透明的紅蘿卜讀后感

　　透明的紅蘿卜是莫言寫的，大家對此文都有哪些評價呢?來看看第一范文網(wǎng)小編精心為你整理透明的紅蘿卜讀后感，希望你有所收獲。

透明的紅蘿卜讀后感篇一

　　在淡淡的憂傷中，讀完了莫言的小說《透明的胡蘿卜》。

　　小說題目為《透明的胡蘿卜》，但是只在后半部分的不多的筆墨有對胡蘿卜的描寫。那是一個晚上，小鐵匠讓黑孩去地里偷來幾個地瓜和蘿卜，在打鐵的爐子上烤著吃，那晚有菊子姑娘、小石匠、小鐵匠、黑孩，他們都吃了烤地瓜和蘿卜，還有那個沒吃卻唱著凄涼滄桑老調(diào)子的老鐵匠。那么為什么擬這樣一個題目呢?小說的主人公黑孩在結(jié)尾處拔了一個又一個的胡蘿卜，對著陽光仔細瞧，希望能看到那天夜里看到的透明的蘿卜，但始終沒有，而且還因此被剝光了衣服。這樣的結(jié)尾，又有什么用意呢?

　　小說里的故事，在一個潮濕的秋天開始了。

　　主人公黑孩這樣出場:墻角上站著一個十歲左右的男孩子。孩子赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長的白底帶綠條條的大褲頭子，褲頭上染著一塊塊的污漬，有的象青草的汁液，有的象干結(jié)的鼻血。褲頭的下沿齊著膝蓋。孩子的小腿上布滿了閃亮的小疤點。 這樣的外貌描寫，在一開始就勾勒出了一個沒人疼愛的可憐的無助的孩子形象。

　　黑孩沒有溫暖的家庭，有的是后娘的狠勁使喚和打罵。在小說中，黑孩經(jīng)常被認(rèn)為是啞巴，因為他幾乎不說一句話，但他的確不是啞巴。那么，他為什么不說話呢?是什么使他保持沉默呢?他的無言是不是表明他是一個內(nèi)心空白的傻孩子呢?

　　不，完全不是的。外在越是無言，內(nèi)心越是豐富。

　　可憐的黑孩，活在后娘的打罵中，活在旁人的冷嘲熱諷中，活在周圍人的任意指使擺布中。面對這樣的處境，他沒有怨言、更沒有反抗，就這樣默默地順從著。然而，她的內(nèi)心呢?是風(fēng)平浪靜，還是暗流涌動呢?

　　小說在行文中，會時不時的從黑孩的視角來寫，這讓讀者感覺到黑孩眼中的世界是怎樣的。黑孩逆來順受的傷痕累累的身軀里藏著一顆猛烈跳動的心，我能感覺到:總有一天，他會爆發(fā)的!因為魯迅說得好:“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡。”我相信，黑孩總會長大，總會覺醒的!

　　小中還有一個讓人感動得善良姑娘——菊子。

　　她善良勇敢。她會給饑餓的黑孩大蔥窩窩頭，她會時常看望黑孩，她會給受傷的黑孩包扎，她會為可憐的黑孩流下同情的辛酸淚。她的善良勇敢就像一陣陣溫暖的春風(fēng)，時不時地吹散淡淡的憂傷、迷蒙的霧靄。然而，結(jié)尾處偏偏徒增一層傷感——菊子的眼睛被小鐵匠打瞎了一只。美麗中帶著悠遠的哀傷。

　　小說的文筆極其細膩。文中對農(nóng)村風(fēng)光人情的描寫具體生動。那幽幽切切、緩緩流淌著的河水，那齊整整、茂盛的黃麻地，那靜靜地長在土地里的地瓜和蘿卜，這些都被作者描摹的幽靜、潮濕、凄冷，又有一絲絲的優(yōu)美和溫情。

　　在這里，更多的是自然、是原始。

　　自然風(fēng)光，如一幅又一幅的油畫，那樣的懷舊而樸實;人物風(fēng)情，就像那流淌的河水，真切豐盈。一股原始的內(nèi)在的力量縈繞著不同人物的內(nèi)心。作者的眼睛，好像能夠透過身軀直接看穿人物的靈魂。

　　有句話說:你可以欺騙別人，卻欺騙不了自己的靈魂。

　　在物欲橫流、急功近利的形勢下，在復(fù)雜的人際關(guān)系中，人們會漸漸的失去自我，為外物所累，最后丟掉了自己的靈魂，變得空虛而憂傷。其實，我們最應(yīng)該:真實地活著。直面自己的內(nèi)心，向善向美。

透明的紅蘿卜讀后感篇二

　　很早就知道莫言這個人，正是因為看了他的一篇小說《透明的紅蘿卜》，寫的非常棒。這篇小說以“現(xiàn)代進行時”的描述方式表現(xiàn)農(nóng)村的現(xiàn)實生活。單純得幾乎一句話就可以概括出來的故事，卻被作者寫的色彩斑斕，充滿聲、光、色、影的迷離，展現(xiàn)出強烈的個人風(fēng)格。

