《不是鬧著玩》觀后感
四、表演風(fēng)格
在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人感情流露的幅度，一般總是低于內(nèi)心體驗(yàn)。這是因?yàn)樽鳛楦呒?jí)動(dòng)物的人，有一種控制感情的本能。
演員在鏡頭前的感情幅度，必須保持常人情態(tài)。在大多數(shù)情況下，"淋漓盡致"的表演都會(huì)顯得做作和夸張。
體驗(yàn)要真切。感覺要準(zhǔn)確。表演要含蓄，寧穩(wěn)不過！
這就要求演員對(duì)人物的每一種情態(tài)進(jìn)行認(rèn)真的設(shè)計(jì)，但又要完全消除設(shè)計(jì)痕跡。演員在鏡頭前要樸素地、象在生活中那樣以平易的調(diào)子去完成動(dòng)作和對(duì)白，特別是一些戲曲演員要改掉舞臺(tái)上程式化的表演，走生活化的路子。
看不出表演痕跡的表演是最好的表演。
我們不排斥即興表演，即興表演往往放射出奇異的光彩。但是不能把希望全部寄托在即興表演上，如果不作扎實(shí)的準(zhǔn)備和排練，"現(xiàn)場(chǎng)見"是靠不住的。
我們的民族一向以含蓄、內(nèi)在著稱。我們的表演風(fēng)格也要求含蓄、內(nèi)在，使其與民族性格、民族欣賞心理和和諧統(tǒng)一。除非是拍中的情節(jié)需要張揚(yáng)個(gè)性的時(shí)候。表演上"度"的把握對(duì)每個(gè)演員來說都是非常重要的。
五、攝影
這是一部喜劇片，格調(diào)不宜太灰暗，從總體上講，攝影的調(diào)子應(yīng)該是明麗而柔和的。
青山綠水，溝壑連綿，古樸的山莊，錯(cuò)落有致的房舍，是中原山區(qū)獨(dú)特的風(fēng)光。畫面要特別保持環(huán)境的個(gè)性特點(diǎn)和鄉(xiāng)土氣息。
各種流派和風(fēng)格的相互滲透、相互影響，你中有我，我中有你，已成為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中一種普遍現(xiàn)象。我們這部戲?qū)⒆非蠹o(jì)實(shí)性與繪畫性結(jié)合的攝影風(fēng)格。既逼肖生活的真實(shí)，又要注意美感，注意吻合人物的情緒和意境的渲染。鏡頭調(diào)度要自然、流暢，少用規(guī)整呆板的構(gòu)圖，不用刁鉆古怪的角度。光色運(yùn)用既要真實(shí)，又要注意吻合人物情緒。
對(duì)于變焦距鏡頭的使用要特別謹(jǐn)慎。由于變焦推拉造成空間畸變，破壞空間的縱深，破壞畫面的真實(shí)感。所以在拍攝客觀鏡頭時(shí)一般不宜多用。
六、對(duì)美術(shù)部門的要求
選景、置景、服裝、道具陳設(shè)及色彩設(shè)計(jì)要力求真實(shí)、樸素。不要粉飾現(xiàn)實(shí)。一切浮華矯飾的作法，對(duì)體現(xiàn)主題是徒勞無益的。
場(chǎng)景的選擇是該片美學(xué)體現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)，無論是時(shí)代背景，還是地域特色都是向觀眾傳達(dá)信息，了解劇情的重要手段。
作為喜劇片對(duì)景的要求是比較高的，它不能完全按純自然來體現(xiàn)，需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)劇情的需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)丶庸�。在主色調(diào)的統(tǒng)一基礎(chǔ)上，色彩的運(yùn)用要和諧流暢，要體現(xiàn)出地域特點(diǎn)，以及風(fēng)土人情的生活畫卷�！ 』b油彩要淡，皮膚感要強(qiáng)。要力求自然，鮮活。
服裝要再現(xiàn)中原農(nóng)村的服飾特點(diǎn)，一切從人物出發(fā)，色彩要亮麗，突出時(shí)代氣息。
拍農(nóng)村戲，就要真實(shí)體現(xiàn)農(nóng)村的風(fēng)貌，因此，從人物的造型到服裝都要樸實(shí)自然，要具有時(shí)代的真實(shí)感，否則就難以引導(dǎo)觀眾進(jìn)入反映的生活中去，更難引起觀眾的共鳴。
這部影片真的很好，期待《不是鬧著玩的2》問世。