電影《長城》觀后感及劇情解析
張藝謀導演的電影《長城》在北京舉行發(fā)布會。《長城》制作團隊跨越國際，匯聚了包括馬特達蒙、劉德華、張涵予等在內的中外明星，是張藝謀執(zhí)導的首部全英文長片。張藝謀在發(fā)布會上表示，這部電影對他來說，意味著以全球大片的形式，去傳遞中國人的形象，傳遞中國人的價值觀，以及中國的文化。
發(fā)布會當天，除了張藝謀，演員林更新、景甜、鹿晗、黃軒均有出席，與現(xiàn)場觀眾分享電影拍攝中的趣事，張藝謀對新生代演員的敬業(yè)精神與責任感表示了肯定。電影《長城》將于12月16日全國上映。
【電影《長城》觀后感及劇情解析一】
歐洲雇傭軍威廉與同伴不遠萬里來到北宋時期的中國盜取火藥的配方，卻誤打誤撞地進入神秘的長城關城，見識到一支強大的秘密軍隊并邂逅女將軍林梅。意識到人類正面臨危難，威廉決定和秘密軍隊一道與怪獸決一死戰(zhàn)。
我們看過很多外國人寫的中國古裝真人電影都是擰巴、不倫不類、文明人看低等民族神話的視角的，希望這部國師能從劇本上給老外改改，別偷懶直接用他們編劇寫的劇本，不然準失去國內高知識觀眾、更會因為沒有當下主流觀眾群的現(xiàn)實情感對接而失去更多觀眾。
我作為一個女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的成功。張藝謀是中國大導演的代表，也是中國既得利益集團的第一把交椅。和他一樣的還有陳凱歌、姜文、馮小剛、等等。這些人以張藝謀為首都是因為文革起家。他們的成績，也就是他們在第四代導演上最大的創(chuàng)新是表達文革的個體命運。是時代給了他們機會，文革在整個世界電影史來說是難得的表達人性背景的特天獨厚真實優(yōu)勢。時代給了他們機會，其實即使不是張藝謀，也會有李藝謀、王藝謀出現(xiàn)。在那個時候只要拍中國文革的真實事件拿到國外就得獎。因為國外真的沒見過。閉關鎖國稿文革讓世界對中國異常的好奇。外國人特別想看中國的歷史糟粕，想看中國人的愚昧無知。想看中國文革的笑話。當然外國人這些是他們潛意識中需要看的，表面上肯定說這是人性電影，所以給予大獎�？偸鞘菚r代的需求。并不是張藝謀等人的個人魅力征服了國外大獎。是他們那個時候真的很好奇。再看見天張藝謀等人再拿什么《歸來》《梅蘭芳》《一步之遙》《1942》等給老外看，老外都想吐了，因為所有的老外都對中國的文革不感情興趣了。中國人自己其實也對文革不再那么好奇了，不再需要電影來回憶了。至少現(xiàn)在還想回憶文革的人的年紀都是70后60后50后等，基本上是不去電影院的人群了。
我作為一個女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的人生。當張藝謀靠著文革和中國文化的糟粕變態(tài)愚昧無知來迎來了人生的巔峰的時候，作為一個正常的人，一個正常的中國農村男人。他的欲望強烈了，不認識自己了，覺得自己是大師了。所以在他創(chuàng)作最得意的時候他拋妻棄子，為了跟演員戲子的風流，把給他機會(張藝謀如果沒有前妻家給他走后門，還是紡織廠里的工人)的妻子拋棄了。有一個有意思的現(xiàn)象，在中國的大導演們幾乎都是在事業(yè)巔峰的時候背信棄義、拋妻棄子。在那個時候導演圈子有一個流行語“換了沒?”就是說所有的大導演都把糟糠之妻換了，誰要是沒又換就會被別人恥笑，不換老婆就是跟不上潮流，就是不知道求追藝術的自由。這些中國所謂的大導演都是這路貨色。不以為恥反以為榮。這里張藝謀只是一個領軍人物一個代表，其他人大家有興趣可以去查查，每一個都是自以為是大師。咱們可以對比著說，你看李安，李安好在不是生活在中國大陸的導演圈子，他一直跟老婆在家寫劇本7年，他沒有受到中國大陸導演低俗風氣的影響。