《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感5篇

　　電影《南方車站的聚會(huì)》作為犯罪類型影片，雖然充斥著暴力，但里面的溫情也讓人動(dòng)容，希望通過《南方車站的聚會(huì)》讓大家對導(dǎo)演及演員陣容有更為深刻的認(rèn)識(shí)。下面是小編為大家收集的關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感5篇。希望可以幫助大家。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感1

　　《南方車站的聚會(huì)》是一部看一遍絕對不夠的電影，原因有很多，比如它登峰造極的影像，散落在各處的意義豐沛的細(xì)節(jié)，對經(jīng)典黑色電影的東方式再造和致敬，都是值得在反復(fù)的觀影中細(xì)細(xì)琢磨的。

　　但它最讓人沉迷的，還是它作為一部犯罪片，具有的那種暗黑氣質(zhì)和緊張感，但我們也都知道，刁亦男手下的犯罪片，肯定跟我們通常所見的那種犯罪片又有很大不同，如果五年前，你曾經(jīng)在電影院看過《白日焰火》，你就能懂我們說的這種感覺。

　　他的電影似乎能制造一種通感，讓你感受到里面被追擊、逃亡著的那些人物身上那種絕望的、冰冷的、窮途末路的宿命性。

　　《南方車站的聚會(huì)》里的主人公，幾乎每一個(gè)，也都陷入在這樣的處境里。

　　這些感受，當(dāng)然要你們親自走進(jìn)電影院里，等燈光暗下來，在黑暗里進(jìn)入到主人公們同樣黑暗的故事里，才能體驗(yàn)到。

　　《南方車站的聚會(huì)》說的是一個(gè)關(guān)于逃亡的故事，再細(xì)化一點(diǎn)，說的是一個(gè)警察和罪犯的故事。

　　熟悉刁亦男的人看到這里一定能會(huì)心一笑，刁亦男的所有作品，《制服》《夜車》《白日焰火》，加上這部《南方車站的聚會(huì)》，都有這兩個(gè)核心元素，警察、罪犯。

　　表層上的“好人抓壞蛋”的結(jié)構(gòu)，具有天然的戲劇吸引力。當(dāng)然在內(nèi)里，我們也都知道這個(gè)好和壞在片中絕不是二元對立，《南方車站的聚會(huì)》里的每個(gè)角色身上，都天然交織著這種好壞的二重性。

　　對于一個(gè)警匪故事而言，我們都知道，它最終是沒有勝利者的，每個(gè)人都將被卷入這深不見底的人性漩渦之中。

　　而這也正是《南方車站的聚會(huì)》所具備的一種引力，拽著你沉浸到故事中去�！赌戏杰囌镜木蹠�(huì)》最突出的就是一個(gè)“野”字，不僅貫穿在了片中的人物命運(yùn)身上，他們的逃亡和追捕行動(dòng)上，以及他們試圖改變自己命運(yùn)的態(tài)度和抗?fàn)幧�，甚至還體現(xiàn)在了影片背后那個(gè)小城是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)則與生態(tài)上。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感2

　　《南方車站的聚會(huì)》作為戛納今年唯一入選的華語電影，讓我們真真正正體會(huì)到了刁亦男的極致美學(xué)了。

　　《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演自前作《白日焰火》之后籌備了四年的作品。影片既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動(dòng)普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導(dǎo)演一貫擅長的風(fēng)格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。

　　該片投資過億，拍攝期長達(dá)5個(gè)月。因?yàn)橛捌�講述了20xx年左右的故事，全片80多個(gè)場景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨晝長夜短的夏季，每天的拍攝時(shí)間異常緊張。

　　《南方車站的聚會(huì)》來源于真實(shí)新聞事件，講述了胡歌飾演的被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。

　　在千湖之城武漢，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜竊團(tuán)伙中一位領(lǐng)頭，因?yàn)橐馔鈿⒘艘粋�(gè)警察而踏上了逃亡之路。

　　刑警大隊(duì)隊(duì)長(廖凡飾)和黑社會(huì)勢力都在拼命追蹤周澤農(nóng)的痕跡，周澤農(nóng)決定躲進(jìn)一個(gè)不起眼的湖邊度假小鎮(zhèn)——野鵝塘。

　　在野鵝塘，周澤農(nóng)邂逅了當(dāng)?shù)氐募伺畡�愛�?桂綸鎂飾)，在她的幫助下，周澤農(nóng)需要給多年不見的妻子楊淑俊(萬茜飾)傳話。

　　在警方開出了30萬的懸賞金時(shí)，而周澤農(nóng)打的小算盤，則是想讓妻子來舉報(bào)他，這樣還能給自己的家人留下一筆生活所需的資金......

