《阿凡達(dá)》
在以往以外星球及其生物作為題材的影片中，人類總是處在一個(gè)挨打的被動(dòng)地位，而卡梅隆十二年磨一劍的《阿凡達(dá)》卻徹底顛覆了這一“國(guó)際慣例”，開辟了一個(gè)全新的視角，從而讓人性在極致狀態(tài)下接受檢驗(yàn)。。。
自我角色的轉(zhuǎn)換
男主人公薩姆開始是以一個(gè)身體殘缺的人類的角色進(jìn)入鏡頭的，他不甘于屈從于命運(yùn)的安排，在他的內(nèi)心中，有一個(gè)奔跑的夢(mèng)！這一點(diǎn)在他第一次成為化身阿凡達(dá)時(shí)那次近乎瘋狂的跑動(dòng)中已經(jīng)得到充分的表達(dá)了，這也就為后來他心理的突變埋下了伏筆。
就是這樣一個(gè)身體殘缺的人類，卻憑借頑強(qiáng)的意志在自己的化身上實(shí)現(xiàn)的人格的健全！
在這樣一個(gè)仙境一般的星球，能有一雙可以自有的在樹林間奔走的腿，如果說這只為他最終“背叛”人類提供了可能性的話，那么和那威族公主產(chǎn)生的愛情與親眼所見的人類暴行則是導(dǎo)致這一轉(zhuǎn)化的直接動(dòng)因。在看到自己愛戀著的女子都對(duì)自己充滿敵意后，他再也不能自已，毅然選擇了與那威人并肩而戰(zhàn)，甚至還成為了傳奇般的“魅影騎士”！
薩姆不再是那個(gè)離不開輪椅的殘疾人，他在潘多拉星球上完成了自我人格的救贖！
人與自然
在《阿凡達(dá)》中，詹姆斯卡梅隆獨(dú)創(chuàng)性地建立了一種人與自然溝通的途徑----辮子，這無疑也是片中的最大亮點(diǎn)之一！
在我們所生活的地球上，人類擁有無與倫比的復(fù)雜優(yōu)美的語言，我們能夠使用華麗的辭藻來鋪采摛文，能夠用氣勢(shì)磅礴的排比句來踞理雄辯，這似乎已經(jīng)是完美無缺的了。可是，一旦接近大自然，再好的語言學(xué)家也會(huì)在宏偉的自然面前顯得捉襟見肘。
而看似原始部落的野蠻人那威族，卻用一根辮子完成了與其他種族甚至大地的聯(lián)系與溝通，這種看似粗野原始的方式與人類的蒼白語言相比，孰優(yōu)孰劣，我們心中應(yīng)該自有分寸了吧！
人類對(duì)潘多拉星球掠奪的動(dòng)力來自于自身星球能源的枯竭。不久的將來，如果我們?nèi)匀徊粚?duì)大自然心存敬畏，仍然習(xí)慣于用現(xiàn)代武器去轟倒一個(gè)又一個(gè)“生命之樹”的話，等待我們只可能是毀滅！
文明與野蠻
在前期宣傳中，這部電影一直被定義為科幻片，然而我覺得與其這樣定位，還不如說這是同一部歷史片來得更為貼切！
這樣的場(chǎng)景，在人類文明史上，已經(jīng)不知發(fā)生過多少次了！
不知道朋友們看到那威人手持長(zhǎng)矛和弓箭來對(duì)抗火炮的場(chǎng)景時(shí)作何聯(lián)想，我只知道那是我的腦海中馬上跳出了這樣一個(gè)詞———殖民掠奪！
幾百年前，擁有先進(jìn)武器的歐洲人肆無忌憚地吞噬著美利堅(jiān)的森林與原野，蹂躪著印第安土著的雄鷹圖騰，不需要任何理由，仿佛一切都是天經(jīng)地義的自然法則！
不論是原始文明，還是現(xiàn)代文明，都不應(yīng)該承受這樣的災(zāi)難！
侵略者們，請(qǐng)別用“傳播文明”的遮羞布來掩蓋你們涂滿鮮血的雙手！
音樂
在電影里，我聽到了反復(fù)出現(xiàn)標(biāo)志性的四個(gè)音符，這立刻讓我想起了一個(gè)名字——詹姆斯霍納！
沒錯(cuò)，果然是他，這位曾經(jīng)給世人帶來《泰坦尼克》和《勇敢的心》這樣的杰作的作曲家，又以超凡的才能創(chuàng)作了《阿凡達(dá)》中氣勢(shì)磅礴的音樂！
這部影片的音樂幾乎沒有太多歐美正統(tǒng)管弦樂的痕跡，而是融入了大量的亞非元素：原始部落的皮鼓、悠揚(yáng)空靈的風(fēng)笛已經(jīng)營(yíng)造出了一個(gè)足以獨(dú)立于影片之外的迷人世界！
局限與不足
雖然潘多拉星球的物種讓人目不暇接，但是其中大部分的生物還是可以在地球上找到太明顯的對(duì)應(yīng)物（狼和馬）。
在生物進(jìn)化的過程中，一絲一毫的錯(cuò)位都可能導(dǎo)致進(jìn)化歷程的突變，所以外星球上的智慧生命體與人類外貌相似的可能性幾乎為零。當(dāng)然，這不是卡梅隆的錯(cuò)，而是因?yàn)槿藗儙缀鯚o法超越認(rèn)識(shí)范圍來創(chuàng)造全新的物種。從這個(gè)角度來看�？仿∑鋵�(shí)已是無可厚非的了。
還有那個(gè)嗜血的上校，在鋪墊和動(dòng)機(jī)不足的情況下就發(fā)生了性格上的突變，導(dǎo)致反派性格不夠豐滿，流于臉譜化。
對(duì)中國(guó)電影的啟示
我們中國(guó)電影的技術(shù)并不比別人差太多，可是問題出在了導(dǎo)演的心態(tài)上！
那著名的三位大導(dǎo)演，有誰真的能夠像卡梅隆那樣，默默地為自己鐘愛的電影耗費(fèi)十余年的時(shí)間呢？
我們的電影界，有太多的浮躁和功利心理，從這個(gè)意義上看，中國(guó)電影和好萊塢的差距遠(yuǎn)比技術(shù)要大！