初學(xué)京劇注意事項（精選12篇）
初學(xué)京劇注意事項 篇1
練聲。虛弱晦暗的嗓音是沒有生命力的，需要把它訓(xùn)練得結(jié)實有力，響亮打遠(yuǎn)。最好能每天在靠水的地方喊嗓，先喊“啊”、“咿”，再練念白，以不累為度。
初學(xué)京劇注意事項 篇2
怎么能讓嗓子變的結(jié)實?
京劇演唱也是聲樂的一種，沒有什么特殊的，無非就是要每天練聲，與美聲殊途同歸，同樣包括氣息、共鳴、支點(diǎn)等技術(shù)規(guī)范，所謂區(qū)別也就是發(fā)音部位不同(不同行當(dāng)、流派的風(fēng)格需要)，對漢語字韻的要求更為嚴(yán)格而已。
京劇的用嗓分本嗓和假嗓，實際上都是混聲，只是音色有真假兩種。使用本嗓音色的行當(dāng)有須生、老旦，使用假嗓音色的行當(dāng)有青衣、銅錘、小生，但是每個行當(dāng)?shù)挠蒙ざ加胁煌�。銅錘和青衣、小生的嗓子是一路，一般銅錘都有小嗓，能唱青衣和小生，但要唱須生往往就難了。
傳統(tǒng)京劇的銅錘花臉和美聲的戲劇男高音接近，青衣與美聲戲劇/抒情女高音略近，都使用帶有頭聲音色的混聲，不能出大本嗓(現(xiàn)在許多名角出本嗓，按傳統(tǒng)規(guī)范是錯的);須生則有些個別，除個別藝術(shù)處理的需要外，不論高低音都須使用真聲音色的混聲，比一般男高音使用音域略高。老旦音色、音域接近須生，惟不得出假嗓。
京劇的喊嗓與美聲的練聲也大同小異。字韻不過關(guān)的要喊十三道轍，直到能把每個音發(fā)準(zhǔn)后，一般就只喊a、i兩個音了，其作用與美聲的解釋一樣。所謂“喊”，就是沒有按美聲那樣按音階練唱，而是根據(jù)行當(dāng)和流派特點(diǎn)使用真聲或假聲音色的混聲，發(fā)出“a——a——a——a—……”，“i——i——i——i……”，……等轍口的字音，聲音呈波浪狀逐級上升，喊完一句再喊略高的一句，如此一句一句爬升，和音階練習(xí)每句結(jié)束再升半音唱下一句類似。京劇喊嗓也不提倡喊得過高，否則容易練成音色不正的左嗓，按京劇的傳統(tǒng)說法，左嗓是“沒飯”的。
喊嗓的時間一般選在清晨，最好在水邊，單音練習(xí)不可過長，以免嗓音疲勞。只要感覺聲音已經(jīng)比較通暢自然，即所謂嗓子“開”了，就轉(zhuǎn)入念白練習(xí)，選若干劇中的念白段落(包括拉長音并挑高的叫板)一直念下去，以使吐字結(jié)實有力，久之嗓音可以洪亮達(dá)遠(yuǎn)。清末名須生譚鑫培先生經(jīng)常把唱詞按實際演唱的調(diào)門高聲朗誦，等到舞臺演出時就不會覺得高音困難了(這點(diǎn)似乎與caruso有關(guān)練聲的建議接近)。老輩喊嗓練念白時有人把一張紙放置口前，要求喊嗓結(jié)束后紙不能濕，或燭火不搖，這一要求也與美聲相仿。一般40分鐘即可結(jié)束喊嗓全程，個別耐力好的可以適當(dāng)延長，但是無論如何不得超過二小時。
除喊嗓外，每天還須吊嗓(有寫作調(diào)嗓的)，即有伴奏的演唱練習(xí)，時間長短視嗓音情況而定。
按京劇的傳統(tǒng)，喊嗓和吊嗓時不能飲水，以免使發(fā)音器官過于嬌氣、不扛活。另外需注意防止冷空氣進(jìn)入口腔，張口不可太大，青衣更要盡可能小。
初學(xué)京劇注意事項 篇3
吐字歸韻。票友和內(nèi)行在唱念上的最大區(qū)別就在這里，字頭、字腹、字尾不清，飄忽無力，缺乏彈性，需要加強(qiáng)訓(xùn)練，可以念韻白和京白來練習(xí)。京白因為節(jié)奏快，練字的機(jī)會多，是最為理想的訓(xùn)練手段。建議此階段不要找什么流派韻味，否則會有反效果，落下難以去除的毛病。先把每個轍口的音發(fā)準(zhǔn)確，找準(zhǔn)該轍口的發(fā)音部位。注意韻白和演唱中要把尖團(tuán)字和上口字念準(zhǔn)確。
初學(xué)京劇注意事項 篇4
韻味。仔細(xì)聽，多練，多體會，韻味體現(xiàn)在什么地方，如何逐步改善。如有可能，把自己的唱念錄下來仔細(xì)聽，等到能夠聽得出自己的毛病時，進(jìn)步就快了。