即使他有正常男人的好心和對年輕女性的性欲，也會像《臥虎藏龍》里面的李慕白對玉嬌龍一樣的克制。李安是個正常的男人，他會在他的作品中發(fā)泄被束縛的情欲反而出了偉大的作品如《斷背山》，他會用電影表達他的做人的信仰和善良，于是有了《少年派》。而中國大陸那些大師只會像《老泡兒》里面的老泡兒一樣抓住一個女人就光天化日打一炮兒。這就是中國大導演們的現(xiàn)實生活，他們沒用真正的愛和責任。對家庭沒有、對社會沒有、對自己也沒有。所以他們的作品從骨子里更是沒有任何的愛和家庭以及社會。當文革這個寶藏中外都不靈了，他們就原型畢露了，他們是沒有才華的。他們只是一些投機倒把的暴發(fā)戶、他們只是精于算計的農民。我知道有人要問農民怎么了?中國農民的整體是盲目自大、低俗淺薄、自私無愛、缺乏童心、世故冷血。沒有原則、見利忘義、不思進取、安于享樂。所以他們的代表張藝謀等是無法從本質上從根本上拍出有愛的電影的，因為他們自己的靈魂里面沒有愛。有的都是自私的愛、狹隘的愛、低俗的愛。
我作為一個女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影。前面分析了張藝謀為代表的中國大陸大導演們的人生，再說說他們的電影。當他們沒有了文革這個王牌的時候，他們不知道要拍什么?到處瞎撞，自己沒有主心骨。沒有一個像黑澤明、伯格曼一樣的堅持拍自己的靈魂的人。隨著改革開放的到來，他們成功后，中國高速發(fā)展。開始講經濟大潮了。張藝謀近些年已經丟盡節(jié)操，變得商人了，很多不了解張藝謀的人并不明白，其實張藝謀等人就是很普通的人，他們的節(jié)操其實是比中國大多數(shù)人還要低的。他們并不是大師，只是一些無知的人錯以為他們是大師，大師稱號叫的久了，連他們自己也覺得自己真是大師了。就拿《英雄》和《臥虎藏龍》比，時間越久懂電影的人越能看出他們的差距越大�！队⑿邸肥且粋�沒有靈魂的電影，結構抄襲黑澤明，主題是架空強加的，靠幾個大腕裝模作樣的，形式大于內容，看的出來創(chuàng)作者是找不著北的狀態(tài)，靠唯美的風景和中國元素符號了博得眼球。而《臥虎藏龍》是李安自己中年的真實心態(tài)，是有人的感情的電影。所以人的感情過多少年都不會過時，而《英雄》這種技術拼湊的電影，在整個電影史上的意義也就是那幾個華而不實的畫面而已。
《金陵十三釵》技術一流，思想絕對是垃圾，而且是垃圾中的垃圾。我作為一個女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影《金陵十三釵》，一看就知道張藝謀不是一個善良的人。張藝謀和張偉平兩個從本質上看是一個人。都是品行低于大多數(shù)觀眾的。他的內心是低俗的，是沒有愛的。他覺得娼妓是成年人，女學生是未成年人。所以成年人應該是讓日本人糟蹋，而且成年人是娼妓更因該被糟蹋。這些還是中國幾千年的封建思想的余毒。他們不知道人生來是平等的。男人和女人，娼妓和學生、成年人和未成年人都是一樣的人。所以張藝謀的靈魂是反人類的。所以李安享盡了這世界所有的敬意，而張藝謀卻收獲了這世界上正常人的惡意，這是世界正義的選擇。是真理戰(zhàn)勝了愚昧。張藝謀從來沒有從靈魂深處去挖掘自己所以《歸來》就顯得很蒼白。他不敢刨析自己的內心，因為他的內心是黑暗的，他不敢讓這個黑暗公布于眾，至少他沒有李安《色戒》的膽量。所以《歸來》注定是一部應該出現(xiàn)在30年前的電影，他在現(xiàn)今拍毫無時代價值。至此張藝謀就像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什么?
