人物動作描寫在寫作中的作用分析
動作描寫是文學(xué)作品中塑造人物最為重要、也是最常用的一種方法，人物正是在言行中站立起來的。古今中外的文學(xué)作品離不開對動作的傳神描繪：葛朗臺死前獨具特色的動作，范進中舉后出人意料的瘋癲，無不幽默風(fēng)趣、入木三分。正如契訶夫所說的”最好還是避免描寫人物的精神狀態(tài),應(yīng)當(dāng)盡力使得人物的精神狀態(tài)能夠從他的行動中表現(xiàn)明白�！�
成功的動作描寫可以能突出人物特點或者體現(xiàn)人物性格和內(nèi)心世界。下面我們可以欣賞幾個經(jīng)典的片斷：
老頭身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。
“什么東西？”他拿著寶匣往窗前走去�！班�，是真金！金子！”他連聲叫嚷……
——《守財奴》
七十多歲的老頭，一見到金子時的這一縱一撲的動作，刻劃了葛朗臺強烈地發(fā)狂地占有金子的欲望、貪婪的本質(zhì)與思想。
學(xué)會描寫動作，就是學(xué)會了用“事實說話”，就可以把內(nèi)容寫具體了。然而我們很多同學(xué)描寫人物動作，寫得太籠統(tǒng)，內(nèi)容空洞，達不到它應(yīng)達到的效果。如何成功地描寫人物動作呢，下面介紹幾種簡單可操作的方法。
抓住特征，準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)剡\用動詞
法國作家福樓拜說：“無論你所要講的是什幺，真正能表現(xiàn)它的句子只有一個，真正適當(dāng)?shù)膭釉~和形容詞也只有一個，就是那最準(zhǔn)確的一句，最準(zhǔn)確的一詞�！�
例：鳥宿池邊樹,僧敲月下門
這里敲字就比推字用得好。在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜�！� 盧延讓的“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須” 更是道盡了煉字推敲的甘苦，讓人感動。我們在用詞的時候如果能注意比較，仔細(xì)推敲，定能找到最合適的動詞。
例：說時遲，那時快。那個摔倒在地上的運動員，手一撐，腳一踮，猛地爬了起來。左腳尖頂住起跑線，膝蓋一彎，穩(wěn)穩(wěn)地蹲著。兩手就像兩根木柱插在地上，整個身體微微前傾，那架勢，就像一只起飛的雄鷹。
這短短的幾句話中，用了“摔、撐、踮、爬、頂、彎、蹲、插、傾、飛等”10個動詞，把賽場上運動員起跑的預(yù)備姿式描寫得準(zhǔn)確而逼真。
我們再看一個例子：看同樣是吃西瓜，動詞使用的不同，帶來了什么不同的效果。
“戰(zhàn)士們都笑著，用兩個指頭捏起一小片來，細(xì)細(xì)地端詳著，輕輕地聞著，慢慢地咬著，不住發(fā)出‘嘖嘖’的贊嘆聲�！�
小妹妹抓起一塊西瓜就往嘴里塞，吮著、嚼著、咽著，兩腮鼓得像兩個乒乓球，鼻子和下巴都沾滿了瓜汁。
這里戰(zhàn)士們的動作寫出了一種自豪感，而小妹妹卻被表現(xiàn)成了個“小饞貓”。
要具體,描寫人物的動作不能太籠統(tǒng)
我們再來看兩個片斷：
�。ㄒ唬┪覀兠撓乱路�，走到水里，就開始游泳。吃力了，休息一會兒，再游，過了一個小時我們就回家了。
�。ǘ┙K于下水了，這可不像在岸上，我兩腿發(fā)軟，身體好象飄來飄去。我急忙緊緊地抱住爸爸的脖子，兩腿夾住爸爸的腰部�？诶镏焙爸拔乙丶摇�。爸爸說：“別害怕，一步一步地學(xué)，總是能學(xué)會的�！边^了一會兒，我才壯著膽，兩腳稍微向后伸了一下，覺得沒事，接著兩腳再用力一前一后地伸了幾下，好象后半身浮了起來。反反復(fù)復(fù)，終于學(xué)會了用腳游水。這時，我臉上露出了笑容。
對比兩個片斷，我們不難看出成功的動作描寫的魅力。
運用修辭合理地使用限定語及修飾語
老栓也向那邊看，卻只見一群人的后背，頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。
——魯迅的《藥》
車廂里的人一下像炸了鍋似的，亂哄哄地如同馬蜂窩從樹上落到地上。
該出手時才出手，該出手時就出手
不能為了描寫而描寫，也不能簡單地照搬生活中人物的動作而要將生活中的人物動作進行提煉和典型化。與主題無關(guān)的動作，也不要寫。而對于富有特征的個性化的動作，則要把它突出出來，寫具體、生動以便更好的刻劃人物和表現(xiàn)主題。
當(dāng)然，成功的動作描寫的能力不是一朝一夕很輕松地?zé)捑偷�。這需要我們平時養(yǎng)成細(xì)致觀察的好習(xí)慣。只要我們能夠堅持觀察、深入思考、勤奮練習(xí)，就一定能提高我們的描寫水平。