初學(xué)京劇注意事項 篇5
氣息。逐步掌握換氣、偷氣的技巧，找好唱段和念白中的氣口。氣息吸得太足或余氣呼不干凈都會使肋間肌僵硬，前者會造成漏氣，后者則使下一口氣吸不進(jìn)來，都會嚴(yán)重影響演唱效果。
初學(xué)京劇注意事項 篇6
奏和勁頭的處理。演唱和念白要有輕重緩急，還要有感情。干巴巴、一道湯的唱念很容易讓人厭煩，更談不上精彩。高音也忌諱喊叫，需要含蓄一點(diǎn)，不能好端端地忽然蹦出個高音嚇人一跳。哪兒該輕、哪兒該重，心里要有個譜兒，不能什么地方都扯著脖子猛喊。
初學(xué)京劇注意事項 篇7
一、不要談對方不懂的話題
對方不懂，也沒有興趣，就請免開尊口。滔滔不覺地介紹，對方會認(rèn)為你很迂腐，是在賣弄，是有意地在使他難堪。
二、不要只注重個人而冷落了他人
在和多人交談時，千萬不要只關(guān)注一個人而冷落了其他人。最好是用一個話題喚起大家的興趣，讓每個人都發(fā)表自己的意見。
三、不要隨便地打斷別人的談話
別人講話時，話題突然被打斷，會讓對方產(chǎn)生不滿或懷疑的心理。認(rèn)為你不識時務(wù)，水平低，見識淺;或是認(rèn)為你討厭，反感這類話題;或是認(rèn)為你不尊重人，沒有修養(yǎng)。
四、別對陌生人夸耀你的個人生活
例如你個人的成就，你的富有，或是你的兒子怎么了不起。不要在公共場合把朋友的缺點(diǎn)和失敗當(dāng)做談話的資料，不要老是重復(fù)同樣的話題，不要到處訴苦和發(fā)牢騷，訴苦和發(fā)牢騷并不是一種良好的爭取同情的手段。
五、不要用訓(xùn)斥的口吻去說別人
朋友和同事間的關(guān)系是平等的，不能自以為是，居高臨下，惟我獨(dú)尊。盛氣凌人的訓(xùn)斥會刺傷對方的自尊心，這種習(xí)慣將使你成為孤家寡人。人類有一種共性：沒有誰喜歡接受別人的命令和訓(xùn)斥。千萬不要自以為是，要讓別人也有自己的面子。
六、千萬不要故意地與人為難
這種處處故意表示自己與別人看法不同的人，和處處隨聲附和的人一樣，都是不老實的�？诓攀菐椭愦颂幨赖囊环N方法，沒有人愿意做一個口才很好、卻到處不受歡迎的人。不要為了要表現(xiàn)你的口才，而到處逞能，惹人憎厭，口才一定要正確而靈活地表現(xiàn)。
七、在朋友痛苦無助的時候，不要談自己得意的事情
“處在得意日，莫忘失意時。”如果朋友向你表露失落和痛苦，傾吐心腹事，本意是想得到同情和安慰，你若無意中把自己的自滿自得同朋友的倒霉，失意相對比，無形中會刺激對方的自尊，他也許會認(rèn)為你是在嘲笑他，誤會很難消除，所以講話的時候千萬要慎重。
八、對于你不知道的事情，不要冒充內(nèi)行
不懂裝懂是一種不老實的自欺欺人的行為，你知道多少，就說多少，沒有人要求你作一個百科全書。即使一個很有學(xué)問的人，也必有所不知。所以，坦白地承認(rèn)你對于某些事情的無知，這決不是一種恥辱。相反的，別人會認(rèn)為你的談話有值得考慮的價值，因為你沒有虛偽，沒有吹牛。
初學(xué)京劇注意事項 篇8
九、不要過于賣弄自己
夸口，說大話，“吹牛皮”的人，常常是外強(qiáng)中干的，而且他們的目的只不過是為了引起大家對他的關(guān)注，以滿足自己的虛榮心。朋友，同事相處，貴在講信用。自己不能辦到的事情，胡亂吹噓，會有華而不實的印象。賣弄自己，顯示自己才華橫溢，知識淵博，對方會有相形見絀的難堪，這也不利于交往。
十、談話時不要做一些不禮貌的動作
為尊重對方的談話，首先要做的就是必須保持端莊的談話姿態(tài)。抖腿，挖鼻孔，哈欠連天等都是不禮貌的動作行為。尤其不要一直牢牢地盯住別人的眼睛，否則會使對方覺得窘迫不安;也不要居高俯視，否則會給人以高高在上的感覺;更不要目光亂掃，東張西望，否則會使對方覺得你心不在焉或是另有所圖。
十一、對方談話中不妥當(dāng)部分，先表揚(yáng)后指正