張藝謀像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什么的時候?他找到了一個救命稻草，就是國外的月亮總是比國內圓。于是有了《長城》。直接用國外的劇本有兩個方向，第一是歐洲的藝術流劇本，這種劇本一般會是得獎的劇本。但是只有李安才敢拍。張藝謀不敢，怕丟了中國的觀眾。還有是這種人性題材的劇本很少有中國古裝題材。第二就是如《哥斯拉》等爆米花電影。這種電影時代和背景都是架空的，很好裝在一個中國古裝的殼子里。面對兩天路，張藝謀心理的小算盤開始打了。他一直錯以為自己是中國藝術電影的前驅者，以為自己挖掘中國愚昧給老外看有功勞，以為是他把中國電影帶到了世界。所以他自從文革題材不靈了以后一直沒有反省自己內心。而是錯誤的以為中國不需要人性電影了。錯誤的選了這第二條不歸路，也就是生產超級大的爆米花。爆米花電影有很多，其實《阿凡達》從本質內核上也是爆米花電影，但是《阿凡達》的導演從來不滿足于重復別人的爆米花，要開創(chuàng)自己新的爆米花。在看看《長城》從劇本角度看，就是一個沒有導演靈魂的任何技術派導演都可以接收的項目。你讓誰來導演都可以的電影，基本上就已經走上了一條大特效的大爛片的不歸路。所謂的“就是很燃，很燃，非常燃”之類的夸贊，淺薄的觀眾只會滿足視聽的刺激，這種燃爆的形容如果給許誠毅的《捉妖記》或者給一個第一次拍電影的學生，那是表揚。但是給張藝謀，這個掌握所有壟斷資源的人，還夸贊“燃”簡直就是再罵是狗屎一樣。因為“燃”是資源和資本的必然。誰給配備那些投資和人力都會“燃”。如果一個電影花了那么多錢只有“燃”，那他的電影真應該釘在歷史的恥辱柱子上造世人唾罵。因為投資他這個電影的錢如果給一個20歲學電影的人，讓他花上2019年時間足可以得幾個奧斯卡了。就是因為有張藝謀這些站著茅坑不拉屎的人，讓中國十幾年出不了拿奧斯卡獎的導演。資源了人力都給他啦!他還是拍出垃圾來。不可饒恕。真的，如果張藝謀能夠下課，去電影學院教教攝影和電影技術，對中國整個電影的發(fā)展一定大有好處。張藝謀這些人一直打壓著有才華的新導演，他們也絕對不會像黑澤明、伯格曼一樣教有才華的手下，他們知道教了徒弟餓死師傅的道理。他們從來不培養(yǎng)有才華的人，當然他自己的女兒除外。所以說張藝謀只是一個很普通很普通的沒有才華的人，他的道德和品質還不如我們豆瓣上的百分之九十的人的品質。他們心中沒有愛，也沒有對別人和世界的關懷，他拍不出《少年派》這樣的電影。
《長城》這個電影還停留在中國文化的元素，山海經、戰(zhàn)旗、鎧甲，還有長城。這些跟電影本質跟人性人心毫無關系的賣弄淫巧上。還在用老套的色彩、過時的思想、非常人低俗的視角、和做作俗套的結構上做文章上。這些都是別人玩剩下的，甚至都是他自己玩剩下的，只是這次《長城》錢更多，做的更大而已。沒有絲毫對靈魂和內心的建樹。更不會有創(chuàng)新和顛覆的內核!
對于選角來說大家就不用吐槽了，反正都是些符號性質的人物，都是些誰演都可以的角色。沒有任何的意義，不論把“小鮮肉”拍的怎么灰頭土臉，怎么不像“小鮮肉”，這樣甲乙丙丁就是些沒有靈魂的玩偶而已，除了騙粉絲去買票其他毫無意義，不會有任何現(xiàn)實情感的對接，也不會給觀眾任何的心靈震撼。這些都是賺錢的工具而已。
說道張藝謀已經老了，只能靠“小鮮肉”的粉絲和腦殘粉來滿足高票房的虛榮了。任何有理性的人都明白，張藝謀該去休息了，好好跟家人過點正常人的日子吧，雖然知道你自私不會把技術傳給有才華的年輕人，把拍電影的事傳授給自己大女兒也行啊!別再自己拍了，多給年輕人做做監(jiān)制啥的吧。別老給那個《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼。張藝謀和田壯壯能給《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼署名導演說明他們自己的品味和十慶一樣的底下，庸俗。直男癌晚期。張藝謀導演真的是沒有品味啊!基于他的品味和內心足可以推出《長城》給一星都是多的。別跟我說技術多好，張藝謀動用了全世界的資源技術能不好，技術好對于張藝謀來說不能把一星改成兩星，如果我以后電影上映了要是真的有《少年派》的人性，有《黑客帝國》的創(chuàng)新，有《阿凡達》的全新技術，我一定會回來打高分的，如果沒用請腦殘粉滾蛋，中國電影就是因為你們才如此的不堪!
