電影《長(zhǎng)城》觀后感及劇情解析
張藝謀導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)城》在北京舉行發(fā)布會(huì)�！堕L(zhǎng)城》制作團(tuán)隊(duì)跨越國際，匯聚了包括馬特達(dá)蒙、劉德華、張涵予等在內(nèi)的中外明星，是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的首部全英文長(zhǎng)片。張藝謀在發(fā)布會(huì)上表示，這部電影對(duì)他來說，意味著以全球大片的形式，去傳遞中國人的形象，傳遞中國人的價(jià)值觀，以及中國的文化。
發(fā)布會(huì)當(dāng)天，除了張藝謀，演員林更新、景甜、鹿晗、黃軒均有出席，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享電影拍攝中的趣事，張藝謀對(duì)新生代演員的敬業(yè)精神與責(zé)任感表示了肯定。電影《長(zhǎng)城》將于12月16日全國上映。
【電影《長(zhǎng)城》觀后感及劇情解析一】
歐洲雇傭軍威廉與同伴不遠(yuǎn)萬里來到北宋時(shí)期的中國盜取火藥的配方，卻誤打誤撞地進(jìn)入神秘的長(zhǎng)城關(guān)城，見識(shí)到一支強(qiáng)大的秘密軍隊(duì)并邂逅女將軍林梅。意識(shí)到人類正面臨危難，威廉決定和秘密軍隊(duì)一道與怪獸決一死戰(zhàn)。
我們看過很多外國人寫的中國古裝真人電影都是擰巴、不倫不類、文明人看低等民族神話的視角的，希望這部國師能從劇本上給老外改改，別偷懶直接用他們編劇寫的劇本，不然準(zhǔn)失去國內(nèi)高知識(shí)觀眾、更會(huì)因?yàn)闆]有當(dāng)下主流觀眾群的現(xiàn)實(shí)情感對(duì)接而失去更多觀眾。
我作為一個(gè)女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的成功。張藝謀是中國大導(dǎo)演的代表，也是中國既得利益集團(tuán)的第一把交椅。和他一樣的還有陳凱歌、姜文、馮小剛、等等。這些人以張藝謀為首都是因?yàn)槲母锲鸺�。他們的成�?jī)，也就是他們?cè)诘谒拇鷮?dǎo)演上最大的創(chuàng)新是表達(dá)文革的個(gè)體命運(yùn)。是時(shí)代給了他們機(jī)會(huì)，文革在整個(gè)世界電影史來說是難得的表達(dá)人性背景的特天獨(dú)厚真實(shí)優(yōu)勢(shì)。時(shí)代給了他們機(jī)會(huì)，其實(shí)即使不是張藝謀，也會(huì)有李藝謀、王藝謀出現(xiàn)。在那個(gè)時(shí)候只要拍中國文革的真實(shí)事件拿到國外就得獎(jiǎng)。因?yàn)閲庹娴臎]見過。閉關(guān)鎖國稿文革讓世界對(duì)中國異常的好奇。外國人特別想看中國的歷史糟粕，想看中國人的愚昧無知。想看中國文革的笑話。當(dāng)然外國人這些是他們潛意識(shí)中需要看的，表面上肯定說這是人性電影，所以給予大獎(jiǎng)�？偸鞘菚r(shí)代的需求。并不是張藝謀等人的個(gè)人魅力征服了國外大獎(jiǎng)。是他們那個(gè)時(shí)候真的很好奇。再看見天張藝謀等人再拿什么《歸來》《梅蘭芳》《一步之遙》《1942》等給老外看，老外都想吐了，因?yàn)樗械睦贤舛紝?duì)中國的文革不感情興趣了。中國人自己其實(shí)也對(duì)文革不再那么好奇了，不再需要電影來回憶了。至少現(xiàn)在還想回憶文革的人的年紀(jì)都是70后60后50后等，基本上是不去電影院的人群了。
