因?yàn)槲覍?duì)作品的記憶實(shí)在不多了，只能在基本功方面和你探討一下，其實(shí)成人學(xué)琴可能在技巧方面的突破不會(huì)太大，但成人對(duì)作品的理解力會(huì)比兒童強(qiáng)很多，所以你可以在作品表現(xiàn)上下下功夫。當(dāng)然在學(xué)習(xí)練習(xí)曲的時(shí)候還是對(duì)基本功的訓(xùn)練，以后任何高明華麗的作品也都是建立在這些基本的練習(xí)曲上的。不過到那時(shí)我這個(gè)半瓶醋就幫不上忙了，呵呵~~~

 

　　我的理解比較淺，一方面是我的記憶不多了，另一方面我也覺得越是基本的東西在實(shí)際操作中越容易被忽視，不過這些你的老師一定也和你談到過，我就再多費(fèi)兩句話，別嫌我煩哦！^_*

 

　　首先，如果你想比較深入的了解練習(xí)克萊策的總體要求，我建議你找?guī)妆緯鴣砜矗�《小提琴談話》（violint alks），《怎樣為學(xué)習(xí)克萊策作準(zhǔn)備》(how to prepare for kreutzer)和《學(xué)習(xí)克萊策練習(xí)曲的技巧》（the art of studyding r.kreutzer's etudes.）前兩本書的作者都是e.l.維恩，，后一本的作者是l.馬薩，我手頭的這本小冊(cè)子也是維恩寫的，此人曾任美國波士頓音樂學(xué)院小提琴教師，因?yàn)槲覍W(xué)琴時(shí)年紀(jì)太小，太復(fù)雜的書也看不了，所以爸爸就買了這本小書，它的好處在于把克萊策的四十二首練習(xí)曲都分成獨(dú)立的單元來講解，并且結(jié)合了其它的練習(xí)曲例如馬扎斯的“華麗”及雷昂納爾的作品41，海頓的四重奏等，這樣的結(jié)合教學(xué)對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力及對(duì)某些技巧的理解都是很有好處的。

 

　　維恩認(rèn)為在學(xué)習(xí)克萊策之前應(yīng)該先學(xué)西特，馬扎斯等人的一些作品，這些練習(xí)曲都是實(shí)用型的，雖然談不上優(yōu)美，甚至還有些枯燥，但是通過這些練習(xí)曲，可以對(duì)小提琴的進(jìn)步有很深的體會(huì)，而且這些作品對(duì)小提琴演奏者的要求是很周密的，練過這些作品后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)比較容易掌握克萊策中的一些技巧。我們昨天也談到，克萊策的練習(xí)曲已是中級(jí)練習(xí)曲，練習(xí)者需要具備一定的基礎(chǔ)之后才能把握，所以，如果你感興趣的話，也可以找來這些人的作品練習(xí)一下，弓法方面可以參考塞夫契克的《4000種弓法》和維恩的《三個(gè)八度音階》，當(dāng)然，如果你真的完全費(fèi)心的去做這些事情，我想這會(huì)花去你四到五年的時(shí)間，你可以從自己的實(shí)際出發(fā)，再結(jié)合你現(xiàn)在老師的意見進(jìn)行練習(xí)。

 

　　在學(xué)習(xí)克萊策的時(shí)候，有幾點(diǎn)要注意：

 

　　1，在四根琴弦上，各把位應(yīng)該有同一的技術(shù)。還應(yīng)該掌握前四個(gè)把位的顫音和雙弦，四指伸展，華彩演奏及八度等技術(shù)。手要十分柔韌，手指放松，放穩(wěn)并且曲伸自如。手指的靈活很重要，這一點(diǎn)小孩子就會(huì)占很大的便宜，而成人練琴手指一般比較僵硬，你可以沒事的時(shí)候雙手交叉著掰一下，當(dāng)然要適度，別太使勁喲，我就因?yàn)樾�時(shí)候掰過了，現(xiàn)在手指怎么樣看還都是翹翹的。：（ 多做一些手指的運(yùn)動(dòng)，比如在桌邊作彈鋼琴的動(dòng)作，我原來還聽說用熱水泡手的故事，我一聽就想起來羊肉泡饃，所以死活不肯試，呵呵~~，其實(shí)這些都是個(gè)人的土法，不一定適合任何人的。

 

　2，右臂應(yīng)該穩(wěn)定有力，同時(shí)又能夠作輕松的曲伸運(yùn)動(dòng)。換弦不能僵硬。我相信你在一開始的基本功時(shí)已經(jīng)為弓法吃了一些苦頭了，如果到現(xiàn)在還感覺運(yùn)弓比較吃力，不妨每天再抽一點(diǎn)時(shí)間作弓法的練習(xí)，甚至可以做一些很簡(jiǎn)單的擺弓動(dòng)作，以加強(qiáng)手臂的力度和手腕的自由度。

 