【電影《長城》觀后感及劇情解析二】
電影《長城》昨天凌晨發(fā)布了預告片“饕餮圍城”，之所以選擇這個時間發(fā)布，是因為，張藝謀當時正和馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡、王俊凱等主演一起，在紐約國際動漫展亮相，預告片是在動漫展和網(wǎng)絡上同步發(fā)布的。
▲《長城》主創(chuàng)亮相紐約國際動漫展。紐約國際動漫展(英文名New York Comic-Con)，是一項以漫畫為主要內容的商業(yè)展會，該展始辦于2019年，目前是僅次于圣迭戈動漫展(Comic-Con International)的美國第二大動漫展會。好萊塢許多大牌制片和發(fā)行公司都會選擇將最具商業(yè)特色的大片放在漫展作為最前沿陣地來宣傳。(來自網(wǎng)絡資料)
帶著核心陣容參加這樣一個活動，并且發(fā)布預告片，顯示了張藝謀擁抱年輕觀眾的愿望。
事實上，在之前的采訪里，他就曾說:“最大的壓力是要讓年輕人看懂�！�
在7月底，制作方曾經發(fā)布了長度為一分半鐘的《長城》預告片，媒體把這版預告片稱為“驚鴻一現(xiàn)”版，這次發(fā)布的預告片，長度為兩分半鐘，最新的這版預告片，透露了和這部電影有關的更多秘密。
對于《長城》，人們最關心的，是它到底講述了一個怎樣的故事，它有什么底氣，可以用“長城”為名。
通過兩版預告片和對張藝謀的采訪，我們可以獲得如下信息:
1、這是一個怪獸電影。怪獸名叫饕餮，是中國古代神話傳說中的怪物，在許多古書中都有描述。例如《山海經·》。這是一種貪吃貪財?shù)墓治�，這個特點，讓它成了貪財貪食之不仁不義者的代言人。
▲饕餮和饕餮紋。
2、饕餮六十年出動一次，每次出現(xiàn)都會進化。駐守長城的士兵，只能通過六十年前留下的文字記載，來了解它的形象，以及怎么對付它，但因為它的進化，過去的經驗往往失效。
3、饕餮數(shù)量龐大。饕餮是群居怪物，它們的首領也是它們的母親，類似于“蜂后”和“蟻后”。饕餮每次都是集體出動，類似蜂群和蟻群。
▲驚心動魄的饕餮圍城。
4、故事發(fā)生在宋朝。這是由火藥標記出來的。中國人很早就在使用火藥了，但真正把它發(fā)展成一種強有力的殺傷性武器，是從北宋開始，火藥筒、“霹靂炮”、“震天雷”等等可以發(fā)射的火器，都是在這個年代出現(xiàn)的。
但它的制作和使用方法，并沒有第一時間傳到歐洲，故事里的兩個十字軍戰(zhàn)士，于是來竊取火器的制作方法了。
5、這不是一個“白人拯救世界”的故事。7月底的預告片曝光之后，人們懷疑，馬特·達蒙是這個電影的絕對主角，是他帶著駐守長城的神秘軍隊戰(zhàn)勝了怪獸。
張藝謀對此予以否認:“馬特·達蒙扮演的雇傭軍一行來中國的目的是齷齪的，是為了竊取火藥秘方發(fā)財。當一個為了錢財?shù)墓蛡虮吹街袊婈犇欠N勇敢、奉獻的精神，自己被感染并發(fā)生改變。馬特對信任和犧牲有了新的認識，所以這是一部關于英雄成長的故事�！�
▲兩名來自歐洲的勇士，和中國軍人相遇。
6、駐守長城的軍隊是“無影禁軍”。這支軍隊是為專門為迎擊饕餮而設，所以預告片中有“他們一輩子都在為這場戰(zhàn)爭做準備”的臺詞。
“無影禁軍”分為熊、虎、鹿、鷹、鶴五軍，各司其職，并且穿著不同顏色的鎧甲。有的負責工程和機關，有的負責弓箭。
尤其值得一提的是鶴軍，成員都是女性，穿藍色鎧甲，憑借飛索和長矛擊殺饕餮。
▲熊、虎、鹿、鷹、鶴五軍首領。
7、角色歸屬。馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡，和威廉·達福扮演來自歐洲的戰(zhàn)士，他們在來到中國后，成了“無影禁軍”的俘虜，被關進了長城里的牢房。