我作為一個(gè)女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的人生。當(dāng)張藝謀靠著文革和中國文化的糟粕變態(tài)愚昧無知來迎來了人生的巔峰的時(shí)候，作為一個(gè)正常的人，一個(gè)正常的中國農(nóng)村男人。他的欲望強(qiáng)烈了，不認(rèn)識(shí)自己了，覺得自己是大師了。所以在他創(chuàng)作最得意的時(shí)候他拋妻棄子，為了跟演員戲子的風(fēng)流，把給他機(jī)會(huì)(張藝謀如果沒有前妻家給他走后門，還是紡織廠里的工人)的妻子拋棄了。有一個(gè)有意思的現(xiàn)象，在中國的大導(dǎo)演們幾乎都是在事業(yè)巔峰的時(shí)候背信棄義、拋妻棄子。在那個(gè)時(shí)候?qū)а萑ψ佑幸粋�(gè)流行語“換了沒?”就是說所有的大導(dǎo)演都把糟糠之妻換了，誰要是沒又換就會(huì)被別人恥笑，不換老婆就是跟不上潮流，就是不知道求追藝術(shù)的自由。這些中國所謂的大導(dǎo)演都是這路貨色。不以為恥反以為榮。這里張藝謀只是一個(gè)領(lǐng)軍人物一個(gè)代表，其他人大家有興趣可以去查查，每一個(gè)都是自以為是大師。咱們可以對(duì)比著說，你看李安，李安好在不是生活在中國大陸的導(dǎo)演圈子，他一直跟老婆在家寫劇本7年，他沒有受到中國大陸導(dǎo)演低俗風(fēng)氣的影響。即使他有正常男人的好心和對(duì)年輕女性的性欲，也會(huì)像《臥虎藏龍》里面的李慕白對(duì)玉嬌龍一樣的克制。李安是個(gè)正常的男人，他會(huì)在他的作品中發(fā)泄被束縛的情欲反而出了偉大的作品如《斷背山》，他會(huì)用電影表達(dá)他的做人的信仰和善良，于是有了《少年派》。而中國大陸那些大師只會(huì)像《老泡兒》里面的老泡兒一樣抓住一個(gè)女人就光天化日打一炮兒。這就是中國大導(dǎo)演們的現(xiàn)實(shí)生活，他們沒用真正的愛和責(zé)任。對(duì)家庭沒有、對(duì)社會(huì)沒有、對(duì)自己也沒有。所以他們的作品從骨子里更是沒有任何的愛和家庭以及社會(huì)。當(dāng)文革這個(gè)寶藏中外都不靈了，他們就原型畢露了，他們是沒有才華的。他們只是一些投機(jī)倒把的暴發(fā)戶、他們只是精于算計(jì)的農(nóng)民。我知道有人要問農(nóng)民怎么了?中國農(nóng)民的整體是盲目自大、低俗淺薄、自私無愛、缺乏童心、世故冷血。沒有原則、見利忘義、不思進(jìn)取、安于享樂。所以他們的代表張藝謀等是無法從本質(zhì)上從根本上拍出有愛的電影的，因?yàn)樗麄冏约旱撵`魂里面沒有愛。有的都是自私的愛、狹隘的愛、低俗的愛。
我作為一個(gè)女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影。前面分析了張藝謀為代表的中國大陸大導(dǎo)演們的人生，再說說他們的電影。當(dāng)他們沒有了文革這個(gè)王牌的時(shí)候，他們不知道要拍什么?到處瞎撞，自己沒有主心骨。沒有一個(gè)像黑澤明、伯格曼一樣的堅(jiān)持拍自己的靈魂的人。隨著改革開放的到來，他們成功后，中國高速發(fā)展。開始講經(jīng)濟(jì)大潮了。張藝謀近些年已經(jīng)丟盡節(jié)操，變得商人了，很多不了解張藝謀的人并不明白，其實(shí)張藝謀等人就是很普通的人，他們的節(jié)操其實(shí)是比中國大多數(shù)人還要低的。他們并不是大師，只是一些無知的人錯(cuò)以為他們是大師，大師稱號(hào)叫的久了，連他們自己也覺得自己真是大師了。