改變對方的主張時，最好能設(shè)法把自己的意思暗暗移植給他，使他覺得是他自己修正，而不是由于你的批評。對于那些無可挽救的過失，站在朋友的立場，你應(yīng)當(dāng)給予懇切的指正，而不是嚴(yán)厲的責(zé)問，使他知過而改。糾正對方時，最好用請教式的語氣，用命令的口吻則效果不好。要注意保存或激勵對方的自尊心。
十二、不要隨意觸及隱私
任何一個人在心靈深處都有隱私，都有一塊不希望被人侵犯的領(lǐng)地�，F(xiàn)代人極為強(qiáng)調(diào)隱私權(quán)。朋友或同事出于信任，把內(nèi)心的秘密告訴你，這是你的榮幸。但是你若不能保守秘密。則會使他們傷心，甚至怨恨。隱私是人心靈深處最敏感，最易激怒，最易刺痛的角落，無論是在當(dāng)面還是在背后都應(yīng)回避這樣的話題。
十三、不要喋喋不休發(fā)牢騷，向別人訴說自己的不幸
內(nèi)心有煩惱，積怨，痛苦，委屈，雖需要找人訴說，但不能隨便地在不太熟悉的人面前傾訴。一是對方可能沒有多大興趣;二是不了解你的實際情況，很難產(chǎn)生同情心;三是可能誤解你本身有毛病，有缺點(diǎn)，所以才有這么多的麻煩。這樣你的發(fā)泄很容易招致對方的厭倦。因此，要保持心理上的鎮(zhèn)定，控制自己，力爭同任何人的談話都有實際意義。
十四、出現(xiàn)爭辯時，不要把對方逼上絕路
當(dāng)要陷入頂撞式的爭辯旋渦時，最好的辦法就是饒開它，不去爭論。針鋒相對，咄咄逼人的爭辯只能屈人口，不能服人心。被你的雄辯逼迫得無話可說的人，肚子里常常會生出滿腹牢騷，一腔怨言。不要指望僅僅以口頭之爭，便可以改變對方已有的思想和成見。你爭強(qiáng)好斗，堅持爭論到最后一句話，雖可獲得表演勝利的自我滿足感，但并不可能令對方產(chǎn)生好感，所以在交談中，必須堅持"求同存異"的原則，不要把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加于人。
十五、在任何情況下，一切爭辯都應(yīng)該避免
你喜歡和人爭辯，是否以為你可以用議論壓倒對方，就會得到很大的益處呢?其實，這樣你必然壓不倒對方。即使對方表面屈服了，心里也必悻悻然，你一點(diǎn)好處也得不到。好爭辯會損害別人的自尊心，因而對方會對你產(chǎn)生反感，因此失掉一些朋友。好勝是大多數(shù)人的特點(diǎn)，沒有人肯自認(rèn)失敗的，所以一切爭辯都是不必的。如果能夠常常尊重他人的意見，你的意見也必被人尊重。如此，你所主張的，就會很容易得人擁護(hù)。你可以實現(xiàn)你的主張，你可左右別人的計劃，但不是用爭辯的方法來獲取。
十六、用質(zhì)問式的語氣來談話，是最易傷感情的
許多夫妻不和睦，兄弟失和，同事交惡，都是由于一方喜歡用質(zhì)問式的態(tài)度來與對方談話所致。除遇到辯論的場面，質(zhì)問是大可不必的。如果你覺得對方的意見不對，你不妨立刻把你的意見說出，何必一定要先來個質(zhì)問，使對方難堪呢?有些人愛用質(zhì)問的語氣來糾正別人的錯誤，這足以破壞雙方的情感。被質(zhì)問的人往往會被弄得不知所措，自尊心受到極大的打擊。尊敬別人，是談話藝術(shù)必須的條件。把對方為難一下，圖一時之快，于人于己皆無好處。你不想別人損害你的尊嚴(yán)，你也不可損傷別人的自尊心。
初學(xué)京劇注意事項 篇9
語音語調(diào)要平和
一般在公眾前講話有兩種人：一種人講話生動、活潑，起伏跌宕，耐人尋味，聽眾喜歡聽，聽的明白，也容易產(chǎn)生聯(lián)想、便于記憶;而另一種，猶如催眠曲，易于讓聽眾打瞌睡，甚至悍然入睡。而這其中的癥結(jié)何在，最關(guān)鍵的就是語音語調(diào)的運(yùn)用，同樣的一篇演講稿，兩個人演講，善于運(yùn)用語音語調(diào)者講的抑揚(yáng)頓挫，激情澎湃，或感情充沛，發(fā)人深思。而不善于運(yùn)用語音語調(diào)者，則會讓人倍感枯燥無味! 演講效果中只有7%來自于文字內(nèi)容，卻有38%來源于語音語調(diào)，演講中如何有效地運(yùn)用語音語調(diào)提升效果?