　　對于《南方車站的聚會(huì)》這樣一部關(guān)于逃亡的犯罪片來說，動(dòng)作場面無疑是重頭戲。從幕后紀(jì)錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動(dòng)作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對動(dòng)作美學(xué)的重視和追求，對此桂綸鎂也有自己的理解：“開槍打斗，是某個(gè)人內(nèi)心情緒的掩飾。”豐富又內(nèi)斂的情緒表達(dá)，正是電影剛?cè)岵��?jì)的另一面。在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的。”生猛又浪漫的情節(jié)，極具“故事會(huì)”的戲劇意味。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感3

　　在電影《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌飾演男主周澤農(nóng)，本是盜竊團(tuán)伙領(lǐng)頭在一次內(nèi)部爭奪地盤利益時(shí)，雙方發(fā)生慘案，意外之中殺了一位警察，自此開啟了逃亡之路。胡歌一改以往角色形象，化身一名通緝犯，在影片中必然會(huì)有許多內(nèi)心戲，給觀眾帶來一種別樣的體驗(yàn)。

　　值得一提的是，萬茜飾演楊淑俊，是周澤農(nóng)的妻子，兩人多年未見，周澤農(nóng)在逃亡途中打電話給妻子，只為了楊淑俊能夠舉報(bào)他從而拿到懸賞金。

　　除了獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實(shí)的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實(shí)力。據(jù)悉，電影《南方車站的聚會(huì)》拍攝期長達(dá)五個(gè)月，高達(dá)百分之八十的夜景戲更為劇組帶來了巨大的挑戰(zhàn)。為了保證觀影體驗(yàn)，電影不但在敘事上有著極強(qiáng)的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實(shí)踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢必會(huì)產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗(yàn)。

　　《南方車站的聚會(huì)》既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動(dòng)普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導(dǎo)演一貫擅長的風(fēng)格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。

　　當(dāng)然，電影除了胡歌之外，還有桂綸鎂與廖凡的再度合作，以及以細(xì)膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。視帝、影后、影帝陣容集結(jié)于此。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感4

　　華語電影《南方車站的聚會(huì)》曾入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元影片講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目在逃亡中艱難尋求救贖的故事，而故事的成形也頗具戲劇性：據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶，故事靈感最初來源于無意中構(gòu)思的“白日夢”，此后一樁類似的真實(shí)事件更加映照了這一靈感的現(xiàn)實(shí)性。對此刁亦男對創(chuàng)作也有了更深的體會(huì)：“作者不可能親身經(jīng)歷所寫的全部內(nèi)容，他是靠對生活的靈感和預(yù)感才能走的更遠(yuǎn)。”

　　《南方車站的聚會(huì)》依舊延續(xù)著刁亦男強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，保持著犯罪類型片根植于本土的創(chuàng)作信條。

　　《南方車站的聚會(huì)》不僅是胡歌的賀歲檔銀幕男主首秀，更是他與金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男的首度合作。

　　作為知名演員，胡歌在多部經(jīng)典電視劇及話劇中的演繹可謂深入人心：

　　20xx年胡歌主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》掀起“仙俠劇”熱潮;20xx年主演話劇《如夢之夢》，獲得北京丹尼國際舞臺(tái)表演藝術(shù)獎(jiǎng)“最佳男演員獎(jiǎng)”;

　　20xx年胡歌更憑借在《瑯琊榜》中對“梅長蘇”一角的出色演繹，獲封第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。

　　不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、實(shí)力演員陣容，還是暗夜底色下的光影復(fù)刻，《南方車站的聚會(huì)》都在全方位釋放著“類型升級(jí)”的信號(hào)。

