遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我注視著你
思 念
一幅色彩繽紛但缺乏線(xiàn)條的掛圖
一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù)
一具獨(dú)弦琴，撥動(dòng)檐雨的念珠
一雙達(dá)不到彼岸的槳櫓
蓓蕾一般默默地等待
夕陽(yáng)一般遙遙地注目
也許藏有一個(gè)重洋
但流出來(lái)，只是兩顆淚珠
呵，在心的遠(yuǎn)景里
在靈魂的深處
帶學(xué)生參加運(yùn)動(dòng)會(huì)，晚上住在學(xué)生宿舍。九點(diǎn)后卻久久無(wú)法入睡，百無(wú)聊賴(lài)之際在床板下翻出一本過(guò)期的《遼寧青年》雜志。這是本XX年c版《遼寧青年》，封面上是彰顯著青春活力的三位女歌手she。我訂著《遼寧青年》，這本我也看過(guò)，但當(dāng)時(shí)卻沒(méi)時(shí)間細(xì)細(xì)地看。這晚睡不著，便細(xì)細(xì)地翻看。內(nèi)文彩頁(yè)上有一首舒婷的詩(shī)，名字叫《思念》。讀了，竟十分感動(dòng)。
“思念”本就是一個(gè)極其美好的詞。古往今來(lái)，無(wú)數(shù)人都曾寫(xiě)下流芳千古的華章麗句�！耙麓鼭u寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳永）、“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同”（晏幾道）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”（李煜）、“酒入愁腸，化作相思淚”（范仲淹）、“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是，揚(yáng)花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”（蘇軾），如哀似訴、凄婉低徊的詩(shī)句穿越了時(shí)空的局限，千百年來(lái)在無(wú)數(shù)的讀者中引起共鳴。
在舒婷的筆下，“思念”依舊以其純美真率令我傷懷落淚。
詩(shī)的第一節(jié)，便以獨(dú)特的構(gòu)思和形式展現(xiàn)此詩(shī)與眾的不同。“一幅色彩繽紛但缺乏線(xiàn)條的掛圖 ”——能感其美卻無(wú)法觸其形；“一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù) ”——能曉其情卻無(wú)法覓其果。如此無(wú)奈和悲哀不正是如煙似夢(mèng)的思念所在嗎？琴弦孤身只影，琴聲破碎欲絕，希望與失望在若斷若續(xù)“檐雨的念珠”中閃現(xiàn)。有槳卻無(wú)法至岸，有情卻無(wú)法會(huì)面，不正如“溯游從之，宛在水中央”及“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”的痛楚嗎？纏綿悱惻的相思愁苦滿(mǎn)溢詩(shī)里行間，令人不忍觸摸。
“蓓蕾一般默默地等待 ”，“默默”一詞使“蓓蕾”這個(gè)意象更加形象突出，等待的熱切和希望的深切之情溢于紙上；“夕陽(yáng)一般遙遙地注目”，“遙遙”更突出了等待的悲哀和思念的痛苦。愛(ài)是兩個(gè)人的事，如果彼此都真愛(ài)了，或許不應(yīng)該只是蓓蕾般默默地等待，不會(huì)夕陽(yáng)般遙遙地注目。遙遙地注目，只是因?yàn)闊o(wú)奈，只是因?yàn)樽鹬兀皇且驗(yàn)檎鎼?ài)。站在你的視線(xiàn)里，內(nèi)心雖然波濤洶涌，可也只能是面色如水。
兩個(gè)意象把思念的心定格在這暖和而溫暖的畫(huà)面里。而心的深處，是海洋。淚如海，思念如海，期待如海。最終翻騰不息的海語(yǔ)，溢滿(mǎn)了兩汪深湖，兩顆晶瑩剔透的淚珠，映現(xiàn)了世間一切的真情�；蛟S這滴淚珠，融在雨中，滴落在海洋里，無(wú)影，無(wú)痕，但如果你也愛(ài)著，你就也會(huì)讀得懂，思念的真切，在此從內(nèi)到外，由淺及深，得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
相思不是簡(jiǎn)單之物，舒婷表現(xiàn)也從多角度多側(cè)面出發(fā)，用形象幫助思維說(shuō)話(huà)。四個(gè)意象雖無(wú)邏輯關(guān)聯(lián)，但每一意象的本質(zhì)都能讓人聯(lián)想起意味相似的相思。此時(shí)，詩(shī)作的思維是跳躍的、抽象的，找不到明顯的邏輯痕跡，但給人情感感受空間是立體的，回味是深遠(yuǎn)的。