《南方車站的聚會》電影觀后感5篇
電影《南方車站的聚會》作為犯罪類型影片，雖然充斥著暴力，但里面的溫情也讓人動容，希望通過《南方車站的聚會》讓大家對導演及演員陣容有更為深刻的認識。下面是小編為大家收集的關于《南方車站的聚會》電影觀后感5篇。希望可以幫助大家。
《南方車站的聚會》觀后感1
《南方車站的聚會》是一部看一遍絕對不夠的電影，原因有很多，比如它登峰造極的影像，散落在各處的意義豐沛的細節(jié)，對經典黑色電影的東方式再造和致敬，都是值得在反復的觀影中細細琢磨的。
但它最讓人沉迷的，還是它作為一部犯罪片，具有的那種暗黑氣質和緊張感，但我們也都知道，刁亦男手下的犯罪片，肯定跟我們通常所見的那種犯罪片又有很大不同，如果五年前，你曾經在電影院看過《白日焰火》，你就能懂我們說的這種感覺。
他的電影似乎能制造一種通感，讓你感受到里面被追擊、逃亡著的那些人物身上那種絕望的、冰冷的、窮途末路的宿命性。
《南方車站的聚會》里的主人公，幾乎每一個，也都陷入在這樣的處境里。
這些感受，當然要你們親自走進電影院里，等燈光暗下來，在黑暗里進入到主人公們同樣黑暗的故事里，才能體驗到。
《南方車站的聚會》說的是一個關于逃亡的故事，再細化一點，說的是一個警察和罪犯的故事。
熟悉刁亦男的人看到這里一定能會心一笑，刁亦男的所有作品，《制服》《夜車》《白日焰火》，加上這部《南方車站的聚會》，都有這兩個核心元素，警察、罪犯。
表層上的“好人抓壞蛋”的結構，具有天然的戲劇吸引力。當然在內里，我們也都知道這個好和壞在片中絕不是二元對立，《南方車站的聚會》里的每個角色身上，都天然交織著這種好壞的二重性。
對于一個警匪故事而言，我們都知道，它最終是沒有勝利者的，每個人都將被卷入這深不見底的人性漩渦之中。
而這也正是《南方車站的聚會》所具備的一種引力，拽著你沉浸到故事中去。《南方車站的聚會》最突出的就是一個“野”字，不僅貫穿在了片中的人物命運身上，他們的逃亡和追捕行動上，以及他們試圖改變自己命運的態(tài)度和抗爭上，甚至還體現(xiàn)在了影片背后那個小城是如何運轉的規(guī)則與生態(tài)上。
《南方車站的聚會》觀后感2
《南方車站的聚會》作為戛納今年唯一入選的華語電影，讓我們真真正正體會到了刁亦男的極致美學了。
《南方車站的聚會》是刁亦男導演自前作《白日焰火》之后籌備了四年的作品。影片既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導演一貫擅長的風格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。
該片投資過億，拍攝期長達5個月。因為影片講述了20xx年左右的故事，全片80多個場景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨晝長夜短的夏季，每天的拍攝時間異常緊張。
《南方車站的聚會》來源于真實新聞事件，講述了胡歌飾演的被重金懸賞的偷車團伙頭目周澤農，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。
在千湖之城武漢，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，周澤農(胡歌飾)是盜竊團伙中一位領頭，因為意外殺了一個警察而踏上了逃亡之路。
刑警大隊隊長(廖凡飾)和黑社會勢力都在拼命追蹤周澤農的痕跡，周澤農決定躲進一個不起眼的湖邊度假小鎮(zhèn)——野鵝塘。
在野鵝塘，周澤農邂逅了當?shù)氐募伺畡蹛?桂綸鎂飾)，在她的幫助下，周澤農需要給多年不見的妻子楊淑俊(萬茜飾)傳話。
在警方開出了30萬的懸賞金時，而周澤農打的小算盤，則是想讓妻子來舉報他，這樣還能給自己的家人留下一筆生活所需的資金......
