背后的世界——影片《空房間》觀后感
一片片的樹葉落在我面前，你已經(jīng)走太遠(yuǎn)背影看不見(jiàn)。我也該劃個(gè)圈回到起發(fā)點(diǎn)，我們能否再見(jiàn)？愛(ài)讓我們?cè)谀且惶�，了解彼此心中的期愿。心像只蝴蝶飛過(guò)山頂，回不來(lái)了最初的自己�？粗帐幨幍姆块g很傷心，以往唱的歌依舊動(dòng)聽(tīng)。還有最初的約定, 一幕幕在靠近,深深呼吸以后,還是難忘記……
獨(dú)特而大膽的導(dǎo)演，夢(mèng)幻而凄美的劇情，出色而默契的表演，干凈而唯美的畫面，華麗而靈動(dòng)的音效，干練而到位的剪輯，奏出了一曲溫柔而又奇特的愛(ài)情樂(lè)章。而這曲樂(lè)章的主題，被聰明的導(dǎo)演融入一個(gè)個(gè)精心設(shè)計(jì)和剪輯的畫面中，像我們展示了這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)和他對(duì)完美生活的無(wú)限追求——對(duì)背后世界的向往。
人的目光——從左眼的最左邊到右眼的最右邊——是180度的范圍。這似乎注定我們的生活會(huì)被一分為二——看得見(jiàn)的被稱為“面前的世界”，而看不見(jiàn)的則被稱為“背后的世界”。也許是因?yàn)閷?duì)看不見(jiàn)的事物總有一種莫名的恐懼感，所以大部分的人選擇在面前的世界生活。不管這個(gè)世界多么的糟糕，畢竟在可視的范圍內(nèi)，一切都不容易失去控制�？墒菍�(dǎo)演卻讓泰石（《空房間》里的男主角）帶我們走進(jìn)了那個(gè)總是處于未知狀態(tài)的背后的世界。
背后的世界是安靜的，甚至是安詳?shù)�，因此�?dǎo)演拒絕臺(tái)詞，拒絕豐富的電影語(yǔ)言，只用精致到挑剔的影像和飄渺冷漠的音樂(lè)，用悶聲不響轟轟烈烈地把絕望投入到無(wú)盡的過(guò)去和無(wú)盡的將來(lái)。在這無(wú)聲的獨(dú)白里，寂寞的心靈可以找到任何有聲的獨(dú)白都無(wú)法提供的那種坦率的無(wú)所顧忌的語(yǔ)言，因?yàn)檫@是出自本能的和下意識(shí)的。我們?cè)陔娪暗墓铝⒌奶貙懤�，通過(guò)演員面部肌肉細(xì)微的活動(dòng)和一顆潸然落下的冰涼淚珠，看到了即使是目光最敏銳的談話對(duì)手都難以洞察的心靈最深處的東西。影片中的男主人公沒(méi)有一句臺(tái)詞，女主人公也只有三句：“啊”，“我愛(ài)你”，“吃飯了”。而其他的臺(tái)詞似乎全是她丈夫?qū)λ馁|(zhì)疑與謾罵，還有其他幾對(duì)夫妻間的爭(zhēng)吵與抱怨。如果所有的語(yǔ)言都是謊言都是抱怨都是猜疑，那我可不可以只選擇靜靜的偎著你，一言不發(fā)……
背后的世界是寧?kù)o的，甚至是寂靜的。安寂如花，幸福如歌。如音符跳動(dòng)的那些時(shí)日，如旋律如此熟悉地在耳邊晃動(dòng)。導(dǎo)演用一曲幽怨空靈的曲調(diào)---《ayeshteni》取代了對(duì)白，對(duì)影片所要表達(dá)的思想給與了詮釋，舒緩卻也壓抑的味道奠定了影片的整體節(jié)奏。鋼琴為主旋律，小提琴等弦樂(lè)器協(xié)奏，輔以電聲的效果音，這個(gè)穩(wěn)重而又略帶沉郁的八六拍的片頭曲，加上大自然中窸窸窣窣的蟲鳴，一切是那么安靜而又祥和。隨著我們的主人公進(jìn)入一間間空蕩蕩的房間，每一次放出輕柔的音樂(lè)，在音樂(lè)中或自舞或與女主角共舞，然而當(dāng)他們離去，主人回歸，房間中卻充滿了抱怨與指責(zé)，凌亂與嘈雜。整部影片，面前的世界充斥著吵鬧和喧囂，背后的世界洋溢著溫馨和安詳。
背后的世界是簡(jiǎn)單的，但卻是幸福的，就像她在鏡子中看見(jiàn)自己愛(ài)的人，那種久別后重逢的喜悅，從她的笑容和他的眼神中，淋漓盡致的被表達(dá)出來(lái)。美好。那一瞬間的美好，足以將之前她的痛苦和他的磨難，完完全全的洗刷掉。而他從頭到尾沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話，但是又何妨。他的愛(ài)和恨，根本不需要用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。他在牢獄中張開(kāi)雙臂，像鳥一樣輕盈舞動(dòng)，空蕩蕩的房間里，他是全世界最自由的人，完全擯棄身體，像靈魂一樣，馳騁于世界的第四維。那是專屬于他的世界，專屬于他的幸福。
背后的世界是溫馨的，甚至是唯美的。影片的畫面優(yōu)雅細(xì)致，有著豐富的想象力和飽滿的感情力量，當(dāng)男女主人公處在背后的世界時(shí)，房間內(nèi)的燈以及整體色調(diào)古典且溫暖，而當(dāng)背后的世界與現(xiàn)實(shí)的世界相碰撞(如泰石被警察訊問(wèn))時(shí)，畫面的光線開(kāi)始變成冷色，導(dǎo)演用低調(diào)的用光和陰冷的畫面來(lái)表現(xiàn)泰石與這個(gè)世界對(duì)抗，表現(xiàn)背后的世界與眼前的世界的巨大反差。而本片的最后的一個(gè)定格鏡頭：泰石和善華站在的體重秤上顯示的“0”，也許也是一種回歸。一切最后歸于“0”，是否象征著一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，抑或那種四處漂泊的生活已經(jīng)過(guò)去了。四只腳的貼近，溫暖的燈光，混合著亞洲人特有的膚色，一切自然而和諧。暗示著男女主人公心靈的接近交匯合為一體，也描摹出背后世界的溫馨與唯美。
背后的世界是虛幻的，卻又是真實(shí)的，正如影片最后所說(shuō):it's hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream。(很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)的還是夢(mèng)境!) 很喜歡金基德方式，用表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)虛幻，仿佛一切都是合情合理的現(xiàn)實(shí)，又仿佛一切都是虛無(wú)縹緲的幻境。夢(mèng)一場(chǎng)，醉一場(chǎng)，孤獨(dú)一場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)，虛幻，冗長(zhǎng)，快樂(lè)的憂傷，雜亂的充斥在一起。很無(wú)奈,很平常。生活也許很多時(shí)候就是這樣。我想,這也是這部影片想要表達(dá)的吧..
背后的世界,也是心靈的世界,心靈的港灣,感謝金基德,讓我們觸摸到虛幻的真實(shí),靜靜地傾聽(tīng)內(nèi)心花開(kāi)的聲音.
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張妤