靜靜的頓河主要內容

　　這是一部恢宏的電影史詩，是杰出的文學作品與杰出的電影相結合的卓越典范。影片1958年獲全蘇電影節(jié)一等獎和最佳導演獎；同年獲卡羅維?發(fā)利國際電影節(jié)大獎；1960年獲美國導演工會最佳改編影片榮譽獎。 小說介紹： 靜靜的頓河是肖洛霍夫的代表作。小說的背景是兩次戰(zhàn)爭（第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)和蘇聯的國內革命戰(zhàn)爭）和兩次革命（二月革命和十月革命），小說的情節(jié)基礎是哥薩克青年葛利高里的悲劇命運以及哥薩克群體（尤其是葛利高里一家）在動蕩的歷史年代中的變遷。 小說共分4部。第一部著重描寫一次大戰(zhàn)前后哥薩克社會的風土人情，展示剽悍尚武、不受羈絆的哥薩克精神，以及葛利高里與阿克西妮亞的愛情生活。第二部在二月革命、科爾尼洛夫叛亂、十月革命和國內戰(zhàn)爭等重大歷史事件的襯托下，寫葛利高里受到革命哥薩克的影響，但又在紅軍和白軍之間搖擺。第三部描寫了1918年春至1919年5月間哥薩克地區(qū)出現的叛亂，葛利高里成為叛軍的一員。第四部寫白軍被擊潰，哥薩克叛亂被平息，阿克西妮亞被流彈打死，葛利高里在走投無路的情況下回到已建立蘇維埃政權的家鄉(xiāng)。 小說的中心主人公葛利高里塑造得極為鮮明，作家明確表示要通過展示這個形象的“心靈的運動”來體現“人的魅力”。人物的悲劇性和人格的魅力的有機交織，構成了這一形象特異的色彩。葛利高里是一個典型的哥薩克青年，他的悲劇首先是和歷史因襲的重負聯系在一起的。哥薩克是俄羅斯民族中一個特殊的群體，在長期的歷史發(fā)展中形成了熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰(zhàn)的特質。在沙皇的愚民政策下，哥薩克階層又保留著許多中世紀的生活特點和風俗習慣，并且有著一種盲目的優(yōu)越感。在葛利高里身上，一方面可以看到哥薩克中下層人民的優(yōu)秀品質，如勇敢善戰(zhàn)、勤勞熱情、誠實正直和富于同情心，另一方面他又受到哥薩克落后的傳統(tǒng)和道德偏見的影響，盲目崇拜軍人榮譽，把爭取哥薩克人的生存權和自治權看得高于一切。正因為這樣，造成了他認識真理和接受革命的艱難。他尋找中間道路的幻想在現實生活中一再碰壁。在不到五年的時間里，葛利高里兩次參加紅軍，三次投入白軍和叛軍，同各種社會力量的代表人物都發(fā)生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定的群體不可分開。 葛利高里又是一個愛好思想，勤于探索的年輕人。他有敏銳的感覺和豐富的內心世界，他一生都在尋找真理。當他在一次大戰(zhàn)中第一次殺死一個奧地利士兵時，葛利高里立刻感到內疚：“良心使我非常難過，……我為什么要殺死這個人呢？”這個“為什么”中有著主人公對非正義戰(zhàn)爭的反思。正因為這樣，他很自然地接受了共產黨人賈蘭沙揭露帝國主義戰(zhàn)爭本質的談話。葛利高里與濫殺俘虜的波得捷爾珂夫之間的激烈沖突，同樣反映了主人公嫉惡如仇的個性。囿于種種主客觀原因，葛利高里一直處于搖擺之中，而每一次搖擺都是他的一次艱難的抉擇，一次精神的探求。盡管有偏見和某種思想枷鎖制約著他，但是這種精神探求的本身是真誠的。作家在這里既寫出了葛利高里的“人的魅力”，同時也指出，一個具有杰出個性的年輕人，如不能理解人民的根本利益之所在，他的探索只能是悲劇性的。 肖洛霍夫對小說中那些為蘇維埃政權的建立和鞏固不惜獻身的人們是抱肯定態(tài)度的，但是作家毫不隱諱地描寫了蘇維埃政權中的某些人對哥薩克采取的過火政策。他通過人物的口譴責道：“你們把亂說幾句的人都抓走了，殺死了！”這種錯誤行為也是導致葛利高里左右搖擺、走向悲劇的一個重要外因。 靜靜的頓河是一部氣勢雄渾的史詩性作品，作家的筆觸伸向了廣闊的空間，波瀾壯闊的歷史事件和豐富深邃的人物命運水乳交融；在敘事方式上，小說突破了悲劇的傳統(tǒng)模式，沒有刻意制造的悲劇效果，卻將讀者引向更為深遠和開闊的精神境界；小說中人物眾多，個性鮮明，男女主人公塑造得豐滿而有深度；作者厚實的生活積累，使得作品的畫面極為生動，關于哥薩克習俗細節(jié)的描寫和民歌民謠的運用，又使得作品充滿了頓河鄉(xiāng)土氣息。