　　桂綸鎂飾演劉愛愛，曾經(jīng)是個(gè)站街女孩，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人，遇到周澤農(nóng)之后，一直在幫助他還是舉報(bào)他之間徘徊。廖凡飾演刑警隊(duì)隊(duì)長，鐵面無私，認(rèn)真執(zhí)法的背后還有人性溫度的存在。他做事有條不紊，能緊緊凝聚刑警隊(duì)力量展開追捕行動(dòng)的專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者形象。

　　《南方車站的聚會(huì)》展現(xiàn)了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個(gè)人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…

　　《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)之無愧成為今年最為關(guān)注的華語電影之一。在戛納首映場，鬼才導(dǎo)演昆汀也對《南方車站的聚會(huì)》贊不絕口。

　　電影中大量的人為布光和對影子的運(yùn)用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂趣：摩托車群呼嘯而過在墻上的留影、男女主角談話時(shí)投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時(shí)影子越來越大的影像、拔槍動(dòng)作的刻意特寫對于影迷來說都是大飽眼福。

　　除了對經(jīng)典黑色電影“大力致敬”和“為我所用”，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。

　　影片后半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運(yùn)用了中國戲劇和中國傳統(tǒng)樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。

　　同時(shí)，刁亦男對影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號(hào)玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感5

　　《南方車站的聚會(huì)》的故事發(fā)生在南方某城市，重案隊(duì)長劉隊(duì)(廖凡 飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌 飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾) 、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道 飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。

　　《南方車站的聚會(huì)》里，刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級(jí)，更帶有銀幕視覺沖擊卻不會(huì)引起生理不適。在電影的預(yù)告片中，我們也可以對這種“暴力”略窺一二。

　　主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。

　　如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?

　　典型黑色電影的光影，相當(dāng)扎實(shí)的動(dòng)作戲編排，再加上國片里前所未見的血腥情欲新尺度，已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個(gè)地域特色相結(jié)合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。

　　緣聚、夜雨、追與逃，大雨將至，風(fēng)波將起!30萬賞金攪動(dòng)人心善惡，冒險(xiǎn)與愛情，人性與救贖，窮途末路的救贖又將走向何方?

　　影片本身充滿了導(dǎo)演語境下的疏離感，命運(yùn)的車輪滾滾向前，所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。在刁亦男的鏡頭之下，桂綸鎂一如既往綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩。對于《南方車站的聚會(huì)》這樣一部關(guān)于逃亡的犯罪片來說，動(dòng)作場面無疑是重頭戲。從幕后紀(jì)錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動(dòng)作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對動(dòng)作美學(xué)的重視和追求，豐富又內(nèi)斂的情緒表達(dá)，正是電影剛?cè)岵��?jì)的另一面。

　　在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的。”生猛又浪漫的情節(jié)，極具“故事會(huì)”的戲劇意味。

　　作為導(dǎo)演刁亦男繼《白日焰火》后暌違五年的又一力作，電影《南方車站的聚會(huì)》在多方位升級(jí)的同時(shí)，依舊延續(xù)著刁亦男的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，對此刁亦男表示：“希望我的類型片像拔一棵草一樣帶出泥土，這些泥土就是世界的碎片。”影片在典型的南方城市武漢取景，臺(tái)詞中更不乏“一直往南”的勸告與暗示，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對空間環(huán)境的極致利用。在制片人沈暘的理解中，南方“在某種程度上代表著一種希望”。而首度挑戰(zhàn)邊緣人物的胡歌也有所體會(huì)，認(rèn)為“周澤農(nóng)的靈魂是自由的”。

　　除了獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格、扎實(shí)的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實(shí)力。為了保證觀影體驗(yàn)，電影不但在敘事上有著極強(qiáng)的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進(jìn)行了大量論證與實(shí)踐。美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導(dǎo)張陽認(rèn)為要“從聽感上給觀眾傳達(dá)一種真實(shí)的變化感”。生猛奇情的故事風(fēng)格在極致視聽語言的加持下，勢必會(huì)產(chǎn)生前所未有的新鮮體驗(yàn)。