我們先來看一個例子： 法國一個著名的悲劇大師應(yīng)邀到中國訪問，在歡迎宴會上，大家紛紛要求他來段即席表演，為了不負(fù)從望，他就用法文非常悲痛地講述起來，雖然大家聽不懂法文，但只覺得聲音凄婉動人，撕心裂肺，全場一片肅靜，許多老太太都忍不住掉下了眼淚。講完后，全場一片悲聲，唯獨(dú)法國來的隨行人員卻哈哈大笑。旁人就問他們，這么凄慘，怎么笑得出來?隨行人員回答說，“你們都被他騙了，他沒說什么什么凄慘的故事，只是用非常悲痛的聲音念著：刀子、盤子、叉子、碟子……”
聽眾雖然聽不懂演講的內(nèi)容，但是被演講者的聲音感染了，因此，在一場演講中，聲音的運(yùn)用和處理占有很重要的作用。如果我們要學(xué)好公眾演講就必須把握好聲音的速度，音調(diào)和音色，我們無憂演講系統(tǒng)總結(jié)出了“話譜七音符”，能個七個“因素”來讓自己掌握演講中的語音語調(diào)技巧，這“七個音符”分別是“高、低、快、慢、輕、重、平”。
初學(xué)京劇注意事項 篇10
演講的內(nèi)容盡量通俗易懂
彈琴看聽眾，說話看對象。演講時心中要有聽眾，意識到自己是講給他們聽的。如果他們是普通的工人、農(nóng)民、市民，就必須使用通絡(luò)易懂的語言，盡量少用專業(yè)術(shù)語，更不可咬文嚼字，聽眾不易接受。如果聽眾文化素養(yǎng)較高，語言就可文雅些做到雅俗共賞，那將使你擁有更多的聽眾。但為了便與群眾交流，受到歡迎，演講語言首要的還是通俗易懂。如何做到這一點(diǎn)呢?
