《許三觀賣(mài)血記（節(jié)選）》學(xué)案
前文曾經(jīng)提到，在《許三觀賣(mài)血記》中，對(duì)話與重復(fù)是密不可分的，這也正是這篇小說(shuō)在藝術(shù)上獲得成功的兩大秘密。它們除了帶來(lái)敘事學(xué)方面的價(jià)值之外，還有一種不可忽視的風(fēng)格學(xué)上的意義。先來(lái)看一個(gè)例子：這時(shí)，許玉蘭說(shuō)話了，她說(shuō)：“我怎么對(duì)何小勇說(shuō)呢？”她父親說(shuō)：“你就去對(duì)他說(shuō)，你要結(jié)婚了，新郎叫許三觀，新郎不叫何小勇”。這段對(duì)話首先體現(xiàn)了《許三觀賣(mài)血記》總體上的風(fēng)格：簡(jiǎn)樸。最天然的口語(yǔ)，最簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)，然而，這種簡(jiǎn)單性卻有著一種令人著迷的旋律感。陳思和在該小說(shuō)的總體敘事結(jié)構(gòu)中，發(fā)現(xiàn)了一種民間音樂(lè)般的節(jié)奏感（見(jiàn)《關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)的歷史意義》），這顯然是很有眼力的發(fā)現(xiàn)。但《許三觀賣(mài)血記》中的節(jié)奏感不僅僅來(lái)自總體的敘事頻率的變化，更重要的來(lái)自其句式和句式組合的方面。如上面所引的例句，最關(guān)鍵在后一句：“新郎叫許三觀，新郎不叫何小勇�！边@里，“新郎”一詞前后兩次出現(xiàn)，從表面上看，似乎顯得累贅，但要是刪去一個(gè)，整句話在節(jié)奏和旋律上的美感便蕩然無(wú)存，變成了一句毫無(wú)光彩的復(fù)句。從一般語(yǔ)法學(xué)和修辭學(xué)方面看，《許三觀賣(mài)血記》的句式幾乎可以說(shuō)是拙劣的，但從詩(shī)學(xué)和風(fēng)格學(xué)方面看，它的簡(jiǎn)單和重復(fù)則是必要的，它給全篇小說(shuō)帶來(lái)了一種簡(jiǎn)樸有力的表現(xiàn)力和富于樂(lè)感的旋律美。正是依靠這些敘事和修辭手段，作者將這篇小說(shuō)推向了一個(gè)敘事藝術(shù)的新境界。同時(shí)，“說(shuō)”，“對(duì)說(shuō)”，即是對(duì)話本身的客觀再現(xiàn)，又可將作者的敘述語(yǔ)言減至最少，從而使敘述者的聲音得到一種較好的隱藏，讓生活本身獲得更為客觀的呈現(xiàn)。在人物對(duì)話上如此，在敘述語(yǔ)言中也是如此，作者極力控制自我感情，哪怕人物瀕臨死亡絕境，甚或時(shí)代慘劇，作者也是不動(dòng)聲色，不作褒貶、不加評(píng)論。如許三觀一家批斗許玉蘭時(shí)，文革這一極為寒心的時(shí)代慘劇卻在母子、夫妻間以一種嚴(yán)肅鄭重的方式展開(kāi)，其中雖有對(duì)于荒謬時(shí)代的反諷，更含著對(duì)于善良的近乎愚昧的生命的悲憫，但作者未有半句議論評(píng)述。冷靜、理性的述使整個(gè)小說(shuō)呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)明樸素的敘述風(fēng)格。在許三觀的11次賣(mài)血經(jīng)歷中，前十次雖情境目的不同，但結(jié)果卻相同：賣(mài)血成功。因而最具意味的是他第11次賣(mài)血，他無(wú)需賣(mài)血卻想去賣(mài)血；想去賣(mài)血卻無(wú)法表現(xiàn)自己的目的，而且自己的血沒(méi)人要了，新血頭竟還污蔑地說(shuō)他的血為“豬血”，這使他陷入了一種深深的價(jià)值失落之中。可以說(shuō)在他前面十次賣(mài)血成功的敘述之中就已蘊(yùn)含著不成功的潛在因素�！百u(mài)血”不成功在人物處境獲得好轉(zhuǎn)的情境中，卻讓人物陷入了價(jià)值倒塌與精神轟毀的悲劇性處境之中。其中不僅是悲喜交織的復(fù)雜，更是生命自身的荒謬性處境的感喟。作者在此以較大的筆墨寫(xiě)了許三觀在遭到拒絕后的漫游，他的哭泣、流淚，在那城市里轉(zhuǎn)了一圈又一圈，并借許玉蘭之口對(duì)他先前賣(mài)血的經(jīng)歷進(jìn)行了總結(jié)，可以說(shuō)這種與先前成功賣(mài)血，以實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)截然相反的拒絕與情境，不僅是許三觀在情感、價(jià)值上難以接受，而且是存在方式上的一種否定。這樣，先前賣(mài)血成功的同一性又在這種異在性情境中得到了全新激活，先前成功的事件在重復(fù)中一再推進(jìn)，而此處陡然轉(zhuǎn)折，不僅讓“賣(mài)血”失落反襯出“賣(mài)血”苦難的沉重，也讓讀者期待視野變換，更讓主題在此處得到更為深入的表現(xiàn)。因“賣(mài)血”將人的生存置于一種“絕境”的方式之中，人物近乎荒唐可笑的行為折射的是生存的莫大悲哀�？梢哉f(shuō)前十次賣(mài)血猶如一個(gè)旋律，間隔式地響起，而在小說(shuō)結(jié)尾處陡起變局，推向高潮，既將前十次經(jīng)歷高密度地再現(xiàn)，更將旋律推向另一個(gè)境界，又忽地戛然而止，可以說(shuō)此種結(jié)尾真是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，給人以無(wú)盡聯(lián)想，回味與思考。