就拿《英雄》和《臥虎藏龍》比，時(shí)間越久懂電影的人越能看出他們的差距越大�！队⑿邸肥且粋�(gè)沒有靈魂的電影，結(jié)構(gòu)抄襲黑澤明，主題是架空強(qiáng)加的，靠幾個(gè)大腕裝模作樣的，形式大于內(nèi)容，看的出來創(chuàng)作者是找不著北的狀態(tài)，靠唯美的風(fēng)景和中國元素符號(hào)了博得眼球。而《臥虎藏龍》是李安自己中年的真實(shí)心態(tài)，是有人的感情的電影。所以人的感情過多少年都不會(huì)過時(shí)，而《英雄》這種技術(shù)拼湊的電影，在整個(gè)電影史上的意義也就是那幾個(gè)華而不實(shí)的畫面而已。
《金陵十三釵》技術(shù)一流，思想絕對(duì)是垃圾，而且是垃圾中的垃圾。我作為一個(gè)女人，現(xiàn)在還是女孩的視角來分析一下國師張藝謀的電影《金陵十三釵》，一看就知道張藝謀不是一個(gè)善良的人。張藝謀和張偉平兩個(gè)從本質(zhì)上看是一個(gè)人。都是品行低于大多數(shù)觀眾的。他的內(nèi)心是低俗的，是沒有愛的。他覺得娼妓是成年人，女學(xué)生是未成年人。所以成年人應(yīng)該是讓日本人糟蹋，而且成年人是娼妓更因該被糟蹋。這些還是中國幾千年的封建思想的余毒。他們不知道人生來是平等的。男人和女人，娼妓和學(xué)生、成年人和未成年人都是一樣的人。所以張藝謀的靈魂是反人類的。所以李安享盡了這世界所有的敬意，而張藝謀卻收獲了這世界上正常人的惡意，這是世界正義的選擇。是真理戰(zhàn)勝了愚昧。張藝謀從來沒有從靈魂深處去挖掘自己所以《歸來》就顯得很蒼白。他不敢刨析自己的內(nèi)心，因?yàn)樗膬?nèi)心是黑暗的，他不敢讓這個(gè)黑暗公布于眾，至少他沒有李安《色戒》的膽量。所以《歸來》注定是一部應(yīng)該出現(xiàn)在30年前的電影，他在現(xiàn)今拍毫無時(shí)代價(jià)值。至此張藝謀就像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什么?
張藝謀像是無頭的蒼蠅一樣真的不知道要拍什么的時(shí)候?他找到了一個(gè)救命稻草，就是國外的月亮總是比國內(nèi)圓。于是有了《長(zhǎng)城》。直接用國外的劇本有兩個(gè)方向，第一是歐洲的藝術(shù)流劇本，這種劇本一般會(huì)是得獎(jiǎng)的劇本。但是只有李安才敢拍。張藝謀不敢，怕丟了中國的觀眾。還有是這種人性題材的劇本很少有中國古裝題材。第二就是如《哥斯拉》等爆米花電影。這種電影時(shí)代和背景都是架空的，很好裝在一個(gè)中國古裝的殼子里。面對(duì)兩天路，張藝謀心理的小算盤開始打了。他一直錯(cuò)以為自己是中國藝術(shù)電影的前驅(qū)者，以為自己挖掘中國愚昧給老外看有功勞，以為是他把中國電影帶到了世界。所以他自從文革題材不靈了以后一直沒有反省自己內(nèi)心。而是錯(cuò)誤的以為中國不需要人性電影了。錯(cuò)誤的選了這第二條不歸路，也就是生產(chǎn)超級(jí)大的爆米花。爆米花電影有很多，其實(shí)《阿凡達(dá)》從本質(zhì)內(nèi)核上也是爆米花電影，但是《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演從來不滿足于重復(fù)別人的爆米花，要開創(chuàng)自己新的爆米花。在看看《長(zhǎng)城》從劇本角度看，就是一個(gè)沒有導(dǎo)演靈魂的任何技術(shù)派導(dǎo)演都可以接收的項(xiàng)目。你讓誰來導(dǎo)演都可以的電影，基本上就已經(jīng)走上了一條大特效的大爛片的不歸路。