透明的紅蘿卜讀后感
透明的紅蘿卜是莫言寫的，大家對(duì)此文都有哪些評(píng)價(jià)呢?來(lái)看看第一范文網(wǎng)小編精心為你整理透明的紅蘿卜讀后感，希望你有所收獲。
透明的紅蘿卜讀后感篇一
在淡淡的憂傷中，讀完了莫言的小說(shuō)《透明的胡蘿卜》。
小說(shuō)題目為《透明的胡蘿卜》，但是只在后半部分的不多的筆墨有對(duì)胡蘿卜的描寫。那是一個(gè)晚上，小鐵匠讓黑孩去地里偷來(lái)幾個(gè)地瓜和蘿卜，在打鐵的爐子上烤著吃，那晚有菊子姑娘、小石匠、小鐵匠、黑孩，他們都吃了烤地瓜和蘿卜，還有那個(gè)沒吃卻唱著凄涼滄桑老調(diào)子的老鐵匠。那么為什么擬這樣一個(gè)題目呢?小說(shuō)的主人公黑孩在結(jié)尾處拔了一個(gè)又一個(gè)的胡蘿卜，對(duì)著陽(yáng)光仔細(xì)瞧，希望能看到那天夜里看到的透明的蘿卜，但始終沒有，而且還因此被剝光了衣服。這樣的結(jié)尾，又有什么用意呢?
小說(shuō)里的故事，在一個(gè)潮濕的秋天開始了。
主人公黑孩這樣出場(chǎng):墻角上站著一個(gè)十歲左右的男孩子。孩子赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長(zhǎng)的白底帶綠條條的大褲頭子，褲頭上染著一塊塊的污漬，有的象青草的汁液，有的象干結(jié)的鼻血。褲頭的下沿齊著膝蓋。孩子的小腿上布滿了閃亮的小疤點(diǎn)。 這樣的外貌描寫，在一開始就勾勒出了一個(gè)沒人疼愛的可憐的無(wú)助的孩子形象。
黑孩沒有溫暖的家庭，有的是后娘的狠勁使喚和打罵。在小說(shuō)中，黑孩經(jīng)常被認(rèn)為是啞巴，因?yàn)樗麕缀醪徽f(shuō)一句話，但他的確不是啞巴。那么，他為什么不說(shuō)話呢?是什么使他保持沉默呢?他的無(wú)言是不是表明他是一個(gè)內(nèi)心空白的傻孩子呢?
不，完全不是的。外在越是無(wú)言，內(nèi)心越是豐富。
可憐的黑孩，活在后娘的打罵中，活在旁人的冷嘲熱諷中，活在周圍人的任意指使擺布中。面對(duì)這樣的處境，他沒有怨言、更沒有反抗，就這樣默默地順從著。然而，她的內(nèi)心呢?是風(fēng)平浪靜，還是暗流涌動(dòng)呢?
小說(shuō)在行文中，會(huì)時(shí)不時(shí)的從黑孩的視角來(lái)寫，這讓讀者感覺到黑孩眼中的世界是怎樣的。黑孩逆來(lái)順受的傷痕累累的身軀里藏著一顆猛烈跳動(dòng)的心，我能感覺到:總有一天，他會(huì)爆發(fā)的!因?yàn)轸斞刚f(shuō)得好:“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡。”我相信，黑孩總會(huì)長(zhǎng)大，總會(huì)覺醒的!