　　“他看到了一幅奇特美麗的圖畫:光滑的鐵砧子。泛著青幽幽藍幽幽的光。泛著青藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個大個陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。 ”正如謝有順?biāo)��?“他早期發(fā)表的中篇《透明的紅蘿卜》，我尤為推崇，我覺得這是天外來物般的作品，那種通透的感覺、偏僻的角度、觀察小孩的精準(zhǔn)，已不可再得。”

　　莫言以其生花妙筆創(chuàng)造了一個既寫實又迷幻的鄉(xiāng)土，他筆下的山東高密，其實只存在他的想象中，那不是歷史上或現(xiàn)實里的鄉(xiāng)土，而是他憑借著一己的文學(xué)壯筆，重新塑造的一個家鄉(xiāng)，一個比歷史或現(xiàn)實里的家鄉(xiāng)，都要更精采更復(fù)雜更豐富更迷人的虛構(gòu)的家鄉(xiāng)，一個許多人都能理解認(rèn)同的奇幻家鄉(xiāng)。

　　說到寫作的能力，不少作家能夠?qū)懗龊米髌�，但不能持續(xù)寫出好作品。莫言是一個例外，從1985年的開始的《透明的紅蘿卜》、《紅高梁》、《天堂蒜薹之歌》，到1989年的《酒國》，1995年的《豐乳肥臀》，20xx年的《檀香刑》，20xx年的《四十一炮》，20xx年的《生死疲勞》，20xx年的《蛙》。莫言一步一個腳印地寫出了鄉(xiāng)土中國近30年的歷史和命運，作品里面飽滿的“中國性”讓他成為世界文壇的關(guān)注焦點。莫言筆下的“高密東北鄉(xiāng)”與�？思{筆下的約克納帕塔法縣和馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮(zhèn)一樣，充滿了象征和寓意。

　　法國《費加羅報》評價莫言時如是說:中國作家莫言結(jié)合想象與現(xiàn)實，歷史和社會的角度，創(chuàng)造了一個宇宙，它的復(fù)雜性讓人想起威廉。�？思{和加西亞。馬爾克斯。莫言獲獎，已是過去時，但中國文學(xué)仍在路上。

透明的紅蘿卜讀后感篇三

　　蘿卜能夠透明，還是紅色的。這已經(jīng)是個意象，一個富于詩意的意象。它使人想起童話。然而，按照通常的說法這應(yīng)該算是一篇反映農(nóng)村生活的所謂農(nóng)村題材小說。但凡是讀過這篇小說的人，恐怕都要猶疑，它究竟能不能算是反映現(xiàn)實農(nóng)村生活的農(nóng)村題材小說?

　　小說的主人公是一個十歲左右的男孩子。這孩子剛出現(xiàn)的時候普普通通，赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長的白底帶綠條條的大褲頭褲子，細長的脖子支撐著大腦袋。但是越到后來，這孩子越象個小精靈，還透著幾分神秘。他從來不說話。他從不怕冷，當(dāng)十分強壯的老鐵匠都穿上棉襖時，他仍然光背赤足，且沒有半點瑟縮。他用手去抓熱鐵，讓熱鐵象知了一樣在手里滋啦滋啦地響，把手燙得冒出黃煙，可他還不慌不忙，仿佛那皮肉的的痛中有一種快感。他在一個夜晚看見了透明的紅蘿卜，那蘿卜晶瑩透明，尾巴上的根根須須象金色的羊毛，蘿卜里還流動著活潑的銀色液體。于是孩子便著迷地去尋求它，以至于到蘿卜地去，把每一個蘿卜都拔下來舉到陽光下端詳，最后把一片地蘿卜全部拔光……

　　這的確很象童話。然而，這些非現(xiàn)實的童話因素在《透明的紅蘿卜》中只是其藝術(shù)形象構(gòu)成的一種成分。與這種童話式的非現(xiàn)實因素相交織，小說中又有很多十分現(xiàn)實的農(nóng)村生活描寫。凡是對我國農(nóng)村生活，特別是對“文化大革命”期間的農(nóng)村生活比較熟悉的人，都會承認(rèn)這些描寫既豐富多彩，又生動準(zhǔn)確。例如小說作者對公社副主任劉太陽的刻畫，用墨并不多，只寥寥幾筆，然而活龍活現(xiàn)，一個本質(zhì)還不算太劣，卻已經(jīng)習(xí)慣于欺凌百姓的小官僚躍然紙上。

　　小說中的其他幾個人物，還有小說所展現(xiàn)的一幅幅農(nóng)村生活圖景，也都寫得十分生氣，發(fā)散著一股溫馨的泥土氣息。讀這些地方的時候，我們幾乎會忘記小說中的那些童話式的非現(xiàn)實的因素，以為自己在品味一篇風(fēng)格上非常“寫實”的小說。如此，《透明的紅蘿卜》多少給人一種迷離恍惚之感。

　　它所描寫的一切，似乎是現(xiàn)實的，又是非現(xiàn)實的，是經(jīng)驗的，又是非經(jīng)驗的，是透明的，又是不透明的。

　　小說這種獨特的藝術(shù)形象和藝術(shù)效果，使我們獲得一種新鮮的、陌生的審美經(jīng)驗。它使我們有些困惑，但也使我們享受到一種“別是一番滋味在心頭”的愉悅。