所謂的“就是很燃，很燃，非常燃”之類的夸贊，淺薄的觀眾只會(huì)滿足視聽的刺激，這種燃爆的形容如果給許誠毅的《捉妖記》或者給一個(gè)第一次拍電影的學(xué)生，那是表揚(yáng)。但是給張藝謀，這個(gè)掌握所有壟斷資源的人，還夸贊“燃”簡(jiǎn)直就是再罵是狗屎一樣。因?yàn)椤叭肌笔琴Y源和資本的必然。誰給配備那些投資和人力都會(huì)“燃”。如果一個(gè)電影花了那么多錢只有“燃”，那他的電影真應(yīng)該釘在歷史的恥辱柱子上造世人唾罵。因?yàn)橥顿Y他這個(gè)電影的錢如果給一個(gè)20歲學(xué)電影的人，讓他花上2019年時(shí)間足可以得幾個(gè)奧斯卡了。就是因?yàn)橛袕埶囍\這些站著茅坑不拉屎的人，讓中國十幾年出不了拿奧斯卡獎(jiǎng)的導(dǎo)演。資源了人力都給他啦!他還是拍出垃圾來。不可饒恕。真的，如果張藝謀能夠下課，去電影學(xué)院教教攝影和電影技術(shù)，對(duì)中國整個(gè)電影的發(fā)展一定大有好處。張藝謀這些人一直打壓著有才華的新導(dǎo)演，他們也絕對(duì)不會(huì)像黑澤明、伯格曼一樣教有才華的手下，他們知道教了徒弟餓死師傅的道理。他們從來不培養(yǎng)有才華的人，當(dāng)然他自己的女兒除外。所以說張藝謀只是一個(gè)很普通很普通的沒有才華的人，他的道德和品質(zhì)還不如我們豆瓣上的百分之九十的人的品質(zhì)。他們心中沒有愛，也沒有對(duì)別人和世界的關(guān)懷，他拍不出《少年派》這樣的電影。
《長(zhǎng)城》這個(gè)電影還停留在中國文化的元素，山海經(jīng)、戰(zhàn)旗、鎧甲，還有長(zhǎng)城。這些跟電影本質(zhì)跟人性人心毫無關(guān)系的賣弄淫巧上。還在用老套的色彩、過時(shí)的思想、非常人低俗的視角、和做作俗套的結(jié)構(gòu)上做文章上。這些都是別人玩剩下的，甚至都是他自己玩剩下的，只是這次《長(zhǎng)城》錢更多，做的更大而已。沒有絲毫對(duì)靈魂和內(nèi)心的建樹。更不會(huì)有創(chuàng)新和顛覆的內(nèi)核!
對(duì)于選角來說大家就不用吐槽了，反正都是些符號(hào)性質(zhì)的人物，都是些誰演都可以的角色。沒有任何的意義，不論把“小鮮肉”拍的怎么灰頭土臉，怎么不像“小鮮肉”，這樣甲乙丙丁就是些沒有靈魂的玩偶而已，除了騙粉絲去買票其他毫無意義，不會(huì)有任何現(xiàn)實(shí)情感的對(duì)接，也不會(huì)給觀眾任何的心靈震撼。這些都是賺錢的工具而已。
說道張藝謀已經(jīng)老了，只能靠“小鮮肉”的粉絲和腦殘粉來滿足高票房的虛榮了。任何有理性的人都明白，張藝謀該去休息了，好好跟家人過點(diǎn)正常人的日子吧，雖然知道你自私不會(huì)把技術(shù)傳給有才華的年輕人，把拍電影的事傳授給自己大女兒也行啊!別再自己拍了，多給年輕人做做監(jiān)制啥的吧。別老給那個(gè)《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼。張藝謀和田壯壯能給《王朝的女人楊貴妃》吹牛逼署名導(dǎo)演說明他們自己的品味和十慶一樣的底下，庸俗。直男癌晚期。張藝謀導(dǎo)演真的是沒有品味啊!基于他的品味和內(nèi)心足可以推出《長(zhǎng)城》給一星都是多的。別跟我說技術(shù)多好，張藝謀動(dòng)用了全世界的資源技術(shù)能不好，技術(shù)好對(duì)于張藝謀來說不能把一星改成兩星，如果我以后電影上映了要是真的有《少年派》的人性，有《黑客帝國》的創(chuàng)新，有《阿凡達(dá)》的全新技術(shù)，我一定會(huì)回來打高分的，如果沒用請(qǐng)腦殘粉滾蛋，中國電影就是因?yàn)槟銈儾湃绱说牟豢?