小中還有一個(gè)讓人感動(dòng)得善良姑娘——菊子。
她善良勇敢。她會(huì)給饑餓的黑孩大蔥窩窩頭，她會(huì)時(shí)�？赐诤�，她會(huì)給受傷的黑孩包扎，她會(huì)為可憐的黑孩流下同情的辛酸淚。她的善良勇敢就像一陣陣溫暖的春風(fēng)，時(shí)不時(shí)地吹散淡淡的憂傷、迷蒙的霧靄。然而，結(jié)尾處偏偏徒增一層傷感——菊子的眼睛被小鐵匠打瞎了一只。美麗中帶著悠遠(yuǎn)的哀傷。
小說(shuō)的文筆極其細(xì)膩。文中對(duì)農(nóng)村風(fēng)光人情的描寫具體生動(dòng)。那幽幽切切、緩緩流淌著的河水，那齊整整、茂盛的黃麻地，那靜靜地長(zhǎng)在土地里的地瓜和蘿卜，這些都被作者描摹的幽靜、潮濕、凄冷，又有一絲絲的優(yōu)美和溫情。
在這里，更多的是自然、是原始。
自然風(fēng)光，如一幅又一幅的油畫，那樣的懷舊而樸實(shí);人物風(fēng)情，就像那流淌的河水，真切豐盈。一股原始的內(nèi)在的力量縈繞著不同人物的內(nèi)心。作者的眼睛，好像能夠透過(guò)身軀直接看穿人物的靈魂。
有句話說(shuō):你可以欺騙別人，卻欺騙不了自己的靈魂。
在物欲橫流、急功近利的形勢(shì)下，在復(fù)雜的人際關(guān)系中，人們會(huì)漸漸的失去自我，為外物所累，最后丟掉了自己的靈魂，變得空虛而憂傷。其實(shí)，我們最應(yīng)該:真實(shí)地活著。直面自己的內(nèi)心，向善向美。
透明的紅蘿卜讀后感篇二
很早就知道莫言這個(gè)人，正是因?yàn)榭戳怂囊黄≌f(shuō)《透明的紅蘿卜》，寫的非常棒。這篇小說(shuō)以“現(xiàn)代進(jìn)行時(shí)”的描述方式表現(xiàn)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活。單純得幾乎一句話就可以概括出來(lái)的故事，卻被作者寫的色彩斑斕，充滿聲、光、色、影的迷離，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
“他看到了一幅奇特美麗的圖畫:光滑的鐵砧子。泛著青幽幽藍(lán)幽幽的光。泛著青藍(lán)幽幽光的鐵砧子上，有一個(gè)金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個(gè)大個(gè)陽(yáng)梨，還拖著一條長(zhǎng)尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。 ”正如謝有順?biāo)?“他早期發(fā)表的中篇《透明的紅蘿卜》，我尤為推崇，我覺得這是天外來(lái)物般的作品，那種通透的感覺、偏僻的角度、觀察小孩的精準(zhǔn)，已不可再得。”
莫言以其生花妙筆創(chuàng)造了一個(gè)既寫實(shí)又迷幻的鄉(xiāng)土，他筆下的山東高密，其實(shí)只存在他的想象中，那不是歷史上或現(xiàn)實(shí)里的鄉(xiāng)土，而是他憑借著一己的文學(xué)壯筆，重新塑造的一個(gè)家鄉(xiāng)，一個(gè)比歷史或現(xiàn)實(shí)里的家鄉(xiāng)，都要更精采更復(fù)雜更豐富更迷人的虛構(gòu)的家鄉(xiāng)，一個(gè)許多人都能理解認(rèn)同的奇幻家鄉(xiāng)。
說(shuō)到寫作的能力，不少作家能夠?qū)懗龊米髌�，但不能持續(xù)寫出好作品。莫言是一個(gè)例外，從1985年的開始的《透明的紅蘿卜》、《紅高梁》、《天堂蒜薹之歌》，到1989年的《酒國(guó)》，1995年的《豐乳肥臀》，20xx年的《檀香刑》，20xx年的《四十一炮》，20xx年的《生死疲勞》，20xx年的《蛙》。莫言一步一個(gè)腳印地寫出了鄉(xiāng)土中國(guó)近30年的歷史和命運(yùn)，作品里面飽滿的“中國(guó)性”讓他成為世界文壇的關(guān)注焦點(diǎn)。莫言筆下的“高密東北鄉(xiāng)”與�？思{筆下的約克納帕塔法縣和馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮(zhèn)一樣，充滿了象征和寓意。
法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》評(píng)價(jià)莫言時(shí)如是說(shuō):中國(guó)作家莫言結(jié)合想象與現(xiàn)實(shí)，歷史和社會(huì)的角度，創(chuàng)造了一個(gè)宇宙，它的復(fù)雜性讓人想起威廉。�？思{和加西亞。馬爾克斯。莫言獲獎(jiǎng)，已是過(guò)去時(shí)，但中國(guó)文學(xué)仍在路上。
透明的紅蘿卜讀后感篇三
蘿卜能夠透明，還是紅色的。這已經(jīng)是個(gè)意象，一個(gè)富于詩(shī)意的意象。它使人想起童話。然而，按照通常的說(shuō)法這應(yīng)該算是一篇反映農(nóng)村生活的所謂農(nóng)村題材小說(shuō)。但凡是讀過(guò)這篇小說(shuō)的人，恐怕都要猶疑，它究竟能不能算是反映現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的農(nóng)村題材小說(shuō)?