　　3，要求音質(zhì)寬廣。顫指可以結(jié)合馬扎斯的“華麗”進(jìn)行練習(xí)。

 

　　在臂，手指和手腕的運(yùn)用方面，應(yīng)該盡量保持外形優(yōu)美，肌肉要放松，緊張的肌肉也會(huì)制造出緊張的音符。：）換把時(shí)不能完全讓手指離開弦，一般的初學(xué)者比較容易做夸張的大動(dòng)作，其實(shí)是費(fèi)了力氣也不能出好效果。只要在換弦時(shí)，以手腕為主導(dǎo)，由肩部抬高手臂至換弦距離，使整個(gè)手臂進(jìn)入所奏弦的平面中；比較短暫換弦時(shí)，手腕只要做一下波動(dòng)動(dòng)作，而手臂的平面實(shí)際上不必被牽動(dòng)。一般來說，手腕只要單獨(dú)運(yùn)動(dòng)就好了，不須要翻動(dòng)肘部。手指應(yīng)呈拱型懸于弦上，手指要有力度，這樣出來的音符才夠飽滿。左手方面還應(yīng)該注意的就是對(duì)新的把位要一下子找準(zhǔn)，要避免不必要的滑進(jìn)把位的動(dòng)作。這就對(duì)音準(zhǔn)提出了要求，所以要養(yǎng)成默唱的習(xí)慣，在內(nèi)心和聽覺上作唱歌的發(fā)音準(zhǔn)備。為了強(qiáng)調(diào)音準(zhǔn)，在練習(xí)克萊策的整個(gè)過程中，你可以盡量避免用顫指。在滑把的時(shí)候，左手不要握琴頸太緊，大拇指應(yīng)該是很自由的，不要受琴頸的影響，不是用手在把握琴，而要讓琴的重量由下顎來承受，我第一個(gè)老師經(jīng)常很無聊的走過來試圖把琴突然從我的下顎中抽走，(？神經(jīng))其實(shí)也是為了檢驗(yàn)我是不是在用下顎承重。(第十一課會(huì)對(duì)你有幫助)

 

　　弓法方面：

 

　　全弓：

 

　　也就是不帶顫指以慢，寬廣，平穩(wěn)的音拉曲。然后輕輕對(duì)弓桿施力，并幾乎立即放松，沿著想象中的平面把弓迅速拉到弓尖，，再由弓尖重復(fù)這種運(yùn)弓。換弦時(shí)不要中斷。其實(shí)速度并不重要，但手臂要放松，否則弓子會(huì)從弦上跳起來。而用力要均勻，在動(dòng)弓的過程中不要繼續(xù)加力，否則你即使只拉一個(gè)音也會(huì)跑出來幾個(gè)調(diào)的。：）用弓毛側(cè)面拉，不要過于用力壓弓，要不然出來的聲音也會(huì)發(fā)死。運(yùn)弓的過程中還要觀察弓是否一直平行于琴馬，來回的晃動(dòng)會(huì)使聲音也產(chǎn)生搖擺。我的習(xí)慣是把弓擰緊一些，因?yàn)檫@樣比較容易做快速，干凈的起弓，不過我一開始練琴的時(shí)候是用的3/4的成人琴，而且第一個(gè)老師是野蠻作風(fēng)，經(jīng)常是讓我舉弓擺弓一氣幾個(gè)小時(shí)，所以右手的力度比較好掌握，如果你在運(yùn)弓時(shí)感到不是很順手，可以用彈性較大，擰得松一點(diǎn)的弓，這樣就感覺比較方便自在。

 

　　下臂弓法：

 

　　下臂弓法是快速樂段中最為自由奔放的基礎(chǔ)弓法。要注意由弓尖到弓中必須快速，在換弦時(shí)所發(fā)出的音量不能減弱，音色不能改變。不讓右手和右臂產(chǎn)生突擊性運(yùn)弓運(yùn)動(dòng)，我從前練琴的時(shí)候就比較容易犯這個(gè)毛病，這樣出來的音會(huì)很不流暢，我覺得會(huì)出現(xiàn)這樣的情況主要是因?yàn)樵诓荒馨盐者\(yùn)弓速度和力度時(shí)追求快速運(yùn)弓的結(jié)果。我想一些比較基本的指法你應(yīng)該都很了解。比如說手腕不高于指節(jié)，不讓一指的第二關(guān)節(jié)靠弓等等，所以我也不再羅索�？偟膩碚f就是要放松臂肘，練下臂弓法的時(shí)候不要?jiǎng)邮滞�，�?yīng)該用由肩部開始的自由運(yùn)弓。讓下臂自由舒展開。對(duì)連音要比對(duì)斷音更多注意。

 

　　手部弓法：

 