景甜、林更新、黃軒、彭于晏、張涵予扮演五軍將領，鹿晗扮演小兵。除此之外，劉德華扮演軍師，王俊凱扮演小皇帝。
8、故事創(chuàng)作。故事的創(chuàng)意，是由傳奇影業(yè)的老板托馬斯·圖爾提出的，他在乘坐飛機時看到長城，被觸發(fā)，覺得可以以長城為背景，寫一個故事。他和編劇馬克斯·布魯克斯寫了梗概，隨后交給張藝謀，張藝謀做了大幅度修改，從2019年10月2019年3月，劇本第一稿完成。
隨后，《諜影重重》系列的編劇托尼·吉爾羅伊寫了第二稿，這一稿形成了最后的故事框架。
整個編劇團隊沒有中國人。
《長城》的劇情是高度保密的，但有了這么多線索，我們完全可以當一次福爾摩斯，大致猜測一下這個故事的輪廓。當然，這完全是用碎片拼湊出來的猜想，真正的劇情是怎樣的，還要等待上映的成片驗證。
好吧，猜想開始:
馬特·達蒙和佩德羅·帕斯卡是十字軍的戰(zhàn)士，他們奉命來中國竊取火器的制作方法，并為此長途跋涉。
到達中國后，他們遇到了駐守長城的神秘軍隊“無影禁軍”，盡管他們謊稱自己是生意人，卻被鶴軍將領景甜識破，送入大牢。
在監(jiān)牢里，他們遇到了同樣來自歐洲的戰(zhàn)士威廉·達福，他已被關押了很久，在被關押的同時，為了交流方便，教會了景甜和軍師劉德華說英語。
盡管身在監(jiān)牢，馬特·達蒙卻感覺到，這個長城關隘充滿了神秘和緊張的氣氛，“無影禁軍”似乎在等待執(zhí)行一項極為嚴酷的任務。威廉·達福告訴他們，他們將見到從沒見過的事物。
很快，饕餮來犯，將關隘圍住，“無影禁軍”投入了戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)斗的過程中，馬特·達蒙和佩德羅·帕斯卡被中國軍人的犧牲精神打動。
他們也從軍師劉德華那里知道，這道關隘，是為阻擋饕餮而建，也是為拯救全人類而建。
馬特·達蒙不顧佩德羅·帕斯卡的嘲諷和阻攔，主動要求和中國軍人一起戰(zhàn)斗，在展示了自己的箭術之后，成了迎擊饕餮的戰(zhàn)士。
在戰(zhàn)事關鍵時刻，他請求佩德羅·帕斯卡留下來和他一起戰(zhàn)斗，帕斯卡最終被他感動，加入了他們。
在戰(zhàn)斗中，馬特·達蒙和五將領并肩作戰(zhàn)。怎奈饕餮數(shù)量眾多，“無影禁軍”損失慘重，關隘有可能失守。
就在此時，軍師劉德華和景甜發(fā)現(xiàn)了饕餮的秘密(也有可能是被饕餮捉去的鹿晗設法送來了情報)，原來饕餮是以蜂群的方式生存的，它們的首領藏在洞穴深處，只要擊潰饕餮王，就能讓整個饕餮群落潰敗。
和眾人商議后，馬特·達蒙和佩德羅·帕斯卡帶著炸藥深入饕餮的洞穴，炸死了饕餮王(火藥這條線應該是為最后的大爆炸鋪設的)，與此同時，中國軍人發(fā)起了猛烈反擊，最終消滅了饕餮。
當然，誰會死去，誰會留下，也很值得揣摩。我估計，彭于晏和張涵予得犧牲(《湄公河行動》里，主角光環(huán)拯救了張涵予，但在這里，主角光環(huán)讓給了別人)，張涵予的可能性甚至更大;劉德華為了掩護馬特·達蒙犧牲(年輕人聚集的故事里，歲數(shù)較大的角色總是命運多舛)，佩德羅·帕斯卡在丟炸藥的過程中犧牲(道德有瑕疵的角色，通常挺不到最后)。
經此一役，馬特·達蒙也學會了火器的使用方法(估計影片上映后，應該會有搞笑影評，以《火藥是這樣流傳到歐洲的》之類的題目出現(xiàn))。在皇帝的恩準下，他得到許可，可以把火器的制作方法帶回去，他再度踏上漫長的旅程。
根據(jù)預告片猜想劇情，是非常有趣的游戲，那么，你呢，從預告片里看到了什么?如果你是編劇，如何讓大戰(zhàn)饕餮的故事更加吸引人?
歡迎大家來講講自己的猜測，可以依據(jù)現(xiàn)有線索，也可以腦洞大開，可以討論下到底誰會死去，也可以討論下該怎么消滅饕餮。
用這些碎片線索，來當一把電影的福爾摩斯。