——汲取口語
口語的特點(diǎn)是：多用簡潔明快的短句，少用冗繁復(fù)雜的長句和歐化的倒裝句;多用通俗易懂的常用詞，少用某些特殊專業(yè)或范疇專用詞;多用音節(jié)清晰、語調(diào)鏗鏘、易于聽懂的詞;適當(dāng)運(yùn)用一些社會流行的富有生氣和活力的新詞語。
另外，演講過程中不宜用多數(shù)人聽不懂的方言土語。要用淺顯易懂的語言表達(dá)深刻的道理，并非“信口開河”能辦得到的，而需要付出心血，經(jīng)過認(rèn)真學(xué)習(xí)和實踐錘煉，方能見功底。
——運(yùn)用熟語
口語因為在人們口頭長期流傳，漸漸固定下來，就成了熟語。熟語具有豐富的內(nèi)容與精練的形式，包括成語、慣用語、諺語、格言和歇后語等。它們雖然字?jǐn)?shù)少，但寓意深厚，言簡意賅，若運(yùn)用得當(dāng)，可使言語簡潔，增強(qiáng)說話效果。
成語是約定俗成的固定詞組，具有穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)和整體性的意義。它是經(jīng)過千錘百煉而約定俗成的相對固定的語言形式，具有很強(qiáng)的概括性和豐富的表現(xiàn)力。如果我們在演講中能恰當(dāng)準(zhǔn)確地運(yùn)用成語，會大大提高語言的精練程度。
初學(xué)京劇注意事項 篇11
一定要克服自己心中的陰影
很多的人一面對講臺或者觀眾，就會有種畏懼的感覺，只有戰(zhàn)勝了這種畏懼，才能談得上是演講，畢竟說話畏畏縮縮的講師，大家肯定不喜歡。以下是一些建議，它們可以幫助你克服自己對演講的恐懼，推動事業(yè)的發(fā)展。雖然大家可能會認(rèn)為其中一些建議是常識，不過只要執(zhí)行才會成功，希望大家能夠采納自己覺得可供參考的建議。
對著同事(但不是朋友)練習(xí)
對著非朋友的同事發(fā)表演講也很有用，因為這樣可以增加壓力，這樣在實際演講中就更容易克服壓力了。同樣的，演講完后詢問一下同事，有哪些不太清楚的地方，或者不太明白的地方。
錄音
這是一個簡單的建議，如果你討厭從答錄機(jī)里聽到自己的聲音，那么你也會討厭聽到自己練習(xí)演說。錄下你的演說并進(jìn)行審定，自己鑒定和改正演說中的漏洞和結(jié)巴部分，下次你才會更有進(jìn)步。
對著朋友練習(xí)
對著朋友發(fā)表演講，你會感到輕松。而且朋友可以給你提出問題，并且提供誠實坦白的反饋。如果一個朋友不足以提供這個服務(wù)，那么就找其他能夠做到的人。發(fā)表完演講后，問下你朋友，找出你的演講中哪部份是最容易懂的，哪部分是最難懂的。
排練
如果有可能，在正式演講前的幾天前到你的演講地點(diǎn)進(jìn)行排練。要準(zhǔn)確認(rèn)真地練習(xí)演講，假裝下面有觀眾，有需要時應(yīng)使用麥克風(fēng)。如果你的演講要穿著正式，那排練時就不要穿短褲。盡量把排練搞得逼真點(diǎn)。在正式發(fā)表演講前，把排練做得越逼真，到真正那天你就會覺得更簡單。
對著鏡子練習(xí)演講
對著鏡子練習(xí)演講是非常有用，也很重要的。你應(yīng)該知道，在做演講時，自己的一舉一動都會影響觀眾的注意力。通過對著鏡子練習(xí)，你會注意到自己是否在不斷地前后搖擺，是否做一些不易察覺的但是無用的細(xì)微動作。觀察，并且改正，因為往往是這些讓人分心的小動作使得有水準(zhǔn)的演說變成了糟糕的演說。
對著墻壁練習(xí)演講
對著墻壁練習(xí)演講，這與對著鏡子演講相比，是完全相反的方案。對著墻壁演講可以使你將注意力都集中在演說的內(nèi)容上。剛開始你可能會覺得傻(大家剛開始都這么覺得)，但是對著墻壁演講有助于弄清那些內(nèi)容不妥的部分——那些沒有說服力的或是難以得體地內(nèi)容。通過這樣的練習(xí)，反復(fù)推敲的用詞和表達(dá)語氣，獲益匪淺。
不要只在家人面前練習(xí)
家人是你最好的評論者，但同樣不幸的是，他們不會給你提供誠實的反饋。或許你家是例外，多少情況下，惟恐傷害你的感覺，或給你增加不必要的壓力，就算有過，家人或許不會給你指出來。所以家人并不是合適的練習(xí)對象。如果你的家人堅持要你對著他們演講，那么對他們的建議不要全信。雖然你不能因為家人想幫忙而責(zé)備他們，但他們的評論并不十分可靠。
結(jié)論