　　先在中弓練這類弓法。放松手指第二關(guān)節(jié)，使手腕向兩側(cè)活動(dòng)。這次要用上手腕了，而且要很靈活。用大約一英寸半弓毛在中弓，弓尖和弓根練。拉連音比拉斷音好。乘腕子放松，努力加寬運(yùn)弓，下臂則保持安定，整個(gè)手臂只在換弦時(shí)才用。這種弓法在成人學(xué)琴時(shí)會(huì)顯得很困難，你可以看一下維恩的《手部練習(xí)，節(jié)奏和記譜法》一書。在桌子上練手腕的側(cè)向運(yùn)動(dòng)，還要以手腕沿著它的軸作8字形曲線運(yùn)動(dòng)。換弦時(shí)，手除了作側(cè)向動(dòng)作外還應(yīng)劃向外和向下的曲線，而且注意不要用擊弓，跳弓和大分弓。（在全弓時(shí)如果追求速度可以把頓弓改成大分弓）。

以上是一些很基本的建議，因?yàn)槲也恢�道你現(xiàn)在的程度如何，所以只是結(jié)合書上的胡亂說說，而且我扔下琴的時(shí)間實(shí)在是太長(zhǎng)了，很多東西回憶起來很吃力，如果你有興趣的話，哪天我們可以再探討一下。：）

 

　　對(duì)于書中關(guān)于某些課程應(yīng)該結(jié)合練習(xí)的其它作品，你可以參考嘗試一下，不用所有的都練，太費(fèi)工夫，你可以問問現(xiàn)在的老師。

 

　　第一課：

 

　　海列兒的《新式小提琴音階練習(xí)》（主要是練比較基本的和弦和雙弦，為以后的琶音作準(zhǔn)備）馬扎斯作品第三十六號(hào)第二冊(cè)《華麗練習(xí)曲》的第三十一，三十五，三十八和四十課。

 

　　第二課：

 

　　這一課在練習(xí)音，弓法和技巧方面十分重要。

 

　　弓法方面，可以參考前面提到的《手部訓(xùn)練，節(jié)奏和記譜法》及卡索的《運(yùn)弓教程》還有《4000種弓法》

 

　　第七課：

 

　　要求手腕有極大的靈活性�？梢詮�(fù)習(xí)頓特和馬扎斯的類似作品，還有施拉迪克的《八度練弓曲》

 

　　第八課

 

　　練習(xí)變奏弓法�？捎谩�4000種弓法》（第三冊(cè)），第五和第六節(jié)作為補(bǔ)充。

 

　　第十三課

 

　　換弦�？梢韵染殹�4000》的第三至六冊(cè)及海列兒。西特作品第92號(hào)《雙弦練習(xí)曲》

 

　　第十五課

 

　　進(jìn)入顫音學(xué)習(xí)�？梢跃毩�(xí)舒伯特的《蜜蜂》，羅德《第八協(xié)奏曲》第三章。

 

　　第十八課

 

　　g弦上的顫音�？梢蕴�過這課先學(xué)習(xí)十九，二十，在掌握短顫音后再回頭上這課�？裳a(bǔ)充馬扎斯《華麗》中的柔板。維奧帝的《二重協(xié)奏曲》

 

　　第二十二課

 

　　顫音的補(bǔ)充練習(xí)�？山Y(jié)合羅德第八和第七及維奧帝的第二十三和二十信慢板樂章中的滑把和音階復(fù)習(xí)一下所有的顫音。

 

　　第二十三課

 

　　華彩，可選阿希姆的華彩練習(xí)。

 

　　第二十四課

 

　　要求用上半弓拉。海列兒的c，g，d和降b調(diào)雙弦。

 

第三十二課

 

　　雙弦練習(xí)曲的深入。可以先練海列兒的雙弦，及西特，馬扎斯和頓特。還有本書作者維恩的《小提琴演奏者每日練習(xí)》第二冊(cè)

 

　　第三十八課

 

　　可以先復(fù)習(xí)一下西特的雙弦第八十九課及馬扎斯《藝術(shù)家練習(xí)曲》第五十八課

 

　　第三十九課

 

　　同時(shí)開始雷昂納兒的作品第41號(hào)，斯波兒的二重，海頓的四重奏及德。貝利奧的詠嘆調(diào)。

 

　　第四十課

 

　　如果你練到這里程度已經(jīng)比較高了，可以練習(xí)塔爾帝尼的《g小調(diào)奏鳴曲》，羅德的第八，亨德兒的a大調(diào)奏鳴曲。

 

　　第四十一課

 

　　可結(jié)合達(dá)維的《小鈴鼓》，維帝奧的第二十二和二十三協(xié)奏曲，雷奧納德的《巴德紀(jì)念曲》

 

　　每一課都有自己練習(xí)的重點(diǎn)，但因?yàn)樘�多了，我就不一一舉出來了。

 

　　練琴時(shí)也要結(jié)合自身的條件進(jìn)行練習(xí)，比如說手指的長(zhǎng)短粗細(xì)等，可以向老師請(qǐng)教一下。