唱歌為什么要練聲（精選3篇）
唱歌為什么要練聲 篇1
如果你想把歌唱好，最好要把練聲作為日常生活的一個(gè)習(xí)慣。
我們練聲就是為了將有方法的肌肉動(dòng)作形成肌肉記憶和本能，所以我們練聲就一定要形成日常的習(xí)慣，就跟你每天不能不刷牙，不能不吃飯一樣，要想讓能力得到提高，就必須要堅(jiān)持練聲。
其實(shí)，我們每個(gè)人小時(shí)候，在我們還沒(méi)學(xué)會(huì)怎么控制脖子，喉嚨，聲帶那些地方的肌肉的時(shí)候，我們完全出于本能的情況下，天然就會(huì)換聲，天然聲帶閉合就很不錯(cuò)，就會(huì)不去亂用力，因?yàn)槲覀兡切┎糠值募∪膺�發(fā)育不完全，根本就無(wú)從用力，發(fā)聲只能依靠更本能的橫膈膜等其他地方的肌肉來(lái)用力，就像我們常提到的小孩子哭兩個(gè)鐘頭嗓子都不會(huì)啞，因?yàn)樗穆晭Ш秃韲的沁厸](méi)發(fā)育好，神經(jīng)控制不到，只能靠橫膈膜靠氣壓。
但是反倒隨著年齡慢慢變大，我們慢慢會(huì)使用各個(gè)部分的肌肉了，在沒(méi)有人給予我們適當(dāng)?shù)陌l(fā)聲指導(dǎo)的情況下，我們就會(huì)依靠脖子，喉嚨，咽部等等聲帶外部的肌肉來(lái)用力，來(lái)大喊大叫，而聲帶閉合，換聲等等能力反而漸漸喪失。
唱歌為什么要練聲 篇2
古人說(shuō)“拳不離手，曲不離口”武術(shù)和發(fā)聲之間看來(lái)自古就有聯(lián)系。
這其實(shí)在表明一個(gè)觀點(diǎn)，就是任何技能我們都要勤于練習(xí)，不能生疏，這個(gè)道理很簡(jiǎn)單。但是很多人無(wú)法深刻的了解練聲對(duì)于歌唱的意義。
我們知道舞蹈演員幾乎每天都要練功，鞏固自己的控制力和加強(qiáng)身體韌帶的伸張能力。而練聲同樣是鍛煉聲帶的韌性和閉合能力，聲帶是很兩條很嬌貴的韌帶，我們?cè)诎l(fā)聲時(shí)它會(huì)隨著我們演唱樂(lè)句變化而調(diào)整自身的開(kāi)合與松緊。我們對(duì)聲音的控制源頭就是聲帶，既然是韌帶就會(huì)有反彈，不斷的拉伸才會(huì)保持它的良好韌性。而長(zhǎng)時(shí)間不練聲，我們聲帶的調(diào)節(jié)適應(yīng)能力很變得不再自如。同時(shí)通過(guò)正確的練聲，聲帶會(huì)得到適當(dāng)?shù)陌茨�。這個(gè)本身就是對(duì)聲帶的保養(yǎng)。
通過(guò)練聲，我們還可以鞏固控制氣息的能力，常常有人說(shuō)氣息無(wú)法沉下來(lái)，之前練習(xí)的很好而經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的休息。氣息保持與對(duì)抗的感覺(jué)變得穩(wěn)定。喉頭打開(kāi)的狀態(tài)和共鳴腔體的運(yùn)用都會(huì)變得遲鈍，力不從心。
練聲的時(shí)間要把握好，不是練的時(shí)間越長(zhǎng)就越好。
我曾經(jīng)講過(guò)在對(duì)嗓子保護(hù)的章節(jié)里提到過(guò)，對(duì)嗓子最大的傷害就是用聲過(guò)度，不合時(shí)宜的使用嗓子。
所以練聲的時(shí)間段應(yīng)該選擇在起床后，身體各個(gè)機(jī)能都恢復(fù)之后在開(kāi)始。如果有條件可以把練聲的時(shí)間分為一天內(nèi)兩次，每次練聲的時(shí)間不要超過(guò)兩個(gè)小時(shí)。在每次的練聲中，要做適當(dāng)?shù)亩虝盒菹�。這樣我們才可以事半功倍，練聲的時(shí)候應(yīng)該保持心情放松愉快，心情很差不要練習(xí)。
練聲對(duì)于一個(gè)唱歌的人來(lái)說(shuō)很重要。我曾經(jīng)一段時(shí)間沒(méi)有練聲，唱歌也變得不從容，在學(xué)習(xí)中有悟性高的人，但在練習(xí)中沒(méi)有天才。只有努力，重復(fù)就是力量。
正確的練聲方法(點(diǎn)擊這里出現(xiàn)正文)
