治愈片“尋夢環(huán)游記”觀后感：誰是那個被你一直記得的人

　　周末去看了口碑和評分都超好的電影“尋夢環(huán)游記”，電影的主題涵蓋了三層意思，夢想與現(xiàn)實，家庭與親情，最后是死亡與遺忘。

　　相對其他迪斯尼電影來說，前兩個元素并不稀奇，在親情和夢想之間，在追夢與臣服于當下的生活之間，那種禁錮與掙扎，以及最終突破萬難實現(xiàn)夢想到達人生巔峰時刻的喜悅，在很多動畫電影以及親情電影中屢見不鮮。

　　但是，關(guān)于死亡以及亡靈世界的故事，以這樣絢爛的場景去描繪，以及將王者與生者之間那種生生不息的聯(lián)系用記憶承接起來，讓人實在很難不被震撼。

　　編劇在起名字的時候故意將故事的內(nèi)核隱藏起來，以夢想為引線將人吸引到銀幕前，繼而用精致的五彩剪紙穿插主人公米格的旁白，然后通過亡靈節(jié)的到來，再到米格想去參加亡靈節(jié)才藝比賽而偷盜了偶像的吉他然后誤入了亡靈的世界……電影的面紗才得以拉開。

　　我承認，在我見到第一個亡靈時，我的驚愕大于驚喜，那些沒有脂肪和血肉的軀體，他們以全骨骼的形態(tài)出現(xiàn)，不出聲的時候足以媲美游戲里的僵尸，然而，他們有眼睛和聲音，也就有了表達情緒和情感的通道，他們的軀體因為沒有血肉的包裹而更顯松弛和靈巧，這一切的總和，讓你覺得死亡其實就是靈魂的搬家，那些離開我們的人，他們一閉眼，已經(jīng)飛躍到了另一個世界里生活。

　　這部電影的偉大之處，是將原本陰森冰冷的概念注入溫情脈脈的元素，讓人掙脫蒙昧的雙眼，去重新思考死亡的意義，以及我們與那些逝去的親人之間的聯(lián)系。

　　從小到大，死亡和性都是我們談?wù)摰慕麉^(qū)，前者會認為是不吉利，而后者認為是不干凈。于是，整個民族才會有那么多人一生都處于惶恐之中，我從哪里來?(關(guān)于性)，我要去到哪里?(關(guān)于死亡)。

　　因為民間不允許討論，所以這一切就沒有了答案。

　　我記得童年里，每逢過年和過節(jié)，家庭默認的禁忌之一，就是不允許哭，連孩子都不能，因為哭代表喪，代表哀傷，代表疾病和死亡。

　　第二個是不能表達與死亡相關(guān)的字眼，能引發(fā)聯(lián)想的都不行，比如“你沒飯了”代表你沒有飯吃了，就要死了。比如“你好煩，煩死了”，就連開心表達一句“我快笑死了”都不行，因為里面有死這一禁忌。

　　長此以往，這個字就壓抑在了我們的思想里，成為誰都不敢觸碰的一個雷區(qū)。

　　而墨西哥人卻不同，這部電影之所以選擇以墨西哥為地域原型，是因為墨西哥原本就有真正的亡靈節(jié)，在這一天里，大家沒有哀傷和哭泣，而是將家里最好的食物供奉出來，擺在逝去親人的照片面前，然后全家人，甚至全鎮(zhèn)人載歌載舞，去慶祝亡靈們的節(jié)日，歡迎他們回家來探親。

　　這是墨西哥的一個傳統(tǒng)，因為他們都相信，死亡不是消失，只要有人記得，就是另一種永生。于是，亡靈節(jié)成了舉國歡慶的節(jié)日，生者和死者之間通過隱形的相聚，產(chǎn)生了一種奇妙的連接，從此生者更加珍惜親情，亡者的生命得到了延續(xù)。

　　說說我自己。

　　第一次面對死亡，緣起是我的一個夢。大概七八歲的時候，依稀聽到有人說，如果你做了一個夢，里面有個人死而復(fù)生，那么很可能這個人就會真的死去。

　　不知怎的，對于死亡從來不懂的我，因為好奇，竟然記住了這套說辭。

　　而且，很快我就將這個理論貫穿到了我的夢和生活里，有一天，我很早就被夢驚醒，那是我有記憶以來做的第一個完整的夢，我夢見自己去了村里的一個老人家里，明顯記得他突然在我面前死了，出于本能的害怕，我從他家房門退了出來，沒想到就在房門口，我的余光捕捉到他在穿自己的衣服。

　　我嚇醒了。

　　于是，我惶惶恐恐的過了好幾天，直到一周之后，我聽家人說這位老人真的死了。

　　那一刻，我震驚了，一種對死亡的恐懼侵擾了我，我甚至覺得老人的死與我有關(guān)，而我那個夢是實現(xiàn)死亡的一個詛咒，我因此感到愧疚和自責。

　　于是，我開始害怕做夢，結(jié)果，這種害怕卻強化了夢的存在，類似的夢成了童年期最黑暗的記憶。

　　隨后的幾年間，連續(xù)的關(guān)于死亡的夢占據(jù)了我大部分的睡眠時間，每次夢醒后，我都手握拳頭，睜著眼在暗夜里找光明，直到身體因為高度緊張而疲勞至極之后，再沉沉的睡去。