【電影《長(zhǎng)城》觀后感及劇情解析二】
電影《長(zhǎng)城》昨天凌晨發(fā)布了預(yù)告片“饕餮圍城”，之所以選擇這個(gè)時(shí)間發(fā)布，是因?yàn)椋瑥埶囍\當(dāng)時(shí)正和馬特·達(dá)蒙、佩德羅·帕斯卡、王俊凱等主演一起，在紐約國際動(dòng)漫展亮相，預(yù)告片是在動(dòng)漫展和網(wǎng)絡(luò)上同步發(fā)布的。
▲《長(zhǎng)城》主創(chuàng)亮相紐約國際動(dòng)漫展。紐約國際動(dòng)漫展(英文名New York Comic-Con)，是一項(xiàng)以漫畫為主要內(nèi)容的商業(yè)展會(huì)，該展始辦于2019年，目前是僅次于圣迭戈動(dòng)漫展(Comic-Con International)的美國第二大動(dòng)漫展會(huì)。好萊塢許多大牌制片和發(fā)行公司都會(huì)選擇將最具商業(yè)特色的大片放在漫展作為最前沿陣地來宣傳。(來自網(wǎng)絡(luò)資料)
帶著核心陣容參加這樣一個(gè)活動(dòng)，并且發(fā)布預(yù)告片，顯示了張藝謀擁抱年輕觀眾的愿望。
事實(shí)上，在之前的采訪里，他就曾說:“最大的壓力是要讓年輕人看懂�！�
在7月底，制作方曾經(jīng)發(fā)布了長(zhǎng)度為一分半鐘的《長(zhǎng)城》預(yù)告片，媒體把這版預(yù)告片稱為“驚鴻一現(xiàn)”版，這次發(fā)布的預(yù)告片，長(zhǎng)度為兩分半鐘，最新的這版預(yù)告片，透露了和這部電影有關(guān)的更多秘密。
對(duì)于《長(zhǎng)城》，人們最關(guān)心的，是它到底講述了一個(gè)怎樣的故事，它有什么底氣，可以用“長(zhǎng)城”為名。
通過兩版預(yù)告片和對(duì)張藝謀的采訪，我們可以獲得如下信息:
1、這是一個(gè)怪獸電影。怪獸名叫饕餮，是中國古代神話傳說中的怪物，在許多古書中都有描述。例如《山海經(jīng)·》。這是一種貪吃貪財(cái)?shù)墓治�，這個(gè)特點(diǎn)，讓它成了貪財(cái)貪食之不仁不義者的代言人。
▲饕餮和饕餮紋。
2、饕餮六十年出動(dòng)一次，每次出現(xiàn)都會(huì)進(jìn)化。駐守長(zhǎng)城的士兵，只能通過六十年前留下的文字記載，來了解它的形象，以及怎么對(duì)付它，但因?yàn)樗倪M(jìn)化，過去的經(jīng)驗(yàn)往往失效。
3、饕餮數(shù)量龐大。饕餮是群居怪物，它們的首領(lǐng)也是它們的母親，類似于“蜂后”和“蟻后”。饕餮每次都是集體出動(dòng)，類似蜂群和蟻群。
▲驚心動(dòng)魄的饕餮圍城。
4、故事發(fā)生在宋朝。這是由火藥標(biāo)記出來的。中國人很早就在使用火藥了，但真正把它發(fā)展成一種強(qiáng)有力的殺傷性武器，是從北宋開始，火藥筒、“霹靂炮”、“震天雷”等等可以發(fā)射的火器，都是在這個(gè)年代出現(xiàn)的。
但它的制作和使用方法，并沒有第一時(shí)間傳到歐洲，故事里的兩個(gè)十字軍戰(zhàn)士，于是來竊取火器的制作方法了。
