一幅渲染出來的圖像其實(shí)就是一幅畫面。在模型定位之后，光源和材質(zhì)決定了畫面的色調(diào)，而攝像機(jī)就決定了畫面的構(gòu)圖。在確定攝像機(jī)的位置時(shí)，總是考慮到大眾的視覺習(xí)慣，在大多數(shù)情況下視點(diǎn)不應(yīng)高于正常人的身高，也會(huì)根據(jù)室內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)，選擇是采用人蹲著的視點(diǎn)高度、坐著的視點(diǎn)高度或是站立時(shí)的視點(diǎn)高度，這樣渲染出來的圖像就會(huì)符合人的視覺習(xí)慣，看起來也會(huì)很舒服。在使用站立時(shí)的視點(diǎn)高度時(shí)，目標(biāo)點(diǎn)一般都會(huì)在視點(diǎn)的同一高度，也就是平視。這樣墻體和柱子的垂直*廓線才不會(huì)產(chǎn)生透視變形，給人穩(wěn)定的感覺，這種穩(wěn)定感和舒適感就是靠攝像機(jī)營(yíng)造出來的。

　　當(dāng)然，這種放置攝像機(jī)的方法不見得也適合表現(xiàn)室外的建筑，我想說的是，攝像機(jī)的位置必須考慮觀察者所處的位置和習(xí)慣，否則畫面會(huì)看起來很別扭。在影視作品中，攝影機(jī)的自由度會(huì)大得多，為了表現(xiàn)特殊的情感效果。有時(shí)會(huì)故意使用一些夸張、甚至極端的鏡頭，要注意區(qū)別對(duì)待。那么，在三維軟件中的攝像機(jī)除了影響構(gòu)圖之外，還有什么其他的作用呢？當(dāng)然有，這就是景深效果和運(yùn)動(dòng)模糊。應(yīng)該說這兩種特效都是和攝像機(jī)密不可分的，因?yàn)閿z像機(jī)（或照相機(jī)）都有光圈和快門，而光圈和快門就是產(chǎn)生景深效果和運(yùn)動(dòng)模糊的直接原因，所以，運(yùn)用好這兩種特效是再現(xiàn)真實(shí)攝像效果的必要手段。

　　三維軟件里的攝像機(jī)，除了上面提到的內(nèi)容外，還有更復(fù)雜的部分，那就是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。如果你的工作不會(huì)涉及到動(dòng)畫制作，可以忽略與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)有關(guān)的內(nèi)容，但不論怎樣，花點(diǎn)時(shí)間看看攝像方面的書籍是很有幫助的。要知道影視作品和我們平時(shí)照相不同，照相注重構(gòu)圖和用光，影視作品更講究鏡頭的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的切換。所以，如果你要運(yùn)用好你的“虛擬攝像機(jī)”，就必須參考專業(yè)類的書籍，千萬不要再憑自己的想象，否則，費(fèi)了好大的勁兒制作好了模型，設(shè)置好了光源，把最難調(diào)的材質(zhì)也調(diào)好了，還設(shè)置了動(dòng)畫關(guān)鍵幀，本來應(yīng)該有個(gè)好的渲染結(jié)果了，卻因?yàn)槭褂昧恕磅磕_”的攝像機(jī)鏡頭和運(yùn)動(dòng)方法而導(dǎo)致剪輯師無從下手，結(jié)果前功盡棄。當(dāng)然，這種結(jié)果在三維動(dòng)畫制作中并不多見，原因是三維動(dòng)畫制作通常都是先有了分鏡頭腳本（也叫故事板）才開始制作的。每個(gè)分鏡頭腳本中都注明了該用什么樣的鏡頭以及如何運(yùn)用鏡頭，但這并不表示我們可以不用去學(xué)習(xí)鏡頭語言，假如你對(duì)鏡頭一無所知，那該怎樣才能看懂分鏡頭腳本呢？也就更談不上制作了吧。