對于《南方車站的聚會》這樣一部關于逃亡的犯罪片來說，動作場面無疑是重頭戲。從幕后紀錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對動作美學的重視和追求，對此桂綸鎂也有自己的理解：“開槍打斗，是某個人內心情緒的掩飾。”豐富又內斂的情緒表達，正是電影剛柔并濟的另一面。在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的。”生猛又浪漫的情節(jié)，極具“故事會”的戲劇意味。
《南方車站的聚會》觀后感3
在電影《南方車站的聚會》中，胡歌飾演男主周澤農，本是盜竊團伙領頭在一次內部爭奪地盤利益時，雙方發(fā)生慘案，意外之中殺了一位警察，自此開啟了逃亡之路。胡歌一改以往角色形象，化身一名通緝犯，在影片中必然會有許多內心戲，給觀眾帶來一種別樣的體驗。
值得一提的是，萬茜飾演楊淑俊，是周澤農的妻子，兩人多年未見，周澤農在逃亡途中打電話給妻子，只為了楊淑俊能夠舉報他從而拿到懸賞金。
除了獨到的創(chuàng)作風格、扎實的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實力。據(jù)悉，電影《南方車站的聚會》拍攝期長達五個月，高達百分之八十的夜景戲更為劇組帶來了巨大的挑戰(zhàn)。為了保證觀影體驗，電影不但在敘事上有著極強的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進行了大量論證與實踐。美術指導劉強把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導張陽認為要“從聽感上給觀眾傳達一種真實的變化感”。生猛奇情的故事風格在極致視聽語言的加持下，勢必會產生前所未有的新鮮體驗。
《南方車站的聚會》既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動普通觀眾的人性情感共鳴，在刁亦男導演一貫擅長的風格之上又呈現(xiàn)出極致的激烈與緊張感。
當然，電影除了胡歌之外，還有桂綸鎂與廖凡的再度合作，以及以細膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。視帝、影后、影帝陣容集結于此。
《南方車站的聚會》觀后感4
華語電影《南方車站的聚會》曾入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元影片講述了被重金懸賞的偷車團伙頭目在逃亡中艱難尋求救贖的故事，而故事的成形也頗具戲劇性：據(jù)導演刁亦男回憶，故事靈感最初來源于無意中構思的“白日夢”，此后一樁類似的真實事件更加映照了這一靈感的現(xiàn)實性。對此刁亦男對創(chuàng)作也有了更深的體會：“作者不可能親身經歷所寫的全部內容，他是靠對生活的靈感和預感才能走的更遠。”
《南方車站的聚會》依舊延續(xù)著刁亦男強烈的個人風格，保持著犯罪類型片根植于本土的創(chuàng)作信條。
《南方車站的聚會》不僅是胡歌的賀歲檔銀幕男主首秀，更是他與金熊獎獲獎作品、《白日焰火》導演刁亦男的首度合作。
作為知名演員，胡歌在多部經典電視劇及話劇中的演繹可謂深入人心：
20xx年胡歌主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》掀起“仙俠劇”熱潮;20xx年主演話劇《如夢之夢》，獲得北京丹尼國際舞臺表演藝術獎“最佳男演員獎”;
20xx年胡歌更憑借在《瑯琊榜》中對“梅長蘇”一角的出色演繹，獲封第22屆上海電視節(jié)白玉蘭“視帝”。
不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、實力演員陣容，還是暗夜底色下的光影復刻，《南方車站的聚會》都在全方位釋放著“類型升級”的信號。
桂綸鎂飾演劉愛愛，曾經是個站街女孩，是一個渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價的女人，遇到周澤農之后，一直在幫助他還是舉報他之間徘徊。廖凡飾演刑警隊隊長，鐵面無私，認真執(zhí)法的背后還有人性溫度的存在。他做事有條不紊，能緊緊凝聚刑警隊力量展開追捕行動的專業(yè)領導者形象。
《南方車站的聚會》展現(xiàn)了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個人影像風格上的突破。貓鼠游戲般的人物關系、城中村陰暗的環(huán)境對比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學和情欲戲…
