靜靜的頓河主要內(nèi)容
這是一部恢宏的電影史詩(shī)，是杰出的文學(xué)作品與杰出的電影相結(jié)合的卓越典范。影片1958年獲全蘇電影節(jié)一等獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；同年獲卡羅維?發(fā)利國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)；1960年獲美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)最佳改編影片榮譽(yù)獎(jiǎng)。 小說(shuō)介紹： 靜靜的頓河是肖洛霍夫的代表作。小說(shuō)的背景是兩次戰(zhàn)爭(zhēng)（第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)和蘇聯(lián)的國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)）和兩次革命（二月革命和十月革命），小說(shuō)的情節(jié)基礎(chǔ)是哥薩克青年葛利高里的悲劇命運(yùn)以及哥薩克群體（尤其是葛利高里一家）在動(dòng)蕩的歷史年代中的變遷。 小說(shuō)共分4部。第一部著重描寫(xiě)一次大戰(zhàn)前后哥薩克社會(huì)的風(fēng)土人情，展示剽悍尚武、不受羈絆的哥薩克精神，以及葛利高里與阿克西妮亞的愛(ài)情生活。第二部在二月革命、科爾尼洛夫叛亂、十月革命和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)等重大歷史事件的襯托下，寫(xiě)葛利高里受到革命哥薩克的影響，但又在紅軍和白軍之間搖擺。第三部描寫(xiě)了1918年春至1919年5月間哥薩克地區(qū)出現(xiàn)的叛亂，葛利高里成為叛軍的一員。第四部寫(xiě)白軍被擊潰，哥薩克叛亂被平息，阿克西妮亞被流彈打死，葛利高里在走投無(wú)路的情況下回到已建立蘇維埃政權(quán)的家鄉(xiāng)。 小說(shuō)的中心主人公葛利高里塑造得極為鮮明，作家明確表示要通過(guò)展示這個(gè)形象的“心靈的運(yùn)動(dòng)”來(lái)體現(xiàn)“人的魅力”。人物的悲劇性和人格的魅力的有機(jī)交織，構(gòu)成了這一形象特異的色彩。葛利高里是一個(gè)典型的哥薩克青年，他的悲劇首先是和歷史因襲的重負(fù)聯(lián)系在一起的。哥薩克是俄羅斯民族中一個(gè)特殊的群體，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中形成了熱愛(ài)勞動(dòng)、崇尚自由、粗獷善戰(zhàn)的特質(zhì)。在沙皇的愚民政策下，哥薩克階層又保留著許多中世紀(jì)的生活特點(diǎn)和風(fēng)俗習(xí)慣，并且有著一種盲目的優(yōu)越感。在葛利高里身上，一方面可以看到哥薩克中下層人民的優(yōu)秀品質(zhì)，如勇敢善戰(zhàn)、勤勞熱情、誠(chéng)實(shí)正直和富于同情心，另一方面他又受到哥薩克落后的傳統(tǒng)和道德偏見(jiàn)的影響，盲目崇拜軍人榮譽(yù)，把爭(zhēng)取哥薩克人的生存權(quán)和自治權(quán)看得高于一切。正因?yàn)檫@樣，造成了他認(rèn)識(shí)真理和接受革命的艱難。他尋找中間道路的幻想在現(xiàn)實(shí)生活中一再碰壁。在不到五年的時(shí)間里，葛利高里兩次參加紅軍，三次投入白軍和叛軍，同各種社會(huì)力量的代表人物都發(fā)生過(guò)沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個(gè)特定的群體不可分開(kāi)。 葛利高里又是一個(gè)愛(ài)好思想，勤于探索的年輕人。他有敏銳的感覺(jué)和豐富的內(nèi)心世界，他一生都在尋找真理。當(dāng)他在一次大戰(zhàn)中第一次殺死一個(gè)奧地利士兵時(shí)，葛利高里立刻感到內(nèi)疚：“良心使我非常難過(guò)，……我為什么要?dú)⑺肋@個(gè)人呢？”這個(gè)“為什么”中有著主人公對(duì)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。正因?yàn)檫@樣，他很自然地接受了共產(chǎn)黨人賈蘭沙揭露帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的談話。葛利高里與濫殺俘虜?shù)牟ǖ媒轄栫娣蛑g的激烈沖突，同樣反映了主人公嫉惡如仇的個(gè)性。囿于種種主客觀原因，葛利高里一直處于搖擺之中，而每一次搖擺都是他的一次艱難的抉擇，一次精神的探求。盡管有偏見(jiàn)和某種思想枷鎖制約著他，但是這種精神探求的本身是真誠(chéng)的。作家在這里既寫(xiě)出了葛利高里的“人的魅力”，同時(shí)也指出，一個(gè)具有杰出個(gè)性的年輕人，如不能理解人民的根本利益之所在，他的探索只能是悲劇性的。 肖洛霍夫?qū)π≌f(shuō)中那些為蘇維埃政權(quán)的建立和鞏固不惜獻(xiàn)身的人們是抱肯定態(tài)度的，但是作家毫不隱諱地描寫(xiě)了蘇維埃政權(quán)中的某些人對(duì)哥薩克采取的過(guò)火政策。他通過(guò)人物的口譴責(zé)道：“你們把亂說(shuō)幾句的人都抓走了，殺死了！”這種錯(cuò)誤行為也是導(dǎo)致葛利高里左右搖擺、走向悲劇的一個(gè)重要外因。 靜靜的頓河是一部氣勢(shì)雄渾的史詩(shī)性作品，作家的筆觸伸向了廣闊的空間，波瀾壯闊的歷史事件和豐富深邃的人物命運(yùn)水乳交融；在敘事方式上，小說(shuō)突破了悲劇的傳統(tǒng)模式，沒(méi)有刻意制造的悲劇效果，卻將讀者引向更為深遠(yuǎn)和開(kāi)闊的精神境界；小說(shuō)中人物眾多，個(gè)性鮮明，男女主人公塑造得豐滿而有深度；作者厚實(shí)的生活積累，使得作品的畫(huà)面極為生動(dòng)，關(guān)于哥薩克習(xí)俗細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和民歌民謠的運(yùn)用，又使得作品充滿了頓河鄉(xiāng)土氣息。