隨著滬上兩家重要的拍賣公司朵云軒、西泠印社的拍賣相繼落槌，2006年內(nèi)地市場的春季拍賣大戲也暫告一個(gè)段落。值得關(guān)注的是，此次朵云軒在春季拍賣的中國油畫專場首次借鑒了近現(xiàn)代書畫地域文化征集與分類方式。朵云軒率先提出了中國當(dāng)代油畫的“地域板塊”概念。分為現(xiàn)代海派油畫、江南油畫、西南川渝油畫、中原油畫、東北油畫等五大板塊。朵云軒的李詩文介紹說：“朵云軒此舉是想采用地域分類希冀冷靜市場，以地域特征作為作品品質(zhì)判斷的重要依據(jù)，可以建立一個(gè)對整個(gè)中國油畫市場關(guān)注的新視角”。

　　我們暫且不去爭論這種按照地域性進(jìn)行當(dāng)代油畫拍賣的操作方式恰當(dāng)與否，但至少它提供了一個(gè)全新審視當(dāng)前油畫拍賣市場的角度�？v觀經(jīng)過分類的幾大板塊，可以說目前市場最為活躍的板塊無疑是西南川渝板塊（簡稱四川板塊）。目前市場上四川板塊油畫家已經(jīng)形成了集群的優(yōu)勢。高價(jià)位者如“四大天王”之一的張曉剛、羅中立、何多苓、再到今年作品漲幅巨大的周春芽，再加上新一代的油畫新銳。他們可謂老中青三代齊上陣，他們的作品也是市場上買氣最旺的板塊之一。

　　但是市場上川派美術(shù)行情的上漲已經(jīng)成為事實(shí)。如果按照地域板塊的概念來劃分的話，目前當(dāng)代油畫市場最具潛力的板塊應(yīng)該是東北油畫板塊。為什么？有以下三點(diǎn)原因：原因一、東北油畫家作品目前的市場價(jià)格偏低。以油畫家也是魯迅美術(shù)學(xué)院院長韋爾申作品的行情為例可能更能說明東北油畫家作品價(jià)格普遍不高，韋爾申是東北新古典主義畫家群中的代表。韋爾申將自己的作品大致分成了兩個(gè)階段，一個(gè)是上世紀(jì)80年代的“蒙古時(shí)期”、一個(gè)是開始于上世紀(jì)90年代初期的“守望者時(shí)期”。此次2006年上海朵云軒推出了韋爾申的《草原上漢子們》，這件作品是韋爾申“古典主義時(shí)期”的末期之作，最終拍出了33萬元。這個(gè)價(jià)格并列其作品在市場上的最高價(jià)。

　　2004年中國嘉德拍出他與胡建成合作的《土地·藍(lán)色的和諧·黃舍的和諧》也是以33萬元成交。在作品題材及油畫語言與韋爾申相類似的朝戈的作品的最高價(jià)已經(jīng)超過了百萬元。（《蒙古史詩》三聯(lián)畫2005年中國嘉德拍出了176萬元）這么比較起來韋爾申的作品價(jià)格無疑是偏低的。而且其作品的上拍數(shù)量共計(jì)才17張，成交15張，成交率88.2%。這一點(diǎn)不像有一些油畫家的作品的上拍數(shù)量突然猛漲，長期肯定不利于畫家作品行情的穩(wěn)定，而韋爾申的作品目前還是東北油畫家中價(jià)格比較高的。這進(jìn)一步說明了東北油畫家作品處于低位，值得投資者、藏家去關(guān)注。

　　原因之二、真正左右作品行情說到底是由作品的質(zhì)量決定的。今年油畫拍賣市場開始出現(xiàn)著名畫家作品開始流標(biāo)的現(xiàn)象，這就說明作品的質(zhì)量才是關(guān)鍵，而僅有名頭是不夠的。由于地域的關(guān)系，東北油畫家的創(chuàng)作狀態(tài)并沒有因?yàn)槭袌鰰r(shí)下流行圖式的趨勢所左右。他們基本功扎實(shí)，作品的風(fēng)格、面貌也比較多樣，他們作品反映出的地域特征也應(yīng)該能夠經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，是可以進(jìn)行投資的“潛力股”。

　　原因之三、年輕一代的東北油畫家也開始成長起來，他們的作品更具當(dāng)代性，如李大方、秦琦等人的作品。這就為其整個(gè)板塊的未來發(fā)展奠定了更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。