《南方車站的聚會》當之無愧成為今年最為關注的華語電影之一。在戛納首映場，鬼才導演昆汀也對《南方車站的聚會》贊不絕口。
電影中大量的人為布光和對影子的運用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂趣：摩托車群呼嘯而過在墻上的留影、男女主角談話時投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時影子越來越大的影像、拔槍動作的刻意特寫對于影迷來說都是大飽眼福。
除了對經典黑色電影“大力致敬”和“為我所用”，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運用了中國戲劇和中國傳統(tǒng)樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經典之作《殺死比爾》。
同時，刁亦男對影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。
《南方車站的聚會》觀后感5
《南方車站的聚會》的故事發(fā)生在南方某城市，重案隊長劉隊(廖凡 飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(胡歌 飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂 飾) 、周澤農曾經的好友華華(奇道 飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜 飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。
《南方車站的聚會》里，刁亦男的影像暴力美學再度升級，更帶有銀幕視覺沖擊卻不會引起生理不適。在電影的預告片中，我們也可以對這種“暴力”略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點。胡歌飾演的亡命之徒周澤農形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質翩翩的古裝形象。而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當扎實的動作戲編排，再加上國片里前所未見的血腥情欲新尺度，已經足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個地域特色相結合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
緣聚、夜雨、追與逃，大雨將至，風波將起!30萬賞金攪動人心善惡，冒險與愛情，人性與救贖，窮途末路的救贖又將走向何方?
影片本身充滿了導演語境下的疏離感，命運的車輪滾滾向前，所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。在刁亦男的鏡頭之下，桂綸鎂一如既往綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩。對于《南方車站的聚會》這樣一部關于逃亡的犯罪片來說，動作場面無疑是重頭戲。從幕后紀錄曝光的畫面來看，主演胡歌的動作戲可謂場場高能：地下搏斗、街頭飆車、浴血槍戰(zhàn)……無一不展現(xiàn)著影片對動作美學的重視和追求，豐富又內斂的情緒表達，正是電影剛柔并濟的另一面。
在這場撲朔迷離的追擊漩渦中，胡歌與桂綸鎂因緣相聚，彼此試探中悄悄醞釀著曖昧情愫。正如桂綸鎂所說：“犯罪愛情是互為一體的。”生猛又浪漫的情節(jié)，極具“故事會”的戲劇意味。
作為導演刁亦男繼《白日焰火》后暌違五年的又一力作，電影《南方車站的聚會》在多方位升級的同時，依舊延續(xù)著刁亦男的強烈個人風格，對此刁亦男表示：“希望我的類型片像拔一棵草一樣帶出泥土，這些泥土就是世界的碎片。”影片在典型的南方城市武漢取景，臺詞中更不乏“一直往南”的勸告與暗示，處處體現(xiàn)著導演對空間環(huán)境的極致利用。在制片人沈暘的理解中，南方“在某種程度上代表著一種希望”。而首度挑戰(zhàn)邊緣人物的胡歌也有所體會，認為“周澤農的靈魂是自由的”。
除了獨到的創(chuàng)作風格、扎實的人物演繹之外，影片的極致呈現(xiàn)也同樣歸功于幕后班底的過硬實力。為了保證觀影體驗，電影不但在敘事上有著極強的可看性，更在布景、攝影甚至錄音上進行了大量論證與實踐。美術指導劉強把拍攝過程視為“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導張陽認為要“從聽感上給觀眾傳達一種真實的變化感”。生猛奇情的故事風格在極致視聽語言的加持下，勢必會產生前所未有的新鮮體驗。