看完《一聲嘆息》，我也發(fā)出了一聲嘆息，不只為中年男人還為那兩個(gè)好女人。
故事很簡(jiǎn)單也很老套，一個(gè)事業(yè)有成，家庭美滿(mǎn)的中年男人偶然遇到一個(gè)個(gè)性鮮明充滿(mǎn)吸引力的年輕女孩，陷入激情的旋渦，于是在妻子與情人之間徘徊，掙扎再掙扎，身心疲憊后歸于家庭平靜。現(xiàn)實(shí)生活中這種情況似乎比比皆是，我們毫不懷疑其真實(shí)性，我們甚至因?yàn)檎鎸?shí)而感到不安和沮喪。之所以有《一聲嘆息》的出現(xiàn)，當(dāng)然是其中有著新鮮的東西，新鮮在哪里呢？
如果再拿道德、人格之類(lèi)嚴(yán)肅的話題來(lái)說(shuō)教，我想《一聲嘆息》不拍也罷。這里，無(wú)關(guān)道德。這個(gè)社會(huì)的道德評(píng)判日益寬松。當(dāng)“離了嗎”代替“吃了嗎”成為問(wèn)候語(yǔ)時(shí)，我們已經(jīng)不拿道德當(dāng)遁詞了。選擇家庭也好，選擇愛(ài)情也好，只要是你自己的選擇，別人會(huì)說(shuō)什么、能說(shuō)什么呢？當(dāng)時(shí)可能還作為茶余飯后的談資，過(guò)不了幾天，就風(fēng)清云淡，不留痕跡了。
也與愛(ài)情無(wú)關(guān)。在背叛中，在等待中，在選擇中，在爭(zhēng)奪和糾纏中，愛(ài)情如同兌了水的酒，越來(lái)越淡，最后滋味全去甚至變質(zhì)。一個(gè)在顯眼位置放置的鐘馗像，如同一堵厚厚的墻隔在了宋曉英和梁亞洲之間，沒(méi)有了信任還談什么愛(ài)情。而梁亞洲撫弄那條標(biāo)志著與李小丹曾經(jīng)有過(guò)美好聯(lián)系的金魚(yú)時(shí)，我們也體會(huì)到了他心中的懷念和失落，是什么呢？好象不盡是愛(ài)情。
梁亞洲的疲憊和嘆息，在于什么都想要，什么也不愿舍棄。要家，要女兒，要安定；也要情人，要已經(jīng)久遠(yuǎn)了的激情。說(shuō)到底，要的是一種自身存在的最大價(jià)值，以達(dá)到心理的最大滿(mǎn)足。要的太多則拿不起也放不下，處于失衡和尷尬的境地。梁亞洲對(duì)妻子和情人曾有一個(gè)令人感動(dòng)的比喻，即親人和愛(ài)人，缺一不可�？僧�(dāng)他不得不有所選擇的時(shí)候，我們看到的是他清醒的合乎實(shí)際的選擇：親人如手足，愛(ài)人如衣服，該選什么一目了然。這其實(shí)是一個(gè)極自私的選擇。畢竟中年男人最需要的還是安定，那是一種習(xí)慣以后的依賴(lài)和心安理得。
男編劇，男導(dǎo)演，男性的視角，對(duì)男性的同情，在男性有意無(wú)意地掌控中，女人成了點(diǎn)綴，讓我們覺(jué)得影片對(duì)女性的不公平。無(wú)法尋求平衡的掙扎歸罪于女人，仿佛是一不小心掉進(jìn)了女人的陷阱才惹來(lái)如此多的麻煩。而劉大為一句“給你臉你不要臉”的惡語(yǔ)充分表明了對(duì)情人這一身份的蔑視。還有，李小丹的背叛，換來(lái)的是被男友打的鼻青臉腫住進(jìn)醫(yī)院。而編劇精心打造的背叛了的“好男人”卻在兩個(gè)同樣優(yōu)秀的女人間游刃有余的選擇。
女人的要求很簡(jiǎn)單，她們明確的知道自己想要什么，因此，她們懂得在得到的同時(shí)放棄。這種放棄有時(shí)實(shí)質(zhì)上是一種反抗和懲罰。也許對(duì)相對(duì)的男人來(lái)說(shuō)更像一種報(bào)復(fù)。終于處于被動(dòng)的女人開(kāi)始了主動(dòng)出擊。
宋曉英，一個(gè)把“一輩子就一次”放在嘴邊為丈夫和孩子而活的女人，放棄了愛(ài)情，選擇了捍衛(wèi)家庭的完整。一開(kāi)始他同意離婚，令梁亞洲在驚奇后開(kāi)始患得患失；然后是不動(dòng)聲色的持久戰(zhàn)；最后在一場(chǎng)意外后使丈夫回到身邊，又在談笑風(fēng)生中使情敵不戰(zhàn)而退，成功的把“大鬼小鬼”趕了出去，取得了家庭中的強(qiáng)勢(shì)地位。在某種程度上，她戰(zhàn)勝了梁亞洲和李小丹。
李小丹在劉大為那句刺耳的話中頓悟，她的目的很單純，是愛(ài)情最終的承載---婚姻，即使等十年，也等。現(xiàn)實(shí)終于讓她絕望，得不到就放棄，她更多的是戰(zhàn)勝自己，尋回原來(lái)的自我。
在這兩個(gè)各具魅力的女人面前，梁亞洲成了弱者。與其說(shuō)梁亞洲是自覺(jué)自愿的回到家庭中來(lái)，不如說(shuō)他是在兩個(gè)女人對(duì)他或明或暗的放逐后無(wú)可奈何走回原來(lái)的地方。
※本文作者：俟夕※