文章的四種風(fēng)味
窗外站立一顆棗樹，它不做作、不買弄、不陰柔、沒有傲氣，它只是謙虛地挺著，懷有一種不驕不賤的底氣，執(zhí)著、自我信念，任風(fēng)吹雨打，十分地韌，這叫干枯之美，也是文章的風(fēng)味之一。
堅(jiān)忍不拔之人，頑強(qiáng)生存的獸，靠什么？兩個(gè)字："忍、韌"。還加上一種居中的自負(fù)，量不可大，也不可小。
干枯之美非一日煉成，也是最不好駕馭的野獸。干枯需要簡練，它像一杯咖啡一樣，越品越能感受到甜味；也像埋藏在沙石下的泉水，挖得越深越清澈。
干枯風(fēng)格太獨(dú)特了。頑強(qiáng)生存的生命中，它時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，而在自命不凡的人中，也處處難得。
怎么說呢？只有懷有干枯的情懷，才能造就干枯美文。這是非常難能可貴的，也是極為罕見的。
風(fēng)格之二：清雅。這種風(fēng)格的文章較干枯的是極多的，在校報(bào)中，小說中、短文中，都有它的影子。
但如同極好的武功一樣，此方式極易入魔。
但要警惕進(jìn)入這樣的誤區(qū)--任何東西不能盲目去仿，要爐火純青，清雅加上自然，才是最好的合金；更不要讓人物主角名字神圣起來，不要華詞麗藻！此種做法不會(huì)長久，有故作高潔的味道。而只有流自心中的真正感覺，那才是百嘗不厭的清泉��！
如此看來清雅的難度較干枯已不分伯仲。
"韻久"是風(fēng)格之三。在《荷花淀》一文中，此味大為突出，以致形成了孫犁為首的荷花淀派，相比清雅更有深濃的韻味了。往往將持久的愉悅、傷感揉和在一起營造特定的氣氛，這便給讀者深遠(yuǎn)的印象。
此法極難掌握，但多品味，還是會(huì)懂的。
如跳水運(yùn)動(dòng)員，掌握高難動(dòng)作，非一日之功，一旦熟練，跳進(jìn)清澈的水池中，看那氣泡慢慢從池底升起，感受永恒的氣韻。
淡泊一點(diǎn)，超越一些、愉悅一下，便是韻久了。好比一壇醇酒，散發(fā)著老韻。
風(fēng)格之四：調(diào)戲。現(xiàn)在的小學(xué)生極易用這種寫作方法，但也容易走近誤區(qū)。比如使用活潑語言能使文章有生機(jī)，但使用太多就會(huì)生厭。描寫什么都玩世不恭，再和別人風(fēng)格一樣，千人一面，實(shí)在不行。
在寫文章的崎嶇蜿蜒之道上，探索語言是辛苦的，如不付出艱辛努力，就看不到山頂上的無限風(fēng)光了。
隨大流，沒有新意，人家怎樣爬你就怎樣爬，萬一他失敗了，你就成了犧牲品。
像一棵樹一樣，當(dāng)它帶著老土壤來到新環(huán)境，原來的那部分養(yǎng)分很快耗盡，要想在新的地方生存，還要吸取更多的養(yǎng)分，寫作同樣的道理，只有不斷的向語言大師求教，語言魅力才能長春。