只有熟練，才能生巧。在不同情況下，使用不同的方法練習(xí)演講會讓你在公共場合進(jìn)行演講時感到更輕松，而且能減輕你的焦慮感。雖然自己私下練習(xí)演講常會覺得無趣，但是為了更好的傳遞你的信息，進(jìn)行練習(xí)卻是非常值得的。每練習(xí)一次演講，你就會發(fā)現(xiàn)自己的表達(dá)水平有很大的進(jìn)步。
初學(xué)京劇注意事項 篇12
語氣的感情基調(diào)要有變化
基調(diào)，指作品的基本情調(diào)，即作品的總的態(tài)度、感情，總的色彩和分量。
作為演講者，必須把握住作品的基調(diào)，并在理解感受和語言表達(dá)的統(tǒng)一中，在情與聲的統(tǒng)一中使演講辭的感情基調(diào)得到完美的體現(xiàn)。
每一篇演講辭的情感基調(diào)都應(yīng)該給人一種整體感，應(yīng)該是部分、段落、層次、語句中具體思想感情的綜合表露，即具體感的總和。沒有整體感，具體感就容易給人一種支離破碎的感覺;沒有具體感，整體感也會顯得空泛僵直。羅丹主張把生命的細(xì)節(jié)包括、融化在整體中，是很有道理的。曾有人試圖為斷臂維納斯女神像重塑一雙完好的手臂，但總不如意，無論如何設(shè)計，似乎都比斷臂維納斯遜色許多，大概也就是因為具體感妨礙了整體感，于是只能不再去做這“因小失大”的事了。這個道理不僅適用于雕塑，也適用于演講辭的寫作。當(dāng)然，對于演講者來說，也是非常重要的。因此可以說，把握基調(diào)，就是理解演講辭固有的情感，結(jié)合自己的感受并把它體現(xiàn)于演講之中，才算把握了基調(diào)。
1994年5月10日，著名的黑人運(yùn)動領(lǐng)袖納爾遜?曼德拉宣誓就任民主新南非的總統(tǒng)。在這舉世矚目的歷史性時刻，站在話筒前的曼德拉發(fā)表了情辭激切、扣人心扉的就職演說。此時此刻，飽受苦難的黑人雖然心有隱痛但無不歡欣鼓舞;白人頑固派還在，但有良知的白人在喜見光明的同時也會對統(tǒng)治者不光彩的過去而懺悔和痛心;人們的心情是極為復(fù)雜的。作為為這一時刻的到來奮斗了大半生，曾做了20xx年囚徒的黑人領(lǐng)袖和南非歷史上第一位黑人總統(tǒng)，曼德拉更是感慨萬千。面對這樣的聽眾，演講者沒有強(qiáng)烈的譴責(zé)，沒有憤怒的控訴，也不是一味粉飾太平，而是哀而不怒喜而不狂，以悲喜交集的肺腑之言引起了最廣泛的共鳴，恰到好處的表達(dá)了在這非常時刻的人們共同的心情。
演講的第一部分著力于營造這種能引起人們共鳴的情感氛圍。從“作為南非的一介平民”和“我的同胞”、“南非人民”的角度，在悲慘、屈辱的歷史和“全人類將我們再度納入懷抱”的今天、振奮人心的未來的對比中，“憶苦思甜”，由悲而喜。第二部分是演講的重心，是對今后的許諾和展望。撫今追昔，既濃墨重彩地描繪了未來的美好圖景，又不忘歷史，正視現(xiàn)實，暗示出不是步入坦途而是“脫離黑暗的深谷”�？芍^喜中含“悲”，居安思危。全篇浸染著悲喜交集的感情基調(diào)，準(zhǔn)確地把握了演講的情感尺度，造成了演講者與成分復(fù)雜的聽眾都能沉浸其中、心潮交流的情境，在情感上、理智上最大限度地征服了聽眾。
當(dāng)然，作為整體感的體現(xiàn)，成為各局部的有機(jī)綜合的基調(diào)，其組成部分和各個局部必然也有其各顯區(qū)別的、發(fā)生變化的具體色彩和分量，還一定有各個局部之間的有機(jī)聯(lián)系。這就跟繪畫一樣，有的作品基調(diào)是明亮開闊，但個別地方也會有陰影、有暗綠，而這陰影或暗綠不但不影響基調(diào)的明亮，反而使基調(diào)顯得更豐富、更有層次，那明亮和開闊便愈顯深遠(yuǎn)。
盡管各個局部有其各顯區(qū)別的、發(fā)生變化的具體色彩和分量，但基調(diào)應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的。和諧統(tǒng)一，才不會有部分、段落、層次、語句之間的脫節(jié);具體感的豐富和多彩，才不會出現(xiàn)全篇、部分、層次、段落內(nèi)容的單調(diào)、呆板、平直、淺薄的現(xiàn)象。演講者必須善于識別和駕馭這統(tǒng)一和諧與豐富多彩的融合、貫通。要把演講辭中蘊(yùn)涵的態(tài)度分寸、感情色彩表達(dá)出來，應(yīng)該把演講者的理解、感受、態(tài)度、感情融入到作品語句里，這其中，不僅要有具體感，而且要有整體感。否則，演講只能停留在簡單的、毫無感染力的“讀字”水平上。