代表著文化管理體制改革的方向。文化生產(chǎn)的過程包括創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費四個環(huán)節(jié)。文藝創(chuàng)作原本就是文化生產(chǎn)過程的起點，而文化產(chǎn)業(yè)則是現(xiàn)代文化生產(chǎn)方式之一。“創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)”的提法將原本人為分隔的文藝創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)結(jié)在一起，遵循了文化創(chuàng)作生產(chǎn)的規(guī)律。
[存在的問題]
雖然近年來我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)嶄露頭角，全國各地也涌現(xiàn)出了一批有特色、有潛力的文化創(chuàng)意項目，但是綜觀整個文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，既沒有實現(xiàn)像韓國那樣的整體性崛起，也缺少具有國際影響力的品牌。拿韓國來說，不僅將文化產(chǎn)業(yè)作為戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)來培育，更做出了一系列的制度設(shè)計和長遠籌劃，甚至專門成立“文化振興院”、“創(chuàng)意韓國實驗室”等專門機構(gòu)進行“術(shù)業(yè)專攻”，也正是因為這些“政策紅包”，“韓流”才成為引人注目的國際文化現(xiàn)象。我國實施的這些“政策紅包”，當然也可能會成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)突飛猛進的契機。
不過，不管是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)被稱為“眼球經(jīng)濟”也好，“注意力經(jīng)濟”也罷，歸根結(jié)底，其核心就是原創(chuàng)和創(chuàng)新。但是反觀我國文化創(chuàng)意行業(yè)，原創(chuàng)性和創(chuàng)新度一直是一大軟肋。就拿影視娛樂業(yè)來說，一線影視節(jié)目和產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，原創(chuàng)性成了稀缺資源。“超級女生”大獲成功之后，選秀節(jié)目遍地開花;《爸爸去哪兒》火了，于是滿屏都是親子秀;《奔跑吧兄弟》走紅，綜藝真人秀被競相模仿……無怪乎有論者揶揄道，在過去的幾年里，觀眾們看著整個華語樂壇的退休歌手輪番把歌唱類季播綜藝上遍了，看著演員們把旅游名勝走遍了，看著明星們做各種各樣的游戲。一味地模仿，一味地跟風(fēng)，而不是在原創(chuàng)上下功夫，在創(chuàng)新上動腦子，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也就只剩下“產(chǎn)業(yè)”而毫無“創(chuàng)意”可言，最終傷害的恰恰是整個行業(yè)生態(tài)。