小說(shuō)的主人公是一個(gè)十歲左右的男孩子。這孩子剛出現(xiàn)的時(shí)候普普通通，赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長(zhǎng)的白底帶綠條條的大褲頭褲子，細(xì)長(zhǎng)的脖子支撐著大腦袋。但是越到后來(lái)，這孩子越象個(gè)小精靈，還透著幾分神秘。他從來(lái)不說(shuō)話。他從不怕冷，當(dāng)十分強(qiáng)壯的老鐵匠都穿上棉襖時(shí)，他仍然光背赤足，且沒有半點(diǎn)瑟縮。他用手去抓熱鐵，讓熱鐵象知了一樣在手里滋啦滋啦地響，把手燙得冒出黃煙，可他還不慌不忙，仿佛那皮肉的的痛中有一種快感。他在一個(gè)夜晚看見了透明的紅蘿卜，那蘿卜晶瑩透明，尾巴上的根根須須象金色的羊毛，蘿卜里還流動(dòng)著活潑的銀色液體。于是孩子便著迷地去尋求它，以至于到蘿卜地去，把每一個(gè)蘿卜都拔下來(lái)舉到陽(yáng)光下端詳，最后把一片地蘿卜全部拔光……
這的確很象童話。然而，這些非現(xiàn)實(shí)的童話因素在《透明的紅蘿卜》中只是其藝術(shù)形象構(gòu)成的一種成分。與這種童話式的非現(xiàn)實(shí)因素相交織，小說(shuō)中又有很多十分現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村生活描寫。凡是對(duì)我國(guó)農(nóng)村生活，特別是對(duì)“文化大革命”期間的農(nóng)村生活比較熟悉的人，都會(huì)承認(rèn)這些描寫既豐富多彩，又生動(dòng)準(zhǔn)確。例如小說(shuō)作者對(duì)公社副主任劉太陽(yáng)的刻畫，用墨并不多，只寥寥幾筆，然而活龍活現(xiàn)，一個(gè)本質(zhì)還不算太劣，卻已經(jīng)習(xí)慣于欺凌百姓的小官僚躍然紙上。
小說(shuō)中的其他幾個(gè)人物，還有小說(shuō)所展現(xiàn)的一幅幅農(nóng)村生活圖景，也都寫得十分生氣，發(fā)散著一股溫馨的泥土氣息。讀這些地方的時(shí)候，我們幾乎會(huì)忘記小說(shuō)中的那些童話式的非現(xiàn)實(shí)的因素，以為自己在品味一篇風(fēng)格上非常“寫實(shí)”的小說(shuō)。如此，《透明的紅蘿卜》多少給人一種迷離恍惚之感。
它所描寫的一切，似乎是現(xiàn)實(shí)的，又是非現(xiàn)實(shí)的，是經(jīng)驗(yàn)的，又是非經(jīng)驗(yàn)的，是透明的，又是不透明的。
小說(shuō)這種獨(dú)特的藝術(shù)形象和藝術(shù)效果，使我們獲得一種新鮮的、陌生的審美經(jīng)驗(yàn)。它使我們有些困惑，但也使我們享受到一種“別是一番滋味在心頭”的愉悅。