5、這不是一個(gè)“白人拯救世界”的故事。7月底的預(yù)告片曝光之后，人們懷疑，馬特·達(dá)蒙是這個(gè)電影的絕對(duì)主角，是他帶著駐守長(zhǎng)城的神秘軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝了怪獸。
張藝謀對(duì)此予以否認(rèn):“馬特·達(dá)蒙扮演的雇傭軍一行來中國的目的是齷齪的，是為了竊取火藥秘方發(fā)財(cái)。當(dāng)一個(gè)為了錢財(cái)?shù)墓蛡虮吹街袊婈?duì)那種勇敢、奉獻(xiàn)的精神，自己被感染并發(fā)生改變。馬特對(duì)信任和犧牲有了新的認(rèn)識(shí)，所以這是一部關(guān)于英雄成長(zhǎng)的故事�！�
▲兩名來自歐洲的勇士，和中國軍人相遇。
6、駐守長(zhǎng)城的軍隊(duì)是“無影禁軍”。這支軍隊(duì)是為專門為迎擊饕餮而設(shè)，所以預(yù)告片中有“他們一輩子都在為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)做準(zhǔn)備”的臺(tái)詞。
“無影禁軍”分為熊、虎、鹿、鷹、鶴五軍，各司其職，并且穿著不同顏色的鎧甲。有的負(fù)責(zé)工程和機(jī)關(guān)，有的負(fù)責(zé)弓箭。
尤其值得一提的是鶴軍，成員都是女性，穿藍(lán)色鎧甲，憑借飛索和長(zhǎng)矛擊殺饕餮。
▲熊、虎、鹿、鷹、鶴五軍首領(lǐng)。
7、角色歸屬。馬特·達(dá)蒙、佩德羅·帕斯卡，和威廉·達(dá)福扮演來自歐洲的戰(zhàn)士，他們?cè)趤淼街袊�，成了“無影禁軍”的俘虜，被關(guān)進(jìn)了長(zhǎng)城里的牢房。
景甜、林更新、黃軒、彭于晏、張涵予扮演五軍將領(lǐng)，鹿晗扮演小兵。除此之外，劉德華扮演軍師，王俊凱扮演小皇帝。
8、故事創(chuàng)作。故事的創(chuàng)意，是由傳奇影業(yè)的老板托馬斯·圖爾提出的，他在乘坐飛機(jī)時(shí)看到長(zhǎng)城，被觸發(fā)，覺得可以以長(zhǎng)城為背景，寫一個(gè)故事。他和編劇馬克斯·布魯克斯寫了梗概，隨后交給張藝謀，張藝謀做了大幅度修改，從2019年10月2019年3月，劇本第一稿完成。
隨后，《諜影重重》系列的編劇托尼·吉爾羅伊寫了第二稿，這一稿形成了最后的故事框架。
整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)沒有中國人。
《長(zhǎng)城》的劇情是高度保密的，但有了這么多線索，我們完全可以當(dāng)一次福爾摩斯，大致猜測(cè)一下這個(gè)故事的輪廓。當(dāng)然，這完全是用碎片拼湊出來的猜想，真正的劇情是怎樣的，還要等待上映的成片驗(yàn)證。
好吧，猜想開始:
馬特·達(dá)蒙和佩德羅·帕斯卡是十字軍的戰(zhàn)士，他們奉命來中國竊取火器的制作方法，并為此長(zhǎng)途跋涉。
到達(dá)中國后，他們遇到了駐守長(zhǎng)城的神秘軍隊(duì)“無影禁軍”，盡管他們謊稱自己是生意人，卻被鶴軍將領(lǐng)景甜識(shí)破，送入大牢。