一、技巧 1、體會(huì)胸腔共鳴：微微張開(kāi)嘴巴，放松喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲�；虻偷偷暮叱�，體會(huì)胸腔的震動(dòng)。 2、降低喉頭的位置：(同上);喉部放松。
3、打牙關(guān)：所謂打牙關(guān)，就是打開(kāi)上下大牙齒(槽牙)。給口腔共鳴留出空間，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打開(kāi)了。然后發(fā)出一些元音，如“a”.感覺(jué)感覺(jué)自己聲音的變化。
4、提顴肌;微笑著說(shuō)話，嘴角微微向上翹，同時(shí)感覺(jué)鼻翼張開(kāi)了，試試看，聲音是不是更清亮了。
5、挺軟腭;打一個(gè)哈欠，順便長(zhǎng)嘯一聲。
注意：在大聲說(shuō)話時(shí)，注意保持以上幾種狀態(tài)就會(huì)改善自己的聲音。切記，一定要“放松自己”，不要矯枉過(guò)正，更不要只去注意發(fā)音的形式，而忘了說(shuō)話內(nèi)容。
二、氣息問(wèn)題
發(fā)音“震動(dòng)，震動(dòng)”氣息，要使聲音洪亮，中氣十足，就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久，要隨時(shí)保持一定的呼吸壓力。平時(shí)可以多做些深吸緩呼的練習(xí)。最好在練習(xí)說(shuō)話的時(shí)候先站起來(lái)，容易找到呼吸狀態(tài)，要坐的話，也要坐直，上身微微前傾。 運(yùn)用氣息的時(shí)候，千萬(wàn)不要“泄氣”，要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放，并且要善于運(yùn)用，嘴唇把氣攏住，這樣來(lái)保持胸腹和嘴唇的壓力平衡。
唱歌為什么要練聲 篇3
生命是什么?我相信到目前為止還沒(méi)有誰(shuí)能給生命下一個(gè)準(zhǔn)確的定義，但是，象愛(ài)情一樣，生命卻是一個(gè)永恒的話題。早春，萬(wàn)物萌發(fā)，是生機(jī)勃勃的生命;盛夏，河塘月色，是秀麗清新的生命;晚秋，菊花怒放，是桀驁不遜的生命;深冬，臘梅依然，是高潔偉岸的生命。
裴多芬說(shuō)：“愛(ài)情誠(chéng)可貴，生命價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。”我看不然，愛(ài)情可拋，而生命決不可拋。若是連生命都拋棄了，還有什么資本去談愛(ài)情呢?焦鐘卿和劉蘭芝的愛(ài)情固然讓人羨慕，可是，他們“生人作死別”紛紛奔向黃泉路的做法卻是不可取的。人活著就是活著的意義，在茫茫宇宙中，人固然渺小，可是生命的河流，生命的天空卻是無(wú)源無(wú)盡的!
貝多芬，霍金，海倫凱勒，保爾，等等，無(wú)一不是人類中的精英，他們無(wú)一不是身殘志堅(jiān)，熱愛(ài)生命，扼住命運(yùn)咽喉的人。是什么，讓他們從困境中走出，成就了自己一番事業(yè)?是他們對(duì)生命的尊重!我們不能左右生命的長(zhǎng)度，卻可以拓展她的寬度與深度。生命的長(zhǎng)河永遠(yuǎn)在歷史中長(zhǎng)流，今天，我們正處于生命的花季，那我們?yōu)楹尾话盐兆‖F(xiàn)在，讓她為我們的明日增添芬芳呢?
“明月松間照，清泉石上流”是清逸的生命;“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。”是淳樸的生命;“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”是對(duì)逝去生命的懷念……古人已對(duì)生命有了深刻的理解，我們更應(yīng)該對(duì)生命有執(zhí)著的追求!
清秋，俯身擷起掉落在地上的紅葉，觀其脈絡(luò)，乃是其璀璨生命的寫照---寫出了它生命中的輝煌篇章，也寫出了它必將凋落的命運(yùn)!有生必有死，生死乃世間的規(guī)律，我們都不可避免。正象司馬遷所說(shuō)的那樣：“人固有一死，或輕于鴻毛，或重于泰山”。要想此生過(guò)得有意義，我們就要把握住生命中的一點(diǎn)一滴，不枉此生!