　　如果說我的童年因為噩夢的侵擾蒙上了晦澀的陰影，那么后來我得以安然入睡，并走進陽光里，是緣于另一個老人的一句話。

　　這個老人，就是我一個鄰居老奶奶。是她的一句“我要回家了”，給我上了關(guān)于生死啟蒙的第一堂課。

　　這位奶奶早年喪夫，一直沒有改嫁，只有一個女兒但嫁得比較遠。

　　奶奶住在我家隔壁，見我父親在外地工作，母親養(yǎng)了好幾個孩子還要下地干活，于是，她每天主動來幫我媽媽照顧孩子，并且分文不取。

　　因此，她成了家里的恩人，等奶奶老了以后，母親就差我給她送菜送飯，我就成了奶奶的常客。

　　我從奶奶眼睛還有微光起就常去她屋里坐，幫她生火燒水，幫她挑水洗衣服，有時候還幫她切菜做飯。后來奶奶的眼睛越來越看不見了，我進門她只能通過聲音來分辨，卻已看不清我的模樣。

　　我傷感的說：奶奶，請個醫(yī)生來給你治以下眼睛吧?

　　沒想到奶奶說：不用了，我都快要回家了。

　　“回家?您娘家還有人嗎?”

　　奶奶笑嘻嘻的答：丫頭，你不懂，回家，就是去你爺爺那個家，和他住在一起。

　　我知道爺爺明明死了，不禁覺得奶奶說了胡話和瘋話，以為她精神不正常。

　　后來聽鄰居說起，老人口里的“回家”其實是死去。

　　我從此對奶奶感到敬畏，不僅因為她不避談死亡，更因為她將死亡看作是回歸。

　　于是，當我再聽奶奶說起“我快要回家了”，我不再恐懼和害怕，而是認真的看著她，去捕捉她每一寸微笑，去感受她話語里的力量，漸漸的，我對生死有了全新的解讀，覺得生死是人類必然的輪回，而輪回之間，人的靈魂將在兩個世界，轉(zhuǎn)移和棲息。

　　有此感悟之后，我的心結(jié)打開了，那些纏繞多年的噩夢沒有再來影響我的睡眠。

　　回到影片，這部電影里第一主角是追求音樂夢想的男孩米格，但其實另一個人物也在其中起著至關(guān)重要的作用，那就是米格的曽奶奶可可。

　　可可的父親因為追隨音樂夢想離家去了遠方，待他思鄉(xiāng)心切要回家時卻遭人毒害客死異鄉(xiāng)，家人對他的情況一無所知，只得給他扣下自私無情的帽子，亦將音樂當成破壞家庭和諧的罪魁禍首，從此誰都不得觸碰。

　　但米格內(nèi)心一直燃著音樂的星火，坐在凳子上堅如磐石的可可也是，她因為腦萎縮失去了清醒的頭腦，但在恍恍惚惚間，仍記得自己有個爸爸，況且這個爸爸熱愛音樂，也深愛著自己。

　　米格在亡靈世界里見到了自己的曽曽祖父，也就是可可的爸爸，并且了解到他這些年就是靠著可可斷續(xù)的記憶而存活著。

　　影片接近尾聲的時候，當米格從亡靈世界回到家庭，并想用音樂重新喚起可可的記憶以延續(xù)曽曽祖父的靈魂時，奇跡成了某種必然，可可的記憶在音樂里復(fù)蘇，她的知覺從指間傳到了心間，臉上的溝壑被一絲溫暖的微笑撐開，她像個嬰兒般呼喚著“爸爸”，并從柜子里掏出了那張有爸爸頭像的照片。

　　這一幕，無疑是影片最大的驚喜，也成了導(dǎo)演處心積慮埋下的催淚彈。

　　可可在臨走之前，像回光返照般的清醒了，并像完成某種使命似的通過記憶和照片讓父親在亡靈世界里，得到永生。

　　我突然發(fā)現(xiàn)可可和奶奶好像，可可因為亡靈世界里有自己的父母，奶奶因為另一個世界里有自己的丈夫，因此覺得死亡并不恐怖和遙遠，在自己氣力猶存的時候，他們用語言和照片來祭奠那些親人，在他們奄奄一息之時，亦不忘奉上自己最后的記憶去安定那一端的生命，然后了無遺憾的，直奔歸期。

　　我因此感覺，這部影片的到來，無疑開啟了一個名叫思念的節(jié)日，此刻我正在回憶那位可親的奶奶，那么你呢，誰又是那個被你一直記得的人?

　　本文作者： 周周，多家媒體簽約作者，終身學習的媽媽，擅長親子教育，婚姻情感的文章。

　　微信公眾號： 周周的茶話會