在監(jiān)牢里，他們遇到了同樣來自歐洲的戰(zhàn)士威廉·達(dá)福，他已被關(guān)押了很久，在被關(guān)押的同時(shí)，為了交流方便，教會(huì)了景甜和軍師劉德華說英語。
盡管身在監(jiān)牢，馬特·達(dá)蒙卻感覺到，這個(gè)長(zhǎng)城關(guān)隘充滿了神秘和緊張的氣氛，“無影禁軍”似乎在等待執(zhí)行一項(xiàng)極為嚴(yán)酷的任務(wù)。威廉·達(dá)福告訴他們，他們將見到從沒見過的事物。
很快，饕餮來犯，將關(guān)隘圍住，“無影禁軍”投入了戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)斗的過程中，馬特·達(dá)蒙和佩德羅·帕斯卡被中國軍人的犧牲精神打動(dòng)。
他們也從軍師劉德華那里知道，這道關(guān)隘，是為阻擋饕餮而建，也是為拯救全人類而建。
馬特·達(dá)蒙不顧佩德羅·帕斯卡的嘲諷和阻攔，主動(dòng)要求和中國軍人一起戰(zhàn)斗，在展示了自己的箭術(shù)之后，成了迎擊饕餮的戰(zhàn)士。
在戰(zhàn)事關(guān)鍵時(shí)刻，他請(qǐng)求佩德羅·帕斯卡留下來和他一起戰(zhàn)斗，帕斯卡最終被他感動(dòng)，加入了他們。
在戰(zhàn)斗中，馬特·達(dá)蒙和五將領(lǐng)并肩作戰(zhàn)。怎奈饕餮數(shù)量眾多，“無影禁軍”損失慘重，關(guān)隘有可能失守。
就在此時(shí)，軍師劉德華和景甜發(fā)現(xiàn)了饕餮的秘密(也有可能是被饕餮捉去的鹿晗設(shè)法送來了情報(bào))，原來饕餮是以蜂群的方式生存的，它們的首領(lǐng)藏在洞穴深處，只要擊潰饕餮王，就能讓整個(gè)饕餮群落潰敗。
和眾人商議后，馬特·達(dá)蒙和佩德羅·帕斯卡帶著炸藥深入饕餮的洞穴，炸死了饕餮王(火藥這條線應(yīng)該是為最后的大爆炸鋪設(shè)的)，與此同時(shí)，中國軍人發(fā)起了猛烈反擊，最終消滅了饕餮。
當(dāng)然，誰會(huì)死去，誰會(huì)留下，也很值得揣摩。我估計(jì)，彭于晏和張涵予得犧牲(《湄公河行動(dòng)》里，主角光環(huán)拯救了張涵予，但在這里，主角光環(huán)讓給了別人)，張涵予的可能性甚至更大;劉德華為了掩護(hù)馬特·達(dá)蒙犧牲(年輕人聚集的故事里，歲數(shù)較大的角色總是命運(yùn)多舛)，佩德羅·帕斯卡在丟炸藥的過程中犧牲(道德有瑕疵的角色，通常挺不到最后)。
經(jīng)此一役，馬特·達(dá)蒙也學(xué)會(huì)了火器的使用方法(估計(jì)影片上映后，應(yīng)該會(huì)有搞笑影評(píng)，以《火藥是這樣流傳到歐洲的》之類的題目出現(xiàn))。在皇帝的恩準(zhǔn)下，他得到許可，可以把火器的制作方法帶回去，他再度踏上漫長(zhǎng)的旅程。
根據(jù)預(yù)告片猜想劇情，是非常有趣的游戲，那么，你呢，從預(yù)告片里看到了什么?如果你是編劇，如何讓大戰(zhàn)饕餮的故事更加吸引人?
歡迎大家來講講自己的猜測(cè)，可以依據(jù)現(xiàn)有線索，也可以腦洞大開，可以討論下到底誰會(huì)死去，也可以討論下該怎么消滅饕餮。
用這些碎片線索，來當(dāng)一把電影的福爾摩斯。